设计历史观决定认识水平

五　设计历史观决定认识水平

上一节援引了高靠背椅、电风扇、电水壶与钢管椅这四件不同的产品，来阐述产品设计所具有的历史属性。这四件产品都经历了近百年的洗礼，因此在证明产品历史观时是具有信服力的。围绕它们，我们能读出非常浩瀚的信息。这是因为我们不再把它当作一件孤立的产品来看，而是将之当作某个时代、某些人物、某种意识的物质反映进行观察得出的。因此，无论遇到什么产品，我们都要以这种专业的眼光来看待它。只懂得识别产品的功能并加以操作对一个以设计为职业的人来说太过肤浅了。

这部分涉及了产品设计形态的来源、材料和技术对产品设计的影响、人的消费观念转变等一系列问题。这些问题无不论证着产品设计与时代变迁之间的逻辑关系。因此，产品设计是一个对历史观和逻辑学要求非常高的专业，如果不能站在历史承袭的角度去解读设计，就会迷失在各种设计品浮华的表象之中，继而在自己投身设计工作时陷入盲区、不知所措。历史可以帮助我们解决很多迷惑，也能提供给我们一条清晰明朗的产品设计发展路线，使我们能够从宏观上去认识设计，把握设计。当我们了解到经济危机时期的美国，人们都期望新的技术可以给萎靡不振的经济注入一丝新的活力时，就不难理解为什么体现了空气动力学原理的流线型设计⁽⁸⁾会大行其道，几乎成为美国上世纪30年代、40年代工业设计的同义词。⁽⁹⁾也就会进一步认识到为什么美国工业设计奠基人雷蒙德·罗维（Raymond Loewy）的作品总是带有强烈的流线型风格。

图90　经济危机时期萎靡的经济反而成为了酝酿现代工业设计师的主要动因

图91　雷蒙德·罗维的著名设计-灰狗巴士（Grey dog)

图92　1949年，罗维成为第一个出现在美国时代周刊封面上的设计师

图93　上世纪40年代罗维设计的可口可乐容器

图94　罗维于1933年设计的流线型削笔器

很多知名设计师在谈自己的设计历程或感受时，都会特别提到一些历史上令他们最感动、印象最深刻的设计师或设计事件。这其实是他们对设计历史观的一种情感复述。如果他们对自己的专业没有宏观的认识，是不可能从中提炼出那些对其产生影响的人或事的。我们不是孤立存在于这个世界上的，设计先驱取得的成就已经给予了我们一个很高的起点，我们没有理由舍弃这种捷径。以历史的观念重新解读那些已经过历史检验的设计成果，是一个设计师取得突破的前提。日本物学研究会有本题为《设计的未来考古学》的专著，就是立足历史观来看待设计品的。可见，“以史为鉴”在任何时代都不为过。

图95　日本物学研究会会长黑川雅之的家具设计

图96　黑川雅之著名的kiri表设计

【注释】

(1)“CIS”即“Corporation Identity System”（企业识别系统）的缩写

(2)何人可主编《工业设计史》，北京：北京理工大学出版社，2000年8月第二版，页91

(3)美国雕塑家霍拉修·格林诺斯（Horatio Greenough）1739年首次提出“形式追随功能”这句话，芝加哥建筑学派设计师路易斯·沙利文（Louis Sullivan）以此为标准建立了自己的设计体系。详细可参考王受之著《世界现代设计史》，北京：中国青年出版社，2002年9月第一版，页17

(4)（英）尼古拉斯·佩夫斯纳著，王申祜译，《现代设计的先驱者》，北京：中国建筑工业出版社，1987年9月第一版，页165

(5)(日)原研哉著，朱锷译，《设计中的设计》，济南：山东人民出版社，2006年11月第一版，页20

(6)瓦西里椅子的名称来源于布鲁尔的老师——包豪斯老教员瓦西里·康定斯基。椅子正是以纪念布鲁尔与老师之间的友谊而命名的。康定斯基对于现代设计同样有着重要影响，如果对此部分内容感兴趣，可以延伸阅读相关设计论著

(7)Charlotte ＆ Peter Fiell,1000 Chairs,TASCHEN,2005.

(8)流线型设计是一种产生自20世纪30年代的设计风格。其起源可以追溯到1927年，当时美国工业设计师诺曼·贝尔·盖迪斯（Norman Bel Geddes）在勒·柯布西耶的代表作《未来建筑》（Vers une architecture）中获悉了各种造型的空气阻力特性，并了解到水滴造型有着非常小的空气阻力。于是他在自己1932年的著作《视野》（Horizon）中列举了交通工具和建筑领域中所梦想实现的各种流线型设计，并被人们所欣赏，从而引发了流线型潮流。详细可参阅日本物学研究会黑川雅之等著《世纪设计提案》一书页29-31

(9)王受之著，《世界现代设计史》，北京：中国青年出版社，2002年9月第一版，页183