主次之间的分化

时间：2023-10-22 百科知识版权反馈

【摘要】：总体来讲，具有早期风格的一绿细画并不注重主次之间的对比，无论额枋、平板枋、挑檐桁、梁、柱、斗拱还是挑檐枋、外拽枋、檐垫板、叉手等，均有类似三段式的处理。上五彩中的软草则分化为关系明朗的叶、果、嘴、蔓，与清代官式彩画存在着一定的相似之处。上五彩中辅助性构件的画法均进行了不同程度的简化或分化。上五彩则以莲叶、软草或夔龙从两端和中央分隔出两个类似方心的空间，以便与檩枋的三段式构图区分开来。

5.1.6　主次之间的分化

总体来讲，具有早期风格的一绿细画并不注重主次之间的对比，无论额枋、平板枋、挑檐桁、梁、柱、斗拱还是挑檐枋、外拽枋、檐垫板、叉手等，均有类似三段式的处理。具有清代风格的上五彩则将各类构件的画法进行了相当程度的分化，并形成了以檩枋、柱头为主，其余构件为辅的特征。这种重点突出的特征也从传统画师的审美观念中体现出来。如张占平谈到，“彩画图案跟书法一样，要产生疏密关系。疏可跑马，密不容针。密得厉害的话，人出气都不好出啦，那个感觉不舒服。像那个下面也彩画，上面也彩画，抱的成了一堆啦，你就是好，人看到（会）说，哎呀！太繁的厉害啦，不醒目。所以要清清楚楚。这个就是面，那个就是底下。人的脸部就是局部，局部要注重局部，到了旁边是耳朵的地方就又是一种表现方法啦，你不能眉眼到处都安，跟蜂窝筒子一样啦，那没有意义。”

上五彩着重刻画的额枋、平板枋、挑檐桁和柱头在纹样的内容、造型和表现上皆有所突破，相邻开间和檩枋之间往往也会进行相应的跳接和跳色。就内容而言，上五彩基本取消了一绿细画常见的锦纹和四合纹，其原因可能在于此类纹样过于程式化，且几乎不分主次。同样，花草图案也由一绿细画中的花草并重转为以花为主。与此同时，上五彩大量增加了龙凤等具有象征意义的图案，并引入人物故事、楼阁山水等题材。就造型而言，一绿细画中的软草承袭了宋代草、云结合的画法，其形象恐接近《营造法式》中的“惠草云”（见图5.6）。上五彩中的软草则分化为关系明朗的叶、果、嘴、蔓，与清代官式彩画存在着一定的相似之处。从软草的称谓可以看出，其早期形象皆为卷曲状。上五彩则增加了硬画法的夔纹和夔龙，以及层次丰富的汉纹锦。就表现而言，上五彩中的退色、沥粉挂白线、沥粉贴金和平金底也远远超过了一绿细画的工艺。

上五彩中辅助性构件的画法均进行了不同程度的简化或分化。就斗拱而言，一绿细画早期多将斗视为盒子，拱内绘出类似檩枋的三段式构图；晚期则以斗、拱合为找头与方心（见图5.7）。上五彩斗拱则施展色，仅于坐斗内布置纹样。然而上五彩斗拱展色和跳色的处理仍比清式复杂了许多，其正、侧、纵、横的跳色当与宋代的“青绿叠晕棱间装”更加接近。就挑檐枋、外拽枋和正心枋而言，一绿细画往往不刻意区分，上五彩则将挑檐枋着重处理，布置各类连续图案。外拽枋和正心枋多数仍施展色，兼做跳色。就拱垫板而言，一绿细画以各种形式的如意头作为轮廓，并常施外展内退兼跳色的复杂处理（见图5.8）。上五彩则简化了拱垫板的轮廓，以衬托中央的主体图案。就檐垫板而言，一绿细画无论三段式还是海墁式，均与檩枋相近。上五彩则以莲叶、软草或夔龙从两端和中央分隔出两个类似方心的空间，以便与檩枋的三段式构图区分开来。