麦金托什高靠背椅的历史价值

时间：2023-10-09 百科知识版权反馈

【摘要】：而麦金托什这把椅子似乎完全抛开了有关自然曲线的标准，他虽然从东方吸收了设计元素，但最终却以严谨的纵横直线进行造型。最初麦金托什的设计风格是不被认可的，确切地说是根本没有人去关注他。虽然麦金托什在英国没有受到重视，但却备受奥地利维也纳分离派的推崇，当他为分离派设计了年展之后，才逐渐被英国和欧洲各国所了解。这也是麦金托什的家具设计之所以被称作经典的原因所在。

一　麦金托什高靠背椅的历史价值

设计师与一般意义上的使用者在观察同一件产品时会有着根本不同的出发点。普通消费者买了产品会反复考量自己的消费是否得当，该产品是否发挥了他所购买时所期许的功用。而设计师考虑的则是产品背后的主创者为什么要设计这样一件产品，他想解决什么问题，此产品是历史上已有产品的改良，还是完全首创颠覆性的创新，等等。可见，设计师不是以单件产品的角度进行分析的，他是把产品置于一个具有普遍联系性的体系中看待的。而历史的观念则构成了这个体系的第一要素。

我们先来看一下图47中的这个高靠背椅子。从外观上来看，它有着笔直明晰的结构和朴素简约的色彩，整把椅子几乎没有任何装饰。没有一个部件是多余的，它们以高度的秩序感构筑着靠背椅这个整体。也许你会说这把椅子也没什么特别的，但我们前面已经说过，产品是具有时代性的，我们要把它还原到所处的年代中才能窥见其设计价值。

这把高靠背椅设计于1903年，设计师是英国人查尔斯·麦金托什（Charles Mackintosh）。这件产品之所以能成为经历百年风雨、流传至今的经典案例很大程度上是因为它的首创性。在20世纪初的西方世界里，这把椅子所应用的造型处理方法是非常罕见的。这是因为当时的欧洲设计界正在开展一场轰轰烈烈的“新艺术运动”。而新艺术运动是坚决反对直线和机械化批量生产的，它主张的设计形式是有机的曲线，因此从自然界中捕获造型动机是新艺术运动最惯常的思维模式。比如图48中法国设计师赫克多·吉马德（Hector Guimard）设计的贝壳状地铁站入口和西班牙设计师安东尼·高蒂（Antoni Gaudi）设计的米拉公寓等。而麦金托什这把椅子似乎完全抛开了有关自然曲线的标准，他虽然从东方吸收了设计元素，但最终却以严谨的纵横直线进行造型。这在当时的欧洲显得尤其特别，因为当大多数人在玩弄曲线以表达对大自然的憧憬时，他却默默地以直线创造着新的形式语言。

图47　英国设计师查尔斯·麦金托什设计的高靠背椅

图48　法国设计师赫克多·吉马德设计的巴黎地铁站入口带有强烈的新艺术运动风格特征

图49　西班牙设计师安东尼·高蒂设计的米拉公寓

我们不能说麦金托什的设计就完全与新艺术运动大相径庭，起码他从东方元素中获取创作灵感这一点与新艺术运动的主旨是吻合的。麦金托什本人非常迷恋来自日本的浮世绘，他发现日本传统艺术中的纵横直线也有着极其精妙的装饰美。大概是受到了日本“简约”思想的影响，他连色彩都开始采用黑色为主基调。他对直线的探索是从19世纪末的几幅海报作品开始的。如1895年为格拉斯哥美术学院所做的海报，已经开始以直线为主要构图形式进行排版了。而我们看到的高靠背椅是他对直线探索了近10年后才形成的设计成果。这里你或许会产生一个疑问，为什么东方元素来源于日本，而不是中国？反观历史我们就会发现，日本在1868年明治维新后，走上了富国强兵的道路。在1894年的甲午中日战争中打垮了清政府的北洋水师，并逼迫清政府在1895年与其签定了不平等的《马关条约》。因此当时的日本属于列强国家，其国际影响力自然比满清政府要大得多。因此他们的传统与艺术被其他西方国家了解并认同的机会也就更多。而清政府被认为是贫困落后的象征，1900年还被八国联军进行了一次集体掠夺，因此根本谈不上与西方世界平等对话，而艺术与传统也不可能达到应有的认同高度。

图50　麦金托什为格拉斯哥美术学院所做的海报

最初麦金托什的设计风格是不被认可的，确切地说是根本没有人去关注他。因为他所处的城市并非繁华的伦敦，而是苏格兰的格拉斯哥。当然这也是他没有太过于受当时主流设计风格影响的原因之一。虽然麦金托什在英国没有受到重视，但却备受奥地利维也纳分离派的推崇，当他为分离派设计了年展之后，才逐渐被英国和欧洲各国所了解。其成就之所以被全世界所公认，是因为他所创造的直线造型方式得到了后世的检验，并在很长一段时间内被认为是最佳的设计形态。因为干练的直线造型是非常利于批量生产的，而新艺术运动反对机械化这一点本身就是违背历史发展规律的。在商业竞争日益激烈的社会环境中，机械化的高效率是传统手工艺所无法比拟的。当新艺术运动最终被现代主义设计替代时，易于批量生产的直线与几何化造型成为了主要的造型语言。如果这时再去回顾在新艺术运动蓬勃开展时代就已经产生的麦金托什家具设计，就会发现它具有极强的革命性和历史开拓性。这也是麦金托什的家具设计之所以被称作经典的原因所在。

图51　从麦金托什的设计作品中可以看到许多来自日本的设计元素

图52　麦金托什1901年的家具设计

图53　安东尼·高蒂用40余年设计，却至今尚未完成的圣家族教堂

图54　维克多·霍塔（Victor Horta）设计的Tassel House内部

当然每件产品都有历史的局限性，以现代设计的眼光来看，麦金托什的家具设计略显生硬，不一定具有很高的人体舒适度。但又有谁能保证今天所普遍认可的设计风格与价值取向不会在若干年后被推翻呢？今天流行的或许就是明天所憎恶的，这个循环是不可逃避的。因此，建立设计的历史观非常必要，它能让我们将每件产品正确地归类，从而避免盲目的高谈阔论，更客观、理性地去判断一件设计品。