比例与尺度

5.3.5　比例与尺度

比例一词来源于数学，是指两个数字的比值。建筑艺术上的比例是指建筑形式与人的有关心理经验所形成的一种对应关系。它不像数学那样确切，但往往围绕一定的数理关系上下波动。不同的时代、不同的地域、不同的社会地位，人的心理经验不同，往往导致许多不同的比例标准。此外，建筑所采用的材料与结构形式对比例也有影响（图5－57，材料、结构对建筑比例的影响）。古埃及、古希腊的重要建筑，大多采用石结构。古埃及神庙的石柱粗大密集，具有神秘沉闷的宗教气氛，这也和石梁、板跨度不能太大有关。中国、东亚古代建筑常采用木结构，显得轻灵活泼。现代采用钢筋混凝土和金属的新结构，使建筑的空间和造型都获得了更大的灵活性。

建筑的比例包括两个含义：一是整体或要素自身的长、宽、高关系；二是建筑整体与局部或不同层次之间的高低、长短、宽窄关系。

为了探索良好的比例，很多建筑师作出了巨大努力。例如，用几何的制约性来分析和设计建筑，用相同比率或相似形来处理建筑各部分，以及建立各种比例系统的尝试，对建筑设计都有一定的借鉴作用。然而，任何一种比例都不是放之四海而皆准的，需要建筑师在设计时反复推敲，不断调整。此外，图纸上反映出来的比例与实际观测的效果也会有差异，应引起注意（图5－58～图5－62）。

图5－57　材料、结构对建筑比例的影响

图5－58　黄金分割与黄金分割数列

图5－59　巴黎凯旋门

图5－58，黄金分割与黄金分割数列，矩形短边与长边之比或两线段长度之比约为0.618，被称为黄金分割。它存在一些奇妙的代数和几何特征，并支配着人体各部分的比例（见人体工程学）。古希腊人已将其运用到建筑设计中，至今仍为人们所喜爱。这样的矩形被认为是最美的。黄金分割所形成的数列也具有和谐美。除黄金分割外，建筑设计也可能采用其他算术比或几何比。

图5－59，巴黎凯旋门，凯旋门的立面设计，从整体轮廓到各段墙面划分、门洞尺寸与形状等，都用正方形、圆、等边三角形等几何形状进行控制，所以具有良好的比例。

图5－60，巴黎奥占芳工作室，著名建筑师柯布西耶在《走向新建筑》一书中介绍了“指示线”在立面设计中的应用。该建筑立面各部分，包括窗的分格，都以相互平行或垂直的对角线来进行控制，因而取得了良好的比例。

图5－61，西方古典柱式，柱式是西方古典建筑最基本的组成部分。柱式各部分之间从大到小都有一定的比例关系。由于建筑物大小不同，柱式绝对尺寸不同，一般采取柱下部半径为量度单位，称为“母度”。直径D＝2×母度。古希腊有多立克、爱奥尼、科林斯三种柱式。古罗马增加了塔司干、复合式两种柱式。文艺复兴时期，建筑师将这五种柱式总结成一定的法式，对后来西方的建筑产生了深远的影响。

图5－60　巴黎奥占芳工作室

图5－61　西方古典柱式

注：D等于各类柱下部直径。

图5－62，日本群马县近代美术馆，采用模数、基本几何单元等方法也可以使建筑取得比例。该美术馆由矾崎新设计，是后现代主义的代表作。立面覆盖着1.2m见方的铝板和玻璃，形成规则的网格。底层局部架空，并将部分形体扭转，既有很强的理性，又有生机。

图5－62　日本群马县近代美术馆

尺度，在物理学上是指用某一固定标准对物体的大小进行度量。建筑艺术中的尺度是指建筑的整体或局部给人感觉上的大小印象，以及与其真实大小之间的关系。建筑的尺度感是通过人或与人所习见的某些建筑构配件（如踏步、栏杆等）以及其他参照物（如汽车、家具、设备），将它们作为感觉上的标准，与建筑相比较，从而产生出来的（图5－63）。

图5－63　建筑的尺度感

几何形状本身并没有尺度，但有了参照物，或者采取人们所熟悉的某种划分后，尺度感便产生了。

尺度与环境的关系密切，尺度一般分为室内尺度和室外尺度。室外尺度常常大一些，室内尺度常常小一些。

根据尺度所产生的效果，尺度处理有以下三种类型：

1）自然尺度

尺度感基本接近实际尺寸，它常采用在与人日常生活有关的建筑中，如住宅、学校、医院……（图5－64）。

图5－64　学校建筑造型（自然尺度）

2）夸张尺度

尺度感比实际尺寸要大，以体现建筑的雄伟壮观，常用于纪念性建筑与大型公共建筑。图5－65，中山大学永芳堂设计方案，夸张尺度的牌楼、高墙、大型台阶，使整个建筑显得雄伟壮观，也增加了空间层次。

图5－65　中山大学永芳堂设计方案（夸张尺度）

图5－66　苏州怡园小沧浪亭（亲切尺度）

3）亲切尺度

尺度感比实际尺寸要小，以获得亲切舒适的感觉，常用于园林建筑。图5－66，苏州怡园小沧浪亭，怡园建于清代，是著名的私家园林，其小亭玲珑精巧。