创造与变革的文艺复兴式建筑

创造与变革的文艺复兴式建筑

文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式之后出现的又一种新的建筑风格，15世纪滥觞于意大利，后传播到欧洲其他国家，逐渐形成带有各自特点的文艺复兴风格。文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪的哥特风格，在宗教和世俗建筑上重拾起古希腊、罗马时期的柱式构图。文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体现着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些符合文艺复兴运动的人文主义观念。

图024　佛罗伦萨圣母百花大教堂

12—16世纪的欧洲是宗教建筑的世界，其特点为“高”和“尖”。文艺复兴运动开始以后，建筑的主题由宗教走向人生、由寺院变为宫室。建筑风格的特点也随之发生变化，人们一改中世纪追求光与影的幻象，转而追求世俗的豪华，大量采用圆柱、圆顶，外加很多精美的饰物。文艺复兴时期是意大利建筑最辉煌的阶段，这一时期的建筑发生了不同于以往的新变化，古希腊、古罗马的建筑形式取代了原先被奉为圭臬的哥特式风格，古典柱式再度成为建筑构图的要素，同时追求秩序和稳定感。文艺复兴时期建筑的特点是推崇基本的几何体，如方形、三角形、立方体、球体、圆柱体等等，进而由这些形体倍数关系的增减创造出理想的比例；在建筑设计及建造中大量采用古罗马的建筑母题：如高低拱券、壁柱、窗子、穹顶、塔楼等，并且规定在不同的高度使用不同的柱式；建筑底层多采用粗琢的石料，刻意留下粗糙的砍凿痕迹，连有些门窗也采用这种做法。文艺复兴时期的建筑结构、建筑风格是全新的，突破了风格主义的常规，创造出一种新颖而生动的形式。

图025　法国枫丹白露宫

如果我们要简单地加以归结，则可以理解为文艺复兴建筑具有如下特色：对建筑的比例有强烈的追求，例如必须是3和2的倍数；使用对称的形状，集中式的构图；以尺规作图制图，以圆形和正方形为主；反对哥特式建筑。

欧洲的文艺复兴运动是从中世纪的土壤中生长起来的，然而却将自己的目光投向中世纪之前的古代希腊和罗马时期。但是意大利文艺复兴时代的建筑师也不是食古不化的人，他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合起来，重新创造。他们还将文艺复兴取得的许多科学技术上的成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等运用到建筑创作的实践中去。

学术界一般认为，15世纪佛罗伦萨圣母百花大教堂的建成，标志着文艺复兴建筑的开始，而关于文艺复兴建筑何时结束的问题，尚存在着不同的看法。有一些学者认为一直到18世纪末，有将近四百年的时间属于文艺复兴建筑时期。另一种看法是意大利文艺复兴建筑到17世纪初就结束了，此后转为巴洛克风格。

意大利以外地区的文艺复兴建筑形成和延续呈现着复杂、曲折和参差不一的状况。学术界对其他各国文艺复兴建筑的性质和延续时间并无一致的见解。尽管如此，建筑史界仍然公认，以意大利为中心的文艺复兴建筑，对以后数百年的欧洲及其他许多地区的建筑风格都产生了广泛而持久的影响。

图026　佛罗伦萨美第奇家族府邸

图027　四川中路185号大楼立面局部典雅的希腊式构图

上海属于文艺复兴风格的建筑大多建成于19世纪后期，只有一小部分建于20世纪的头十年，都是一些大的洋行或贸易公司，如今大部分已经不存在了，仅见的仍散布在外滩一带，其中比较重要的代表当属四川中路185号原三井洋行上海分公司，1903年日籍建筑师平野勇造设计，摹仿意大利文艺复兴府邸式，赭红色的清水砖外墙虽朴实无华，但沿四川路的东立面却有两组垂直的希腊式三角形山花与三联窗、双联窗的组合，每层之间都有明显的腰线，做工精确而细腻。顶部出檐较深，檐下及门窗等部位有精致的砖雕。又如美孚行大楼，1911年建造，即今广东路94号黄浦区中心医院。立面作三段式划分，入口为白色大理石门廊，塔司干式柱，上部支承阳台，二层作半圆券窗，窗间墙饰粗石壁柱。第三、四层间有较深的挑檐，第四层以连续的爱奥尼克式双壁柱构成装饰性外廊，顶层中部原来还有一装饰性山墙，饰有山花、半圆券窗，惜现已无存。还有近外滩的北京东路南侧一整排建筑，立面连续的券窗和三段式处理显示了文艺复兴强调的秩序感。南京东路的慈安里大楼和徐家汇的徐汇中学主楼，则属于法国文艺复兴风格，只是前者多了一点巴洛克的曲线，后者添了一些宗教的沉静气氛。

图028　徐汇中学教学楼

图029　上海淮海路瑞金公寓