第八章 环境设计表现实训（三）——其他着色技巧表现
【1】课题规划与目标
本章节是在前两章全面训练基础的熟练训练和技法延展，主要以不同色彩工具的着色技法训练为主。通过对不同着色工具的使用，提高对色彩技法表现的认识，了解不同着色工具的技法区别和掌握多种特性的表现技法。
【2】课时安排
【3】课题作业
1.在教师提供或自主创作的透视稿上，完成色粉笔表现技法效果图。要求：1张A3图纸。
2.在教师提供或自主创作的透视稿上，完成彩色铅笔表现技法效果图。要求：1张A3图纸。
3.在教师提供或自主创作的透视稿上，完成水彩表现技法效果图。要求：1张A3图纸。
在前面章节的透视训练后，本章节将不再由透视素稿起始，而是直接在着色的技法上进行讲解，对不同的着色技法做区别详述和重点介绍（以下三个研习的案例稿件均是在铅笔稿的复印件上着色。借助板尺和用铅笔做透视起稿，可以使画面在绘画过程中更加严谨，而且易于修正）。
图8-1 走廊的透视素稿
案例研习一：
色粉笔着色技法
由于色粉笔有一定的覆盖力，所以在透视的素稿中，用铅笔对画面中心的细节和阴影做了许多刻画。这样就对着色起了一定的底色铺垫作用，避免着色后颜色虚浮的弊端。
步骤一：根据构图的节奏构想，用色粉笔的重色对画面中物体的暗面做颜色铺设，着色时要注意用笔的力度（在正式画之前建议在其他纸张上尝试色粉笔的软硬效果和笔触）。
图8-1-1
步骤二：用纸巾擦拭刚画的表现暗面的笔触部分，晕染后得到很好的柔化效果。
图8-1-2
步骤三：根据材质和空间气氛，用其他颜色的色粉笔进行铺色。注意色彩冷暖的对比和交替，这样才能使画面色彩丰富、细腻。
图8-1-3
步骤四：用纸巾擦拭，晕染后得到了整个空间的色彩柔化效果。
图8-1-4
步骤五：在饱和色彩的画面上，用橡皮小心擦去覆盖在需要提亮的局部的黏着色粉，并擦拭边缘修整构图。
图8-1-5
步骤六：对有些存在光介质的灯具、灯片和显示屏等，可以用涂改液加以表现。
图8-1-6 作者：赵飞乐
彩色铅笔着色技法
案例研习二：
图8-2 卧室的透视素稿
步骤一：先用暖黄色的彩色铅笔扫动笔锋进行大面积铺色，这样利于在后面的过程中控制整个空间的色系和气氛，在床头背景的软包部分要有所保留。
图8-2-1
步骤二：用接近木质的彩色铅笔颜色对木质家具统一着色。
图8-2-2
步骤三：用绿色的彩色铅笔对墙纸设色和刻画花色肌理，并用暖黄的对比色在远处天花设色，以加强空间的纵深感觉。
图8-2-3
步骤四：用灰色彩色铅笔描绘和勾画物体的背光面（以纱帘作为户外方向光源参照）。
图8-2-4
步骤五：对床背景的软包、地毯、装饰画以及灯具进行着色和刻画，并用深灰色的铅笔对天花、局部阴影和暗部进行补充。
图8-2-5
步骤六：用涂改液点亮灯具的光源，这样彩色铅笔的效果图便得以完成。
图8-3-6 作者：赵飞乐
注意，彩色铅笔和色粉笔的着色步骤基本上是倒置的，色粉笔是从暗部开始，而彩色铅笔则是从整体氛围的基本色开始的。
水彩着色技法
案例研习三：
图8-3 建筑外观的透视素稿
步骤一：先以湿画法用蓝色表现远处天空，而远处的地面色彩要相对暖一点、灰一点。
图8-3-1
步骤二：调适接近构想材质的暖色以表现整体建筑的花岗石外墙。
图8-3-2
步骤三：调适较深的色彩表现建筑体在日照下的构造暗面，注意前后空间的虚实。远处的尽量虚、薄，而近处结构暗面相对清晰、锐实，用笔水分也相对不多。
图8-3-3
步骤四：对建筑的玻璃窗进行描绘，玻璃窗是反射天空颜色的介质，但是结合外墙在玻璃窗形成的阴影，表现时蓝色要相对深一些、灰一些。同样也要留意近实远虚的效果和水分把握。
图8-3-4
步骤五：对建筑主体的正面进行着色和刻画。
图8-3-5
步骤六：最后表现好绿色植物的配景。植物的表现要注意前期先画大的形体，笔触水分可以较多，在趁水分未干时，用较冷较深的颜色表现植物叶丛的形体暗面，稍微做零碎叶片的点缀就可以了。
图8-3-6 作者：赵飞乐
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