电视剧特殊照明效果与气氛

第十节　电视剧特殊照明效果与气氛

效果光是电影、电视剧照明艺术中用来营造特殊光线效果的特效光。根据电视剧剧情需要，有时在剧本每个场景中，导演对效果光都有特殊要求和明显的提示。这就要求照明师不仅要对照明的效果与气氛有足够的认识，还要具备相应的创作能力，不然，就很难完成电视剧的照明任务。

一、效果光

效果光在电视剧中用得比较多，下面介绍几例供大家参考：

（一）月亮倒影

我在拍摄电视剧《饯行酒》时，有场戏是男主人公在河边钓鱼。剧本中提示，在钓鱼竿下方要有月亮倒影。大家知道，月亮可不会听你调遣。要想特殊效果出现在画面最佳构图中，非人为制造不可。

具体做法如下：选一个圆形路灯灯罩，用细软电线连接一只60W白炽灯泡，因月亮看上去是冷色，故用雷登82A色温纸将白炽灯泡包严，使其提升到冷色调，然后将其放入灯罩内。为使月亮倒影能自如准确地投射到被拍摄画面的指定位置，把一双筷子截成大于灯罩口的尺寸，扎成十字形，将筷子用一根细绳绑在一根长竹竿上，再用筷子卡住灯罩颈口，白炽灯泡所连接电线顺竹竿绑扎。通电后，将竹竿伸入湖内。一个亮晶晶的月亮倒影就出现在水中了。

（二）月亮当空

有时电视画面需要月亮当空照的镜头。大家知道，拍摄真的月亮由于照度问题，有时并不理想。使用资料镜头又有版权限制，况且月亮的大小、构图位置、亮度、画面质量等未必适合剧中的要求。遇到这种情况，照明师就要根据剧情要求，单独制作月亮。

制作空中月亮，要根据所需月亮大小，选择2KW或1KW的聚光灯。为使假月亮达到冷色调，在聚光灯前蒙一层雷登82A色温纸。看到这里有人不禁会想，何必这么费事呢？直接用镝灯不更省事吗？这个我也试验过，小功率镝灯光斑太小，大功率镝灯均外带一个比灯还重的整流器，若架在很高的空中，既费工夫又不安全，所以建议还是用聚光灯较好。

具体做法如下：将2KW聚光灯绑在一棵高一点的树杈上，去掉聚光灯上的遮扉，地面上摄像机将画面构图调成所需画面，美工师或照明师在地面指挥树上的照明人员，让其调整聚光灯角度来迎合画面构图。灯体尽量用树叶掩蔽，聚光灯电缆尾线顺树干背面沿树身用黑绑扎线归位，至地面连接电源即可。因聚光灯灯体是黑颜色的，加上是在黑夜，从远处拍摄只能看到类似月亮的亮斑，灯体本身在镜头里是不会显影的。因此，在电视画面里的月亮是比较逼真的。

（三）台灯光斑

台灯效果光在影视剧中使用较多，该光最麻烦的就是台灯罩圆形光斑，有时要用黑卡纸折腾半天，结果投射出来的光斑还是不够理想。怎样才能又快又好呢？具体做法如下：

1.用黑铁皮分别按2KW/1KW聚光灯做两个套筒（漏斗形挡光筒），做成圆柱或圆锥体，安装在灯光前面，使光束局限为一个固定的光斑，其面积决定于灯光距离和圆筒的相对尺寸。制作时要注意和灯头吻合，且不要漏光。

2.套筒因用黑铁皮制作，投影边缘过于一刀切，显得生硬虚假，人为痕迹太重，最好在圆筒头部加上一层较薄的柔光纱或柔光纸，使模仿光斑处于模糊光影状态，投射出的光影接近于真实台灯的光斑。

3.台灯光斑不宜过亮，可根据具体情况，选择2KW或1KW的聚光灯。投影时注意台灯的角度和人物的方位，布光时严格遮挡，防止台灯灯体出现倒影。

（四）阴影模板

用不透明或半透明材料制作各种形状的模板，如各种形状的小窗格（与场景窗户同型）等。因主光源绝大部分均来自于窗户方向，有时受环境的面积与距离的限制，灯具投射在实景窗格上不一定能达到理想的效果，不是投影过大就是模糊不清。遇到这种问题，可使用阴影模板加以解决。

阴影模板除参与构图和可避免被摄背景墙面上平板一块外，其最大优点是，可使整片强烈的主光源形成光条和光斑，增加了拍摄场景的明暗对比效果，从而让观众看后觉得更加真实可信。

二、气氛光

光不仅可以搞出各种效果，还可以根据需要搞出不同的气氛。如电闪雷鸣中的闪电，就是照明师用大功率的镝灯，通过两块金属挡光板巧妙的快速遮挡，产生的强烈闪电效果。

就光电气氛而言，它来自剧情所规定的情景。拍摄前导演对电视剧中每一场景的气氛都要进行详尽阐述，同时剧本中也有提示。如表示日景还是夜景，是早晨还是黄昏，是朝霞还是晚霞，等等。下面咱们以夜景气氛为例加以介绍。

（一）月夜

电视剧“外景月光”以逆光为主，勾画出主体的外缘轮廓，同时从正面或侧面用低强度的软光为辅助光。背景有选择地照明，大片的东西尽可能处于黑暗状态。天空是阴暗的，或者用黯淡的灯光照明。只要可能，光线都要分散成光条和光斑。如果画面中有暖色光（如橙黄色光）从附近建筑物照射过来，月光的清冷就得到了突出。

月光光影和日景不同之处，在于月光光影比较清晰，暗影部反差大。日景有天光互相反射，故日光光影不是死黑，明暗反差小，光比也小。而月夜天空和景物无反射光，因此，光影反差大，光比也大。

鉴于月光光线质量比较特殊，我们在拍摄电视剧月夜时，要注意以下问题：

1.月光光线用蓝色灯光纸加在3200K聚光灯前是不可取的，根据原色光透光规律，蓝色灯光纸会限制红绿光的透射，而造成画面晦暗，用雷登82A色温纸或镝灯较好。

2.没有特殊要求，人脸尽量少打月光，即使脸上有月光，也要用软白光（副光3200K）加以冲淡，使其形成稍偏冷色的正常人的肤色。

3.月光是从窗外射入室内的光线，在有效拍摄区的墙上投射阴影图案时，其形状和高低要注意门窗及其他建筑物体对阴影的影响。投射在墙上的阴影光斑要清晰、均匀。

4.月光是月球反射光线，其高度和角度造成的光影比较清晰。为了使月夜气氛逼真、可信，一般在主光灯前适当加一些遮挡物体，使月光光线分散成光斑和光条，这是较好的体现月光特点的布光技法与手段。

5.月光暗影部反差大，光比也大。是“低强度硬光”。切忌用月光大面积照亮室内人物、物体及场景。

（二）雨夜

雨夜除按夜景一般要求布光之外，要另外加打雨丝光束。打雨丝光束大都采用侧逆光或逆光投射，主要是为了避免出现光柱，但也不能把雨丝打得像直线门帘或像胶片划道一样均匀，要把雨丝打出动感、真实感，使其同剧情要求一致。

1.室内体现雨夜一般都是通过门、窗来营造气氛。借助音响效果的雨点声，用人工降雨将雨点喷洒在玻璃窗上，摄像机从室内拍摄玻璃窗，我们就要从室外用侧逆光高色温镝灯来照亮窗户上的雨点，使玻璃上的水珠自上而下地流动，清晰可见。

2.又如，外面下着大雨，屋内正在开会，突然有人敲门，就在开门的一瞬间，既要看清来人又要体现出门外的大雨。除室内光线照亮进屋的人物外，还要在门外远处布一道侧逆光，将雨夜气氛体现出来。此光，可依据屋外的路灯光线，也可假设月光光线，还可设计为相邻屋内透射出来的光线。

3.假设一位母亲，夜晚冒雨打着雨伞在车站等待盼望已久的儿子到来，结果汽车到来却不见儿子踪影。老人背向镜头，我们可用光线强调突出伞顶上的雨丝和雨点。我们虽看不见老人的面部表情，但点点敲打在伞上的雨点，却反映出一个母亲渴望见到儿子的心声。

（三）雪夜

雪夜一般天体灰暗，大地一片银白色。布光时要用前侧光、顺光、散光照明来表现纷纷扬扬的雪花。雪夜在用光上和雨夜打雨丝光束正好相反，雨丝用逆光投射，雪花飘落要用正面光投射，因为雪花是用人造泡沫或其他物质造出来的，是不透明体，用正面光，雪花方显白色。如用逆光投射，雪花不但不显白色，反而会变成一个个黑点。

无论拍摄雨夜还是雪夜，大多用人工降雨和降雪。一般雨夜和雨景都要请消防车帮助人工降雨。雪花大多数采用塑料泡沫加工而成。但需要说明的是，泡沫是不透明的实体，故用顺光照明。如用雪花机进行降雪，因制作的雪花是透明体，故要用侧逆光照明较好。

本章思考与练习题

1.电视剧拍摄用光理念是什么？

2.电视剧照明设计中遵循自然生活规律的布光技法是什么？

3.拍摄室内日景、夜景时应如何确立主光源？

4.为什么说假设光是写实艺术布光中的“救场光”、“灵魂光”？

5.合理完成布光遮挡需要照明师具备哪些艺术修养？

6.电视剧场景一次性布光法的价值观是什么？