传统建筑与彩画构图

2.1.1　传统建筑与彩画构图

根据画匠和木匠的介绍，晋北地区的传统建筑可依构造之别分为三件型、四件型、五件型和七件型四类（见图2.1）。三件型由“盖檩”、“圪夹替”^[2]与“下替”构成，相当于清代官式建筑中的檐檩、檐垫板和檐枋^[3]。四件型在盖檩下增加了“抱檩替”，类似大式建筑中的挑檐枋。五件型则于下替上部增加了类似平板枋而尺度较大的“普拍”。在大式做法中，拱垫板仍然保留着宋式“拱眼壁”的称谓。七件型将圪夹替下移，并于其上增设“上替”，类似清式大额枋。在五台山诸寺院中，三件型与四件型多用于配殿、外廊等次要建筑，一般采用小式。五件型是较高等级的建筑类型，多用于纵轴线上的正殿，无论大式、小式都很常见。七件型多为大式，除用于规格较高的正殿之外，更多地用在牌楼中。

图2.1　晋北地区主要的建筑类型[作者绘制]

晋北画匠将彩画中重点装饰的盖檩、普拍和（上）下替通称“檩替”^[4]。檩替部分的上五彩常以“檩头”、“檩花”、“卡头”和“池子”四部分组成，相当于苏式彩画中的箍头、卡子、岔口和方心（见图2.2）。其中前三种俗称图案，与池子组成了三段式构图。晋北画匠将檩头两端的色带称作檩条，并将清式楞线称作“池子边”。本书为方便叙述，增加了檩头底、檩头心、檩花底、卡头线、池子线、池子底与池子心等几种称谓。其中檩头底、檩花底与池子底表示上五彩各组成部分的底色，檩头心和池子心表示檩头与池子内的纹饰。池子线相当于清式方心线，尤指方心端部。卡头线则与池子线对应，相当于清式岔口线。

图2.2　上五彩的构图与名称[作者绘制]

现存传统上五彩^[5]的基本构图主要分为四种，即池子居中的顺三段式、图案居中的倒三段式、池子居中，双檩头三池子的顺五段式，以及图案居中，三檩头双池子的倒五段式（见图2.3）。在不同类型的建筑中，下替和盖檩以三段式构图为主，但少量盖檩出现了顺五段式或倒五段式。普拍以海墁式为主，有时在柱顶或开间两侧开小池子。除某些垂花门外，开池普遍较短。普拍的构图基本相当于倒三段式或倒五段式，与盖檩和下替形成对比关系（见图2.4）。至于七件型上替的构图，则与下替基本类似。三件型与四件型建筑的彩画构图往往相对灵活。因为此类建筑的檩替往往较为窄长，所以画匠有时会适当增加檩头的长度，甚至开小池子。虽然四件型没有普拍，但画匠常将普拍的做法用于抱檩替中，以增加构图的变化。

图2.3　上五彩的四种基本构图[作者绘制]

图2.4　上五彩构图示意[作者绘制]

图2.5　上五彩构图的变化[作者绘制]

五彩画有时还会通过增加上搭包袱的方式来丰富构图，俗称“搭背池子”。至于与下搭包袱对应的“下包池子”，则较少出现。实际上，上五彩中的搭背池子并未形成独立的构图，它们仿佛插入三段式构图一般，池子两侧也没有类似苏画的聚锦。在不同类型的建筑中，搭背池子的构图会根据构件长度与高度的比例进行适应性的调整。与三件型结合时，搭背池子多由盖檩搭至下替；与四件型结合时，或覆盖全部构件，或止于圪夹替；与五件型结合时，则止于圪夹替或普拍。在五台山的周边地区，盖檩开始采用七段式，普拍的池子也逐渐扩大，形成比例更加协调的倒五段式构图。这些变化，无疑显示出不同彩画体系之间的交流^[6]（见图2.5）。