节目顺序的配光玄机

第四节　节目顺序的配光玄机

电视艺术的审美特征，是艺术本体论必须回答的问题。一台大型综艺晚会含有多种艺术形式和剧目种类，其各门艺术之间的区别，最重要的是艺术的内涵和审美方式。对于作为视觉艺术的综艺晚会来说，我们除对其进行各种效果的照明设计外，还应在节目的排列顺序上下工夫，要做到同类节目不同的照明效果，每个节目要有每个节目的配光玄机。

节目顺序配光玄机在一台晚会中非常重要，它好比一桌宴席上丰富的美食，高明的大厨对每道菜的上席顺序是很讲究的，这里边蕴藏着视觉与味觉的需求欲望玄机。厨师不但要烧得一手好菜，还要研究人的饮食心理。照明师同样如此，不但要会布光，更要研究人的视觉心理与审美情趣；不但要注重各种灯光效果的设计，更要重视人类视觉欲望高低起伏的心理因素。人脑的反射活动，是通过对反映到脑中的外部世界的形与色进行分析与综合，而后由它们所产生的视知觉的情感联想作出感知或反之的判断。综艺晚会就是调动声、光、色和多种艺术形式让观众大饱眼福。如果你第一道菜是“鱼翅鲍鱼”，第二道菜又是“鲍鱼鱼翅”，虽说上的都是高档菜肴，却不一定会赢得食客们的好感，倒不如上碗青菜豆腐，可能反而会受到青睐，这个道理我想大家都会有同感。人为万物之灵，其高贵之处正在于人具有美感意识，它是人的各种心理功能的综合表现，是思维、情感、理智、意志等多种心理功能的集中体现。而照明光线恰恰又是为满足人类心理思维、情感、视欲所必须存在的艺术要素，因此，在影视创作诸多艺术元素中，光线被人类赐予第一元素的“宝座”。

明白了以上的道理还未必能做好这项工作，这里面还暗藏另外一个玄机——主见。对于一个成熟的照明师而言，心理定力和主见尤为重要。因为一台晚会是群体智慧的结晶，它综合了各个创作部门的创造性，每个部门都可能向你提点要求，这个要求往往是偏重某一方的创作倾向，而照明师的工作却“牵一发而动全身”，若顾此失彼，会殃及整台晚会的艺术效果。主见的关卡最难过的是导演，因为导演是整场晚会的总指挥，若你碰到一个高明的导演那真是福星高照，反之，你的艺术功底和主见不过硬准砸。我一个老同学为某大台搞了一台大型综艺晚会，电视上播放了好几回。有一次会上碰到我，他问，某某晚会你看了感觉怎么样？我说，不怎么样，灯光设备很先进，但每个节目的效果都一个味儿。当时我这位老同学大谈苦情：嗨！别提了，节目都是单录的，导演好激动，录每个节目时他都要大喊！灯光大动，电脑灯动起来！结果节目一连起来都一个德行。是的，也难为老同学了，类似这样的情况我也遇到过好多次。但我处理起来都会考虑整场晚会上下衔接的节奏效果。有人不禁要问，难道导演的话你不听吗？听啊，排练时满足导演的激动情绪，实录前必须再和导演沟通一下，把你的设计思路向导演汇报，一般导演还是很通情达理的，毕竟都是艺术家嘛，对艺术构思会达成共识的。怕就怕照明师自己说不清道不明，只能听导演指挥。所以说，照明师必须要有主见和定力，而这个主见是多年的经验积累形成的。因为对客观现实的反映总是由一定的个人来进行的，总是受他积累起来的全部个人经验和个性心理特征制约的，并且是通过主题活动实现的。所以说心理是客观现实的主观映像，是主观和客观的统一，这种统一是在人的实践活动中实现的。

事实上，晚会是在全封闭、无窗户的场合直播和录播的，全要仰仗人工照明进行艺术效果造型。现场的与电视机前的观众，对现场每一点光线都很敏感，就连场灯关闭的时机，暗场与起光的衔接节奏都会对观众的视觉产生心理上的影响，稍有不慎，就会对整场晚会的效果带来不利影响。照明光线的启闭节奏没有和观众心理的节拍产生共鸣，观众心理的阴影骤然上升，对晚会的印象就多了一道面纱。因此，照明师在设计灯光时要有全局观念，每动一下灯光都必须目的明确，包括演员上场下场、上下节目的衔接、主持人上场下场与节目的和谐变化，节目顺序的灯光气氛都要有不同的玄机。同时还要考虑到观众的视觉心理欲望满足感和视疲劳感，要给观众一个视觉转换的间隙时间，这些都属照明师在灯光设计中所要思考的问题。