【摘要】：在油画的作画过程中的吸油现象，一直是令画家们头痛的问题。如果需要铺大色块，一般采用松节油稀释颜料后薄涂，干后再从局部铺色的作画方法。润色剂是由人工合成的树脂及挥发性溶剂制成，能使吸油的色层恢复原先的光泽。用亚麻仁油做润色剂时，一定要在涂完之后用吸水性较强的软纸或布将多余油质吸掉，保留油层越薄越好。蒜汁也曾被画家用来润色。蒜汁有一定的溶解和复原作用。
在油画的作画过程中的吸油现象，一直是令画家们头痛的问题。粗糙、无光、灰暗的色彩会影响画家的情绪。吸油的原因大致有二方面：
一是画布底子刮胶不均匀，局部吸油，补救的办法是在背面刮一层胶，干后再画。
二是底层色未干，新色层会出现吸油现象。反复涂改也会出现吸油现象，这与颜料的干燥性能及质量有关。因此，当代画家多采用一次性作画法，从局部入手，逐渐将画面铺满颜色。需要调整时要等色层干透以后再画。如果需要铺大色块，一般采用松节油稀释颜料后薄涂，干后再从局部铺色的作画方法。
油画写生过程中，作画时间集中，需要反复调整画面，吸油现象难免出现，这时可借用润色剂（润色光油）来处理。润色剂是由人工合成的树脂及挥发性溶剂制成，能使吸油的色层恢复原先的光泽。用喷或刷的方法直接将润色剂涂在吸油的色层上就能起到润色的作用，润色剂不能涂得过多，因为任何油质都会对颜料的色泽有损害。润色剂还能使表层油膜软化。在铺新色层之前，将润色剂涂在已干的色层上，会使新旧色层粘合在一起。全山石先生在已干的大色调上进行深入塑造之前就使用润色剂衔接；画家何多苓则直接用干净的画笔蘸上亚麻仁油，涂在干透的画面上来衔接新色层。用亚麻仁油做润色剂时，一定要在涂完之后用吸水性较强的软纸或布将多余油质吸掉，保留油层越薄越好。
蒜汁也曾被画家用来润色。方法是：将大蒜切开，用切面涂擦画面吸油部位。蒜汁有一定的溶解和复原作用。此方法简便，但只能用于小部位，因有刺鼻的气味，已很少为画家所用。
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