【摘要】：就这些方面来说，白色粉刷自身便成为一种独特的外墙饰面材料。而以阿尔瓦罗·西扎、阿尔伯托·坎波·巴埃萨等建筑师为代表的葡萄牙和西班牙的当代建筑则更是现代建筑的抽象性与地域特征的结合。通过对于材料表现的抑制，它更为彻底地把空间奉为建筑的主角，使建筑成为光与空间的游戏，成为抽象形式在阳光下壮丽的表演，并在20世纪中叶进一步引发了对于形式自足和建筑自治的讨论和追求。
第二节 材料的隐匿与形式的显现
白墙古已有之，它既是一种传统，也常常是一种地域特征。就这些方面来说，白色粉刷自身便成为一种独特的外墙饰面材料。路斯在谈到他的米歇尔广场大厦（Michaelerplatz）时，便称外墙的粉刷完全是遵循维也纳建筑的古老传统(23)。而以阿尔瓦罗·西扎、阿尔伯托·坎波·巴埃萨等建筑师为代表的葡萄牙和西班牙的当代建筑则更是现代建筑的抽象性与地域特征的结合。
虽然如此，但是直至20世纪初期，白墙的使用方才超越了地域性特征和技术及功用层面的考虑，而被寄予社会理想和意识形态之含义，成为一种有意识的追求，并在形式和空间方面成为建筑学的一个基本命题。通过对于材料表现的抑制，它更为彻底地把空间奉为建筑的主角，使建筑成为光与空间的游戏，成为抽象形式在阳光下壮丽的表演，并在20世纪中叶进一步引发了对于形式自足和建筑自治的讨论和追求。
本节意在从相互关联的两个方面来对白墙进行讨论：一是在早期现代建筑中它的图像性与自然气候的风化作用之间的矛盾；二是以其对于材料的隐匿而有的对于抽象形式关系的探索，以及现代意义上的由形式（非建构）而来的建筑知性特质。
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