【摘要】：隐匿了材料的空间失去了材料的依托，也因其抽象化而失却了它在材料上的具体性。光，是极少主义者的偏爱。材料也常常成为被极少化的对象，在这一意义上说，材料的隐匿与极少主义具有一种天然的内在联系。但是，在建造与空间上，或者说在建造的过程与建筑的效果之间，所谓的极少主义却有着难以协调的内在悖论。
第四节 材料的隐匿与空间的显现
如果与材料的多样化表达相对，我们把材料的单一化看作材料的隐匿，那么，它所带来的空间上即时的变化便是面的连续性，并进而有了空间的抽象性。假如进一步来说，与某种有着明确的感官属性的单一材料（比如说木、砖、石材或是混凝土）相比，我们把白色粉刷这种既无特殊质感又无特殊色彩的材料看作材料的隐匿，空间的抽象性则得到进一步的加强。
隐匿了材料的空间失去了材料的依托，也因其抽象化而失却了它在材料上的具体性。当材料退居幕后，其他对于空间效果发挥重要影响的因素便来到前台，光便是最为重要的一个。柯布西耶的形式的表演离开了光的因素将变得难以想象。纵然在任何建筑中光都是“形式的给予者”，但是只有在隐匿了材料的白色建筑中，光才第一次获得了纯粹的表现，也成为空间的第一位的塑造者。
光，是极少主义者的偏爱。材料也常常成为被极少化的对象，在这一意义上说，材料的隐匿与极少主义具有一种天然的内在联系。但是，在建造与空间上，或者说在建造的过程与建筑的效果之间，所谓的极少主义却有着难以协调的内在悖论。这一悖论关乎材料与建造。但是，它更关乎空间。
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