【摘要】：1920年代的巴黎，空间尚未成为建筑学思考的核心词汇，但是在其他艺术领域却非如此。因此不难理解作为建筑师的柯布西耶，其对于空间的关注，首先是从艺术家的视角出发的。这一出发视角对于柯布西耶的空间探索及其早期对于材料的态度都具有突出的意义。另一方面来看，虽然柯布西耶20年代的白色住宅有着强烈的形式上的考虑和对于机器形象的追求，但是首要的仍然是对于空间的探索。
第三节 白墙的空间内涵
1920年代的巴黎，空间尚未成为建筑学思考的核心词汇，但是在其他艺术领域却非如此。著名的艺术批评家卡尔·爱因斯坦便把艺术史定义为“所有视觉试验、空间发明和图案设计”的总和，并且认为艺术的未来正是在于对空间的操作。因此不难理解作为建筑师的柯布西耶，其对于空间的关注，首先是从艺术家的视角出发的。在他与奥赞方合作的《纯粹主义》一文中，把他们纯粹主义的绘画定义为“不是一种表面而是一种空间”。这一出发视角对于柯布西耶的空间探索及其早期对于材料的态度都具有突出的意义。
另一方面来看，虽然柯布西耶20年代的白色住宅有着强烈的形式上的考虑和对于机器形象的追求，但是首要的仍然是对于空间的探索。诚如他在1955年的回忆所言：“这么多年以后再回望过去，才意识到我所有的智力活动都被导向空间的创造。我是一个属于‘空间’的人，这种属于不仅仅是心智上的，也是身体上的……”(42)因此，对于柯布西耶20年代的白色建筑而言，固然可以从它们的形式和机器形象来分析，但所有这些若是脱离了对于空间的认知，它们的意义将大打折扣。而与绘画等艺术形式中对于空间的观念性探索不同，建筑空间的探索和表现首先依赖于技术上的可能，就这一意义来说，无论如何强调钢筋混凝土框架结构以及由此而来的多米诺体系的重要性都不为过。
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