【摘要】：自然界与人类社会相同的是永远有在操劳中追求安宁和在安宁中操持生计的两种状况。《觅与归》无疑是寄托着单纯与善良的愿望，在对日出与日落的两个片段记录中，安宁的操持正是我们送给这片湿地的心愿和礼物。总体上，《觅与归》方案形成不同以往，是由简到繁的过程。泥塑进入到放大的阶段仍是创作的重要过程。由于尺度的增加，雕塑的视觉效果会有相应的改变，这时的泥塑与最终作品除了材质上的差异其他已没有不同。
3.4.1 《觅与归》
材质：铸铜
创作背景
这是一个栖居的概念，它起初只是一个美好的愿望，就像人们会期望世界和平与安宁一样。而我所关注的是一个小小鸟类的家庭中，一个成员日出而作、日入而息的根源。自然界与人类社会相同的是永远有在操劳中追求安宁和在安宁中操持生计的两种状况。《觅与归》无疑是寄托着单纯与善良的愿望，在对日出与日落的两个片段记录中，安宁的操持正是我们送给这片湿地的心愿和礼物。
方案构思
总体上，《觅与归》方案形成不同以往，是由简到繁的过程。初始的草图是一个鸟体，两个飞翔的方向，造型简约、圆润，更具有标志感。但我们在考量作品内容被识别的可能性究竟有多大，我想应该还有新的可能。新的构思是把在两个时间点的同一只鸟体做了分离，但仍保持连接着的同一对翅膀，把时间的错位转移到空间的变换上，这样似乎还保持着过程的痕迹。我们把体块和形象做了更明显的调整，这时，这个尝试已经从草图转到了模型。
泥塑
泥塑进入到放大的阶段仍是创作的重要过程。由于尺度的增加，雕塑的视觉效果会有相应的改变，这时的泥塑与最终作品除了材质上的差异其他已没有不同。此时的我们就像是在给自己的新娘造型，形体、机理、质感以及不同视角下的变化等等都是精心推敲、打造的内容。唯一的希望就是没有时间的约束，可以无限延长这个“安宁中的操持”的时光（图3.4a-1至图3.4a-7）。
图3.4a-2 《觅与归》泥塑创作
图3.4a-3 《觅与归》雕塑安装现场
图3.4a-4 《觅与归》铸铜雕塑
图3.4a-5 《觅与归》雕塑与广场环境
图3.4a-6 地面清晰可见的生物细胞核图形
图3.4a-7 光影中的“觅与归”
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
