雀替与木雕彩画

4.4.6　荷叶墩、雀替与木雕彩画

在二金青、小金青和刷绿起金中，檐垫板中央的荷叶墩若不施雕琢，便以瑞兽、人物、汉纹锦等纹样装饰。瑞兽和人物往往在平金底或蒙金底上以染色表现（见图4.78（a）～（c））。同空子心一样，蒙金底上的纹样也以片金作为点缀。汉纹锦多同软草和大理石装饰的菊花盘结合，与檩栏截头的画法并无二致（见图4.78（d）～（e））。

图4.78　平面荷叶墩的画法[（a）、（b）、（c）、（d）作者拍摄；（e）作者绘制]

图4.79　雕刻荷叶墩的画法[作者拍摄]

在金青画中，雕刻荷叶墩及雀替、耍头等木雕的画法无明显等级划分，而与雕饰的造型息息相关。雕刻荷叶墩的轮廓多数与汉纹锦相类，只是从平面的图案转化为立体的造型（见图4.79（a）～（c））。木雕汉纹锦同样具有汉纹锦图案的层次关系。下层纹与中层纹形成了立体的套叠，二者也通过如意头、圆环和细绳拉接在一起。木雕汉纹锦的彩画也与汉纹锦图案大同小异。中、下两层蓝、绿跳色，复杂的同样施展色。上层如意头一般用暖色，纹饰边缘凸起的轮廓线和细绳、圆环等随形贴金。至于荷叶墩内的瑞兽、博古等造型，多根据需要而贴金、展色或平涂。虽然大多木雕侧面会平涂素雅的绿色，但偶尔也用红色来产生对比。若荷叶墩雕作简单的夔龙或夔纹，往往依展夔纹画法而施单向三展（见图4.79（d））。

晋中传统建筑中的雀替多数也以木雕汉纹锦为轮廓，采用外侧回转穿插、内侧轮廓显著凸起的造型（见图4.80（a））。彩画时“基本上是蓝和绿，上面有金线的地方贴金就行了”。所谓“有金线的地方”，也就是木雕内侧凸起的轮廓线。在展色中，偶尔会出现浅色用绿而深色用蓝的跳色做法。木雕中的博古表面同样绘有各色锦纹，与檩栏博古并无二致。当雀替以复杂的云纹相叠时，用色也会随之增加（见图4.80（b））。晋商大院中的木雕拱垫板同样有内侧凸起的处理，施彩时亦如雀替（见图4.81）。

晋中斗拱的耍头多做木雕，施于肚皮的木雕汉纹锦同样由菊花盘、如意头和细绳拉接。彩画时因地制宜做展色和贴金，菊花盘内也时常出现大理石纹（见图4.82（a））。耍头若雕饰复杂，则以蒙金来产生特殊的效果；若雕饰简单，则用展色表现，兼做跳色（见图4.82（b）～（c））。槅扇及内檐瓜柱两侧的木雕软草往往施单向双展或单向三展，跳色仍以蓝、绿两色为主，红色为辅（见图4.83（a））。山墙的瓜柱两侧通常并无雕刻，但画匠会为美观而将柁顶的木雕软草绘于山墙（见图4.83（b）～（c）），二者便以同样的造型和画法形成了协调统一的感觉。

图4.80　木雕雀替的画法[作者拍摄]

图4.81　木雕拱垫板的画法[作者拍摄]

图4.82　木雕耍头的画法[作者拍摄]

图4.83　木雕软草的画法[作者拍摄]