酒店入口立面经典设计

5.4.2　建筑立面设计

建筑立面通常指建筑形体直立的外表面。人观赏建筑，实际上是透视效果，因此，各个立面应相互协调，成为一个有机的整体。

建筑立面由许多构部件（屋顶、墙身、勒脚、柱、门窗、雨篷、檐口、阳台、线脚、装饰图案等）组成。立面设计的任务就是妥善地安排这些构部件，确定它们的形状、比例、尺度、色彩和材料质感，使建筑的艺术构思得到完美的体现。

建筑立面设计是形体设计的深化，所以应在建筑的性格和风格上保持一致，并符合形式美的基本规律（图5－91、图5－92）。

图5－91　山西五台佛光寺大殿

图5－91，山西五台佛光寺大殿，佛光寺大殿建于唐代，集建筑、雕塑、书法、绘画于一堂，有极高的历史和艺术价值。建筑外观浑朴而雄放。屋顶与墙身的比例接近1∶1。

图5－92　北京西单综合商业大楼设计方案

图5－92，北京西单综合商业大楼设计方案，设计将中国传统建筑的牌楼作为符号放在立面上方，下方的门廊与之呼应，它们的比例借鉴了传统形式，而建筑主体仍是现代的形式，比例关系比较灵活。

1）屋顶与檐部

古代建筑由于多采用木材、石材为结构材料，以及防水技术的落后，屋顶常为坡顶。屋顶在立面上占有很大比例。在长期的创作实践中，出现了很多风格的屋顶形式，甚至成为建筑造型的重要手段（图5－93、图5－94）。

图5－93　中国传统建筑的屋顶形式

中国古代建筑以木结构为主，屋顶绝大部分为坡顶，坡度较大。在长期的历史进程中，创造了很多形式，并成为建筑造型的重要手段。

现代建筑由于采用钢和混凝土为结构材料，防水技术也日臻完善，所以屋顶大多为平顶。立面的上部变为与墙面分别不大的檐墙，或者经过简化处理的檐口。即使采用坡顶，也大为简洁。立面的比例关系与以前大不相同。

2）墙面外边界

砖石墙体为了使结构简化，墙面左右边界一般都以实墙面为收束，或者稍作变化。有的建筑围以柱廊，增加了空间层次，边界变得丰富起来。现代以骨架为受力体系的建筑，墙体不再是受力构件，边界处理变得灵活，例如，在边界挖孔、设转角窗等，显示出建筑从笨重结构体系中解放出来的新姿态（图5－95）。

图5－94　外国建筑的屋顶形式

与中国古代相似，欧美古代建筑的屋顶形式也很多，在建筑造型中起很大作用。而现代建筑比较简洁，有的已看不出屋顶。

图5－95　墙面外边界处理

3）门、窗与孔洞

立面上的“虚”面除了指空廊、凹廊、光滑的幕墙外，最主要的是指门、窗与孔洞。它们与立面实体部分的“实”形成对比。“虚”多“实”少，建筑显得轻盈；“实”多“虚”少，建筑显得厚重。门、窗与孔洞在立面上布置不同，立面效果也不一样。均匀布置显得平静、安定；不均匀但仍有一定规律的布置显得活泼。门、窗的比例、尺度和式样，是体现建筑性格与风格的重要内容（图5－96、图5－97）。

图5－96　窗的形式

图5－97　窗在立面上的布置

4）墙面凹凸

凹凸使立面产生变化，避免呆板。在阳光照射下，凹凸处会产生阴影，它也可以作为造型的一种手段。凹凸要尽量利用阳台、凹廊、楼梯间等部件，使艺术处理与室内空间组织结合得更紧密。图5－98，美国托兰住宅，这是后现代建筑大师格雷夫斯的作品，平面布局灵活，上下、内外空间交错，形成很多凹凸。框架伸缩其间，虚实对比强烈。

图5－98　美国托兰住宅

5）墙面线条

柱、遮阳板、雨篷、带形窗、凹凸产生的线脚、不同色彩或不同材料对墙面的划分、刚性饰面上醒目的分格缝，都可以当作立面上的线条。不同粗细、长短、曲直的线条以及它们不同的配置，会使立面产生不同的艺术效果。同样大小和形状的立面，强调水平线条，使人感到舒展、亲切，并显得低一些；强调垂直线条，使人感到雄伟、庄严，并显得高一些。弯曲或发生粗细、长短变化的线条则会使立面生动（图5－99、图5－100）。

图5－99　立面的划分

图5－100，美国宾夕法尼亚州栗树山母亲住宅，这是建筑师文丘里为其母亲设计的住宅。外表平凡而比例特殊，能突破常规，是后现代主义的代表作之一。立面上有直有曲的少数几根线条，使立面显得生动，并增加了统一感。

图5－100　美国宾夕法尼亚州栗树山母亲住宅

6）建筑入口

入口的形式一般分为平式、凸式、凹式三种（图5－101）。

图5－101　入口的形式

平式入口使墙面具有连续性，但入口不明显。凸式入口增加了雨篷或门廊，使入口显得突出。凹式入口能同时提供遮挡，并将一部分室外空间引入到建筑物内部。建筑的主入口常常是重点处理的部位，可以通过各种对比的方法使其突出，或者采用空间引导的方法强调它的作用（图5－102）。

图5－102　建筑的入口

7）色彩与质感

建筑的形体、色彩、质感是构成建筑形象感染力的三要素。如何正确运用色彩与质感，是立面设计的重要课题。

建筑色彩处理包括色调选择和色彩构图两方面的内容。

色调就是立面颜色的基调。色调选择主要考虑以下五个问题：

①该地区的气候条件　南方炎热地区宜用高明度的暖色、中性色或冷色，北方寒冷地区宜用中等明度的中性色或暖色。

②与周围环境的关系　首先要确定本建筑在周围环境中的地位。如果是该环境中艺术处理的重点，对比可以强一些；如果只是环境中的陪衬，色彩宜与环境融合协调。

③建筑的性格和体量　给人安宁、平静感觉的建筑宜用中性色或低明度的冷色；给人热烈欢快感觉的建筑宜用明度高的暖色或中性色。体量大的宜用明度高、彩度低的色彩，体量小的彩度可以稍高。

④民族传统与地方风格　各民族对色彩有不同偏爱，地方的风俗习惯也会影响色彩的选择。

⑤表面材料的性能　充分利用表面材料的本色既可节省投资，也显得自然。当使用饰面材料时，应研究它的施工方法、耐久程度和经济效果。

色彩构图是指立面上色彩的配置，包括墙面、屋面、门窗、阳台、雨篷、雨水管、装饰线条等的色彩选择。一般以大面积墙面的色彩为基调色，其次是屋面；而出入口、门窗、遮阳设施、阳台、装饰及少量墙面等可作为重点处理，对比可稍大些。在色彩构图时，应利用色彩的物理性能（温度感、距离感、重量感、诱目性），以及对生理、心理的影响（疲劳感、感情效果、联想性等），提高艺术表现力。此外，照明条件、色彩的对比现象、混色效果等也应予以重视。一般来说，对比强的构图使人兴奋，过分则刺激；对比弱的构图感觉淡雅，过分则单调；大面积的彩度不宜过高，过高刺激感过强；建筑物色相采用不宜过多，过多会使色彩紊乱。

在立面设计中，材料的选用、质感的处理也很重要。各种不同的材料有不同的质感。加工方法不同质感也不同。粗糙的混凝土和毛石显得厚重坚实，平整光滑的金属和玻璃显得轻巧细腻，粉刷及面砖按表面处理和施工方法不同而有差异。巧妙地运用质感特性，进行有机组合，有利于加强和丰富建筑的表现力（图5－103）。

图5－103　镜泊湖度假村车站

红瓦，茶色玻璃以及用乱石砌成的墙，造成色彩与质感的对比，加上用三角形为母题的构造，使该建筑融于风景区环境中，又为风景区增加了景点。