影调与色调的语言化

第二节　影调与色调的语言化

影调，包括两个含义：一是指画面明暗层次，与“阶调”相通称；二是指画面的基本调子，即以哪一种阶调占画面的统治地位。在电视中“调”则称为基调。一部影片是由许多画面（含镜头）组接而成的。一幅电影画面固然也有它的影调，有时它也可作为完整的摄影作品而存在，但对一部电视作品来说，一个画面只是它的一个细胞，并没有独立存在的价值。因此，确定某一具体电视作品画面的基调时，必须考虑到它在整场戏中的作用，以及如何为电视作品的主题服务。所谓基调，也就是通过不同场面的影调，给人以总的印象，而不能把基调看成是一切场面、一切镜头的基本调子。在设计光线时，不仅要考虑通过哪些场面和镜头来表达电视片的基调，而且要根据每段剧情所规定的任务，来确定每场戏、每个镜头的影调，以及它们之间的起伏和协调。通过明暗层次的妥善处理，来显现对象的立体形态，表达景物的空间透视，集中突出主体形象，并造成一定的节奏感，使画面更富有语言化效果。

黑白画面的基调是由浓淡影调构成的，彩色画面的基调是由各种色调（色别）构成的。根据画面内容来选择作为画面基调的色调，不同色调会使人们产生不同的心理感受。因为色彩和情绪是不可分割地联系在一起的，色彩联想变化无穷。影调与色调就是无声的语言，这种语言恰恰是通过色光和照明光线的明暗层次体现出来的。如下表：

以上这张简单的色彩联想表，只是用以证实照明艺术语言化的问题。但是，不同民族、不同地区由于其不同的文化背景、习俗，对色彩的理解也是不尽相同的，我们在运用色光时要注意因时、因地而宜。

比如，我们为一部电视剧结婚场景布光时，按照明语言确定，应该用“暖调”。因为暖调表现喜气洋洋的热烈场面，吻合了人们的视觉心理规律，说出人们想要说的心里话。若把“冷调”硬安排在结婚场景，人们会感觉到这门喜事要变“丧事”。

又如，我为电视连续剧《西施》中“卧薪尝胆”一场戏布光的处理：勾践为复仇，在河边造了间草棚，房梁上悬挂一只苦胆，目的是不忘在吴国所受过的苦，实为积极备战进行“卧薪尝胆”。（日景）整场戏的影调采取明暗反差强烈的“低调”，说明勾践此时心情压抑而心中又埋藏着强烈的复仇烈火。苦胆上单独用一盏道具光，光效强烈，使其透亮，突出悬挂苦胆之用意。在门口外加一道强光，直射到屋内，表示勾践的复仇欲望，暗示观众勾践迟早要冲出黑暗，走向光明。（夜景）虽然屋内有煤油灯，却仍处理成“冷调”，衬托勾践虽卧草铺却暗藏杀机。假设从窗外透进的月光为主光源，屋内的煤油灯只是微弱的“暖色”光线，门口布一道强“暖调”光束，标志着勾践的希望之光。对苦胆单独设一道强有力的月光道具光线。对这种场景的布光处理，不用解说，观众一目了然，突出了主题思想，烘托了气氛，增加了艺术渲染。照明语言替勾践说出了心里所想的和所要说的潜在语言。