【摘要】：1930年，法国先锋派导演克莱尔导演了震动全城的《巴黎屋檐下》。在经济萧条、人与城市逐渐疏离的背景下，克莱尔放弃实景拍摄，全部在Boulogne－Billancourt摄影棚中摄制完成，用非真实的影像素材构建了一个获得广泛认同的“影像巴黎”。当然，人们无法从任何关于巴黎的地图或者真实的城市中找到它，因为这个“巴黎”中所有建筑要素之间的关联在真实城市中根本不存在。而影像又是如何参与建筑在人们脑海世界中的重建？
3 建筑传播的透镜模式与影像透明性
1930年，法国先锋派导演克莱尔导演了震动全城的《巴黎屋檐下》（Sous les toits de Paris，1930）。在经济萧条、人与城市逐渐疏离的背景下，克莱尔放弃实景拍摄，全部在Boulogne－Billancourt摄影棚中摄制完成，用非真实的影像素材构建了一个获得广泛认同的“影像巴黎”（图3.1）。正是这样的影像城市，唤起人们强烈的认同：“噢，这就是巴黎！我发誓我曾到过那个小卖铺……可是，它在哪儿来着？”
图3.1 《巴黎屋檐下》中的巴黎老城
资料来源：电影多帧截屏。
当然，人们无法从任何关于巴黎的地图或者真实的城市中找到它，因为这个“巴黎”中所有建筑要素之间的关联在真实城市中根本不存在。然而这并不妨碍人们相信自己确实生活在其中，并为此感到亲切和欣慰。是什么原因让这些市民愿意选择影像，而不是真实存在的物质世界，作为他们感知和判断自身生存环境的信息来源？70年后的今天，这种选择的偏向是否依然存在？城市市民究竟通过怎样的途径获得城市建筑的信息？而影像又是如何参与建筑在人们脑海世界中的重建？要回答这些问题，就需要探究建筑影像在建筑传播中的作用机制——也就是传播模式。
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