一绿细画中的草片花

3.2.2　一绿细画中的草片花

草片花的称谓源于晋中地区的“草片子”，“就是拿玉米秆或者麦秆编成的坐垫”，这与宋代以簟纹^[1]作为彩画图案的做法相近。实际上，草片花鱼鳞状的组合方式并不局限于晋中地区。在五台山各寺院的下五彩，以及晋北浑源、朔州、定襄等地的现存彩画中，均有类似的画法（见图3.17（a）～（e））。一绿细画还广泛存在于晋南的洪洞、襄汾乃至运城一带，彩画的形式也明显相近（见图3.17（f）～（h））。

草片花的造型繁密而复杂，花瓣的路数较多，但普遍采用单数。除典型的三路花瓣之外（见图3.18 （a）～（b）），或重复一次而形成五路花瓣（见图3.18（c）），或重复两次而形成七路花瓣（见图3.18 （d））。典型的草片花头路瓣仍为棒槌，但“相当细密”，二路瓣“实际是牡丹花”，三路瓣多为菊花。然而，花瓣的排列并不固定。取三路时，头路瓣和二路瓣可以分别换作梅花和棒槌（见图3.18（e））；取五路时，前三路可以均由棒槌构成（见图3.18（f））；取九路时，所有花瓣均可由棒槌与菊花跳接而成。花心简单的仅绘一道圆环，复杂的会在圆环之内分别增加如意头、牡丹等图案。花心偶尔也具有方向性，但相对不多（见图3.18（g））。

图3.16　下五彩池子线的常见形式[作者拍摄]]

草片花中棒槌的排列方式比下五彩更加自由，收口与不收口的形象也均可见到。菊花普遍绘作俯视图状，与上五彩中的菊花团花无异。牡丹的变化颇为丰富，花瓣有时同菊花一样绘作俯视图，有时则绕圆心侧向旋转。出现在花心的牡丹仍取俯视，但往往向心布置（见图3.18（h））。在单朵草片花之内，以及全花与半花之间，牡丹花常以不同的排列方式产生对比。与草片花组合的莲瓣相对细瘦，端部常增加一路棒槌（见图3.19）。莲瓣的长度多视构图而定，在现存彩画中差异显著。

草片花的池子线多与花边或莲瓣的轮廓保持一致。当半花的花边取弧形时，池子线也绘作弧形。弧线向内展开，与外弧的海棠式恰好相反（见图3.20（a））。当半花的花边绘作双瓣或三瓣时，池子线也会相应分作数瓣^[2]（见图3.20（b））。与下五彩类似，一绿细画的池子线中部也出现了如意头或云头的造型，其上下两侧同样会增加各种形式的半枚如意头（见图3.20（c）～（e））。当中央与两侧的如意头连接起来时，就形成了蝙蝠的形象（见图3.20（f））。当居中的如意头扩大并背离池子心时，便与五彩画中最为常见的海棠式池子线联系起来（见图3.20（g）～（i））。在晋北地区作为下五彩前身的一绿细画中^[3]，池子线的内弧形式和如意头的增加均与晋中无异（见图3.21）。

图3.17　一绿细画的影响范围[作者拍摄]

图3.18　草片花的常见形式[作者拍摄]

图3.19　莲瓣的常见形式[作者拍摄]

图3.20　一绿细画池子线的常见形式[作者拍摄]

草片花的表现方式略比下五彩丰富。轮廓线多数仍为黑线挂白线，复杂的花边施两道黑线，内填黄、红等暖色，形成金线的效果。各路花瓣以平涂为主，复杂的施双展。牡丹花多于黑线轮廓上点画一圈白点，形成特殊的效果，这种做法也间或施于莲瓣端部。

图3.21　晋北一绿细画的池子线[作者拍摄]