下五彩中的花棒槌

3.2.1　下五彩中的花棒槌

下五彩中花棒槌的组合与旋子彩画颇有相近之处。除与一整二破相应的一全二半之外，全半套连的两种形式亦与旋子彩画有关。第一种以头路瓣相拉接，类似旋子彩画中的勾丝咬（见图3.12（a）～（c））。全花往往相对完整，半花则形态各异，有的仅绘出头路瓣。第二种类似旋子彩画中的喜相逢，头路瓣中仅个别花瓣在全半交接处做变形处理（见图3.12（d）～（e））。类似的画法也出现在晋北地区周边，紧邻阳泉的河北正定隆兴寺就是一例（见图3.12（f））。

花棒槌本身多数分为三个层次。花心和二路瓣的外轮廓普遍绘作圆形。全花外轮廓和备线虽然皆为六角形，但头路瓣仍会绕二路瓣的外轮廓做圆形排列。为方便绘制，晋北画匠在“开全花”时会先按构件的高度做出一个正方形，正方形的内切圆即为头路瓣的外轮廓（见图3.13）。这道轮廓线在完成绘制后并不保留，而是根据需要以折线“打角子”。备线起到了充实构图的作用，“添了它看着就密啦”。

所谓“棒槌”，主要针对头路瓣而言。在晋北地区，棒槌“就是个闷圪蛋，就是笨的意思”，但“笨也有规范”。具体而言，“好营生就是圆球转，人一看到圆润的感觉，就有富态感”。也就是说，每片花瓣都要尽量绘作圆形，如同寿桃的俯视图一样“要收口”。寿桃的形象增加了花棒槌的吉祥含义，使之相当于“用好多的寿字组合起来”。虽然没有收口的棒槌被画匠贬为“铁丝勾勾”，但在晋北早期的下五彩中，仍留有很多不收口的实例。由此可见，收口的形象当为晚期的发展。花棒槌的二路瓣当由立面的莲花演化而来，花心的造型更加多样，包括西番莲、牡丹、梅花和菊花等。

花棒槌的花瓣都是随手绘出的。因此，头路瓣的瓣数是“随意的”，“六个、八个都可以，七个也可以”，花瓣怎样旋转也“无所谓”。但画匠多为方便定位而在全花的上下左右各绘一片，并于其间添加四片，合为八片（见图3.14（a）～（b））。另一种方法是纵向花瓣对称分布，类似旋子彩画的做法（见图3.14（c）～（d））。当构件尺度增加时，画匠会适当增加花瓣的路数与瓣数，但其中并无严格规定。半花头路瓣的画法更加自由，边缘处也并不刻意保持花瓣的完整（见图3.14（e）～（h））。二路瓣的瓣数以五至六瓣居多，或绕圆心首尾相接，或朝上、下、左、右四向自由布置。早期的二路瓣则以立面形象出现在彩画中，具有相对统一的方向性（见图3.14（d））。就一全二半的常见组合而言，靠近池子边的半花尖端朝向池子心，全花的尖端则背离池子心。花棒槌的花心多由三至四瓣花瓣构成，普遍与二路瓣同向。若绘作两层，花瓣则增至五到六瓣。

花棒槌之间莲瓣的宽度大致与池子边相当，其形式包括莲花瓣与西番莲瓣两种，往往会在同一构件上相互跳接。角花的造型更加自由。多数角花随形绘作带花心的四瓣莲花或西番莲，有时会在空隙处再增加四瓣（见图3.15（a）～（b））。西番莲往往两瓣合一，形成出尖或不出尖的如意头形式（见图3.15（c）～（d））。一些角花还以三瓣西番莲相套（见图3.15（e）），或全部处理成折线（见图3.15（f））。

图3.12　全半套连的常见形式[作者拍摄]

图3.13　全花的画法[作者绘制]

下五彩的池子线多随莲瓣或花棒槌的轮廓而绘作宝剑式，三瓣海棠式和三瓣出尖海棠式也间或出现（见图3.16）。池子线内侧亦有类似上五彩的修饰，如中部增加一枚如意头，上下两侧相应增加一些西番莲瓣等。

图3.14　花棒槌的常见形式[作者拍摄]

图3.15　角花的常见形式[作者拍摄]

花棒槌的表现较为简单，轮廓黑线挂白线，各路花瓣以平涂为主。将花心沥粉贴金则成为中五彩，俗称“点心成金”。头路瓣的外轮廓与整个花棒槌的六边形轮廓之间有时也会沥粉贴金，类似清式金线大点金。花棒槌之间的莲瓣和角花无论形式如何，普遍施单向双展或双向双展。