【摘要】：从受众对建筑和城市的认知中，我们不难发现，透镜模式中的受众将对“实物”的关注转移到对“虚像”的关注时，对“虚像”本身也是有所选择的：相比于文字，他们倾向于选择图像；相比于静态图像，他们倾向于选择动态影像。究竟建筑影像的优势在哪里？影像以它极高的透明度制造了一种在场的幻觉。在视觉上，对建筑而言透明度最高的介质有两个：玻璃和影像[7]。前者限定在建筑实体的直接传达中，而后者可以扩展到建筑信息的大众传播。
3.3 建筑影像的透明性
从受众对建筑（比如秦王宫）和城市（比如巴黎）的认知中，我们不难发现，透镜模式中的受众将对“实物”的关注转移到对“虚像”的关注时，对“虚像”本身也是有所选择的：相比于文字，他们倾向于选择图像；相比于静态图像，他们倾向于选择动态影像。究竟建筑影像的优势在哪里？答案或许可以用一个词来概括，就是“高透明度”。知觉经验告诉人们：眼见为实。影像以它极高的透明度制造了一种在场的幻觉。
在视觉上，对建筑而言透明度最高的介质有两个：玻璃和影像[7]。这刚好对应了两个层面上对“透明性”的讨论：在几何光学下探讨物质材料的透明性；或者在光电子媒介所启发的“大光学”[8]下探讨参与形成空间的信息的透明性。前者限定在建筑实体的直接传达中，而后者可以扩展到建筑信息的大众传播。
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