色光照明的基本规律

第三节　色光照明的基本规律

影视照明中用的色光是通过一定比例的蓝、绿、红三原色光混合形成的，根据所采用方法的不同，分为加色混合和减色混合。加色混合是使具有一定照度的蓝、绿、红三种色光在被照景物上混合，其效果符合色光混合的规律；减色混合是用灯光纸调整白色灯光中蓝、绿、红三原色光的比例，使形成色光，直接照射景物。这两种色光从照明相比，仅仅是混合方式及应用场合不同，但从对物体色彩的影响来看，效果是一样的。

物体在色光照明下同在白光照射下相比，是否改变颜色，是由照明光源的光谱成分（含蓝、绿、红三原色光的比例）及这个物体吸收特性决定的。如果照明色光中含有这个物体所能反射的原色光及其光量，则这个物体与在白光照射下的颜色是相同的；反之，照明色光中的三原色光种类及其光量发生变化，而不能使被它照射的物体充分发挥它的反射特性，那么该物体的颜色就与在白光照射下的颜色不一样。

同一色彩的物体在不同色光的照射下，往往会显现与白光照射下不同的色彩，这就是我们照明人员，特别是照明师，为什么一定要学习、研究色彩学的原因。色光就是我们手中的彩色画笔，我们必须非常熟知各种色光照明的基本规律，才能绘制亮丽透彻的电视画面。这是一个照明师所应具备的最基本的常识。

由于光源与物体吸收特性的关系，被照射物体也会显现出与白光照射下相同的色彩（如红色物体在浅品和浅黄色光照射下，同在白光照射下显现的色彩相同）。在白光下本来色彩不同的物体，在某种色光照射下，也会显现同一色彩（如在白光照射下分别显现黄色和品色的两个物体，在红光照射下均显红色）。

色光照明的规律是：具有一定明度的消色物体在由等量的原色光组成的色光照射下，显现出与光源同调的色彩；由两种原色以各种比例混合形成的物体的色彩，当被含有足量相应原色光的色光照明时，不改变原来在白光照射下显现的色彩；可当被照物体的色彩与照明色光为互补色调时，则显现出黑色、灰色或相应色调的浊色、彩灰色。对于我们照明、摄影专业人员来说，掌握照明光源的组成与被照物体色彩显现的关系，对设计色光照明是非常重要的。因为每当变换一种照明色光时，都会影响整个电视晚会场景气氛的色调、色彩间的组合关系及某些色彩的联想语言。对于这些导致画面色彩构图变化的因素的把握与运用，往往又是受照明师个人积累起来的全部经验和个性心理特征制约的，若没有对色光的精通思路，做到心中有数，就可能会顾此失彼，造成设计中不可挽回的遗憾和不良后果。

在色光照明中涉及的光源与物体吸收特性的关系及色彩的显现，可以通过标志色彩的染料三基色数式的加合表现出来。比如：在晚会现场，导演感觉某青色景片不太亮丽，与下一个群舞节目不协调，要求照明师把该景片改成草绿色，再把另一蓝色景片变成橙色。对导演这一要求，我们该如何处理呢？如果我们清楚染料三基色与物体吸收特性这一关系，就会马上对导演这一要求作出反应：青色（0/0–2）变草绿色（2/0–1），从染料三基色数式上可以看出，青色（0/0–2）中缺少红色（2/2–0），草绿（2/0–1）中缺少蓝色（0/2–2）与一半的红色（2/2–1）。所以说这个景片的颜色容易改变，照明师只需要在白光前加上草绿色灯光色纸即可。但蓝色景片变橙色景片是无法做到的，因为蓝色是原色，橙色是间色，按照色光滤减的原理，原色物体被补色光与间色光照明时，仍显原色；补色物体被原色光或间色光照明时，显现照射光的颜色。根据染料三基色数式分析也可以看出，蓝色（0/2–2）第一数字为0，即全部反射，而橙色（2/1–0）第一数字为2，本身不带有蓝色光，又怎能反射出蓝色光呢？蓝色（0/2–2）第二数字为2，即全部吸收，无光反射。当然橙色（2/1–0）第二数字为1，在蓝色无光反射的物体上，橙色（2/1–0）第二数字上的1被吸收。蓝色（0/2–2）第三数字为2，橙色（2/1–0）第三数字为0，自然也被吸收。故蓝色景片无法变为橙色景片。既然明白了色光照明与物体显现特性这一原理，我们可以马上做出反应，与导演进行协商（如图5–3–1、图5–3–2）。

图5-3-1　物体被照射后的显色效果

图5-3-2　物体被照射后的显色效果

电视照明用光最讲究的是明暗反差。同样，色光照明更讲究的是色彩明度的反差，也就是说你想以哪一种阶调占画面的统治地位。因为不同色调会使人们产生不同的心理感受。当你用色光照明手段来调节场景中色彩反差的时候，就需要突出某一种色彩，压低另一种色彩。因此，在选用的标志灯光色纸的染料三基色数式中，既不应有吸收要突出的景物反射光的染料，又该有吸收要压低的景物反射光的染料。比如：要突出场景中的绿色，就要压低品色、浅品、深品、粉色、红色、紫色和蓝色。那你应该选用的灯光色纸是：浅黄、黄色、浅青、青色、翠绿、草绿和浅绿。应根据色彩所需程度，对灯光色纸颜色做适当的选择。

大型综艺演播室演区的白色天幕，过去通常用4×1.25KW天幕灯照明，四联中分别加红、绿、蓝、黄灯光色纸。采用的就是加色混合的照明方法，能使天幕显现多种色彩的色光变化。拍摄场景或人物的时候，也可以用加色混合的照明方法进行照明艺术创作。不像有的照明师总是用一种色光照明，往往是顾了一头，却损了另一头。在这儿我要提醒大家的是，一定要清楚场景中的人物、各色的服装、各种颜色的布景。你若只用一种色光，岂不把整个场景都染成一个颜色了，且不说电视画面的层次、透视、清晰度不会令人悦目，更重要的是扼杀了编导、服装、美工师们的辛勤劳动，而且，色彩的联想内涵也就显得单一了。特别是个别照明师，错误地把蓝色灯光纸加在白光前，定为“冷调”色光，不但画面混浊不清，而且人物的脸给弄成“青面獠牙”，这都是不研究色彩学“闯的祸”。