“青黛”考辨

7.2.6　“青黛”考辨

在彩画颜料的使用中，匠师提到的“青黛”一词颇为引人注目。青黛作为彩画颜料出现的实例较少，目前仅见于《营造法式》，且通篇只提到一次。在《营造法式》卷二十七“诸作料例二”的彩画作部分，合色条载有，“绿华：定粉一十三两，青黛三两，槐华一两，白矾一钱”^[24]。清代的《工程做法》中已不见青黛的记载，只出现了“广靛花”一词。由《中国清代官式建筑彩画技术》可知，官式“广靛花”颜料现已失传，具体成分无从考证。书中推测，广靛花与《营造法式》中的“合青华”系同一种颜料^[25]。考诸法式可知，合青华的成分与前述合绿华类似，惟不用槐华与白矾，定粉的用量也有所减少^[26]。也就是说，合青华是一种含有较多白色成分的复合颜料^[27]。若上述推测成立，则广靛花便成为青黛与定粉的混合物。

然而在笔者看来，清代的广靛花应该就是宋代的青黛，而不是青黛与定粉的混合颜料。首先，明代的《本草纲目》明确指出“靛花”即为“青黛”。《本草纲目》卷十六“蓝淀”载有：“淀，俗作靛。南人掘地作坑，以蓝浸水一宿，入石灰搅至千下。澄去水，则青黑色。亦可干收，用染青碧。其搅起浮沫掠出，阴干谓之靛花，即青黛。”其次，明《天工开物》“蓝淀”条载：“闽人种山皆茶蓝，其数倍于诸蓝……其掠岀浮抹晒干者，曰靛花^[28]。”从《本草纲目》中的“南人”和《天工开物》中的“闽人”可知，靛花多产于中国南部地区。因此，青黛的名称至清代转为广靛花也就不足为奇了。

青黛的旧称至今仍存于山西地区，同样有其渊源可考。《本草纲目》卷十六“青黛”条载：“青黛，从波斯国来，今以太原并庐陵、南康等处染淀瓮上沬紫碧色者用之，与青黛同功。波斯青黛，亦是外国蓝靛花。既不可得，则中国靛花亦可用。”李时珍在此指出，早期的青黛源自西亚地区，入药时可以本国太原等地的青黛（靛花）代替，药效则大同小异。“太原”的出现提示了明代山西地区青黛生产的发达及其运用于彩画的可能。因此，晋系彩画中青黛的使用及其名称的保留也就可以理解了。