调音台与其他设备的连接

四、调音台与其他设备的连接

如前所述，调音台可以接收各种信号源信号，对其电平进行设定，并将其分配到正确的目标源上去(如图3-71所示)。

图3-71　典型扩声系统设备连接示意图

下面，我们将介绍所使用的周边设备是如何与调音台进行连接的。

(一)输入设备

1.传声器(Microphones)

所有的传声器都应该通过各个XLR输入接口接入调音台，不要使用线路输入。

2.直接接入转接盒(DI Box)

利用DI转接盒可以将电吉他或电贝司信号直接接入到调音台的输入上，而不必用传声器来拾取乐器音箱重放出来的声音。这种技术深得那些喜欢“干净”声音的音乐人士的喜爱。最好的DI转接盒是有源的，并且需要有类似于电容传声器的幻象电源，它们应接到XLR型传声器输入上。

注意事项：尽管电吉他和电贝司可以接到调音台的线路输入上而不会产生危险，但是其效果并不十分理想，因为这些乐器的输出阻抗不能与典型的线路电平相匹配，直接的连接通常会导致声音很弱。

3.电信号形式的线路输出设备(Electronic Line Output Devices)

键盘、鼓机、CD播放机、DAT机和无线传声器接收机，这些设备均提供线路电平的输出，并且它们应该直接接到调音台的线路输入上。如果有些乐器是立体声形式的输出，那么应将其左右输出接到备用的立体声输入上；另外也可以将其接到相邻的一对单声道输入上，并将通道上的声象电位器(Pan)分别旋至全左和全右，以产生立体声的声象。

(二)需要输入和输出的设备

1.外部效果单元(External Effect Units)

将效果单元上标有“单声道”(mono)的输入端与调音台的推子后辅助输出端口相连。效果单元的左右输出应接到一对立体声返回通路上，或者在立体声返回不够用的时候接入到立体声输入上。如果需要给效果添加更仔细的EQ，就要使用一对单声道输入。效果信号与其他声频信号并没有什么差别，它也需要使用调音台的一个输入。

注意事项：不必将效果单元的左右输入与两路不同的AUX相接，因为大多数单元仅需要“假立体声”操作，并且它们是在为调音台的返回提供立体声输出之前，在内部模拟成立体声混响效果。

2.信号处理器(Signal Processors)

使用专门的插接式Y形连接线，可以将压缩器这样的信号处理器通过插接点接入到调音台上。利用这种方法，可以仅用一个物理接口就将信号从调音台取出，处理后再返回到调音台上。

也可以采用其他方式；先将电子乐器直接接到处理器上。将处理器通过混合/编组或通道的插接点引入到调音台通路，其优点是在处理器上产生的任何变化，均可以通过调音台的仪表来进行监视。

注意事项：一个信号处理器可以控制一个通道的一个声频信号源，也可以控制编组过的多路声频信号或整个混合信号。

3.磁带录音机(Tape Machines)

多轨机既可以用于演播室，也可以用于现场录音时的最基本的分轨操作。

对于比较复杂、要求比较高的工作，分立式录音机在音质和操作灵活性上都优于盒式多轨机。虽然新一代的模块式数字多轨机非常具有诱惑力，但是模拟的开盘机也能达到专业音质的要求。如果资金允许的话，最少也应有一台8轨机。

4.主版磁带录音机(Mastering Machines)

最后缩混的信号应记录到质量最好的录音机上。在模拟录音中记录环节是声音链路中唯一薄弱的一环，高质量的盒式磁带机可以作为演示使用。但是对于要求比较高的场合，可考虑采用DAT机或者模拟开盘两轨机。

(三)输出设备

1.放大器和音箱(监听和FOH)

这一部分内容请参见本章第一节的有关论述。

2.演播室监听(Studio Monitoring)

对于小型工作室录音，可以使用每通道大约50W的Hi-Fi功率放大器，但应保证高性能的机架安装，放大器有足够大的动态余量(峰值储备)。同样，一对准确重放声音的Hi-Fi音箱也必不可少。但对于较重要的工作，推荐使用专业的近场监听音箱。需要注意的是，不管录音或表演多么出色，如果监听配置不好，制作者也无法对缩混的节目质量做出正确的判断。

3.耳机(Headphones)

当选择用耳机进行监听时，需要一副能重放出最佳音质的耳机。但是，为了集中精力，需要耳机能排除外界的噪声干扰，所以很少(或几乎不)使用耳罩作为开放式的耳机。进一步而言，保证在数小时工作时间内，进行舒适的耳机监听是最基本的要求。

注意事项：应保证耳机的阻抗与调音台的规格要求相符。

4. PA工作

PA工作需要大功率、坚固耐用，有出色性能表现的功放和FOH(Front of House，舞台前方)音箱，系统的额定功率取决于演出场地的大小等因素。