贺彩霞
一个剪纸家族的辉煌——民间剪纸艺人张玉珍、贺彩霞、贺书壁
● 张玉珍
张玉珍，庆阳人所共知的剪纸艺术大师，她的剪刀为我们展示了一个多彩的艺术世界，那些烙着时代印记的作品达到当时剪纸的最高水平，今天观赏起来还是那么让人惊叹。
《支前》，人物众多，手推车、毛驴、担子……能想到的细节艺人都想到了，并在剪纸中恰到好处地展现出来。那精灵般的燕子飞翔在队伍最前面，似乎去报喜；提筐的小朋友追赶前行的队伍，他们组合在一体为整幅剪纸增添了情趣，让人能够深切感受到火热的劳动场面。
张玉珍
《在毛主席的旗帜下，紧跟华主席胜利前进》，各族人民高举五星红旗敲锣打鼓欢庆“毛选五卷”的出版，这幅剪纸也让我感触很深，因为我参与过，作为小学生随队伍上街游行，看到这幅剪纸我好像回到从前的政治运动。
延安作风
看张玉珍的剪纸让我惊叹不已：《延安作风》《安居乐业》《西部之春》等等都是现代绘画与传统纹样完美结合的精品力作。一位没有接受过现代美术教育的农村大嫂，怎么会创作出这么出色的剪纸？即便她有超人的慧心，有过人的才智和娴熟的技巧，我个人认为只能够在传统题材上创新，比如她的《六娃闹春》《织布》《梅兰竹菊》等纹样，应该不会出现现代绘画般的剪纸。
我和金香莲老师说了自己的困惑，金老师告诉我张玉珍的女儿贺彩霞传承着母亲的手艺，也在搞剪纸。虽然大师离去好几年了，我们依然可以看到她事业的延续，这消息令我高兴，我心底的疑问也许在贺彩霞那里可以得到圆满的解答。
● 贺彩霞
贺彩霞
2011年1月12日我专程去贺彩霞家。
在贺彩霞工作室，我看到墙上琳琅满目镶在镜框中的剪纸。一张张引人瞩目的伟人肖像格外抢眼。我夸贺彩霞剪主席像剪得好，很神似、很逼真。贺彩霞说：“这些是我母亲过去搞的，有很多种主席像。”
看着墙上悬挂着张玉珍的《织网》《碾米》等代表作品，我感觉自己走进了艺术殿堂，由衷地夸奖：“您母亲是位心灵手巧的大师。”贺彩霞接过我的话：“我母亲是真正的艺术家，剪纸、皮影、刺绣、玻璃画、做宫灯样样会。我母亲接受新事物比较快，创作现代题材的作品比较多。现在市场上，我母亲的剪纸卖得比较好。剪纸艺人都在抄袭，把我母亲的东西变成了他们的东西。”
我将话题引开：“您母亲的剪纸好，大家公认，在西峰董志镇是出了名的巧姑娘、巧媳妇，听说拿起剪刀就能剪出复杂的剪纸。看您母亲的剪纸，我不敢相信怎么能剪出那么多精品力作！这应该与她所处的环境有关，比如你外婆的引导。”
贺彩霞纠正我的话：“人家没有跟谁学，看上啥，刃(快的意思)就学会了，心灵得很，一看就能弄出来。现在西峰的香包不是我母亲过去做的香包了。我母亲做的香包，是软的，绌起来的，现在人做的是平板板，画样子，两面用针线缭到一块儿就行了，不是传统的香包。”
论持久战
贺彩霞说的香包我见过，上了年纪的老艺人依旧做这种东西卖。他们用彩布绌成各种形状的吉祥辟邪物：十二生肖、昆虫，里面填充丝绵将它们弄得鼓鼓的，有的小动物可以以假乱真，可爱极了，很受小朋友和女士喜爱。这种绌香包需要一定的技巧，不怎么好做，再者由于它的价钱比刺绣低，年轻艺人看不上眼，不屑学，更不愿做，这一民间手艺正在快速消失。
延安精神放光芒
我询问贺彩霞的创作经历，她告诉我：“受母亲艺术熏陶，我9岁发表了《红色牧羊员》，在省工农兵美术作品大赛中获奖。我是获奖中年龄最小的一位。”说着她从立柜里取出剪贴本让我看。一枚枚构思巧妙的刊图画传递着特定时代的信息：《长庆战报》《战胜报》《群众艺术》，分别刊登了她的剪纸。有的报纸专门为她的剪纸配了诗词。
贺彩霞又拿出她的创作简历让我看。她将自己发表的作品一一罗列出来。20世纪70年代发表的作品最多，是贺彩霞创作的黄金年代，那些刊图画在今天看来依旧是那么精确和生动。对一个没有经过高等美术学习的小姑娘来说，我认为也是一个奇迹。20世纪80年代前几年贺彩霞有少量作品发表，90年代直到现在是一片空白。
张玉珍收藏的蜡板底稿
我询问其中的原因。
贺彩霞告诉我，她创作的旺盛时期，是在庆阳文化馆度过的，她女儿也在那里出生。有孩子和家务的拖累中断了创作。1982年她作为随军家属去了新疆，在新疆发表了几幅作品。
我数了数她的剪贴本，报刊上发表的作品有20多篇被她珍藏。贺彩霞还收藏着她在庆阳县文化馆手绘的蜡纸印刷底板。我夸她是位有心人，不但收藏自己也收藏历史，这些东西已经成为珍贵史料，从一笔一画中可以看到当年文化人那种精益求精的敬业精神。
贺彩霞解释说：“这不是我收集的，是我母亲收集的。”
我感慨地说：“您母亲不但是杰出的剪纸艺人，还是一位善于总结经验、善于积累、善于吸收各家所长运用到自己作品中的有心人，尤其人物剪纸成为庆阳新剪纸的标尺，很少有人能超越她的成就。”
贺彩霞激动地说：“人家不管画个啥，给人感觉乖，活灵活现，不像有的人的作品，看起来干巴巴的。我妈剪纸有故事，装饰性好，没有人能比上。”
祖国万岁
● 娘俩与贺书壁
贺彩霞取出一本泛黄的剪纸书让我看，上面收录她母亲和她的作品。
贺彩霞的剪纸《青春献四化》，一共4幅，按照青年农民、军人、工人、科技人员排列，展示朝气蓬勃的新生力量，让人能够感觉作品中洋溢着向上的精神。
《送粮路上》年轻姑娘赶着马车拉着丰收果实上交国家。大写意的棉花，一朵就装满整个车厢，压着饱满颗粒的麦穗。整个画面生动传神，更绝的是细节的处理：车轮飞起了浪花；姑娘赶马车甩起的鞭梢上的喜鹊，将写意夸张到了极致，是一幅精品剪纸，与她母亲《支前》剪纸的风格同出一辙，我注意到剪纸的署名是贺彩霞和郭凤奎，随后翻看画册中，几次看到郭凤奎、贺书壁同她母亲一起署名，我询问其中的原因。
贺彩霞告诉我，郭凤奎是庆阳文化馆馆长，经常参与剪纸稿的设计，他设计题材有很多，“兴修水利”、“消防教育”、“文化卫生”、“打倒四人帮”等等。
在张玉珍、贺彩霞作品中出现频率最多的是贺书壁的名字。那幅著名的《延安颂》剪纸，就是张玉珍与贺书壁共同署名的。我询问贺书壁这个人，贺彩霞告诉我：“是我伯父，过去在庆阳群众艺术馆工作，是一位心里凄苦的人，毛主席一个瓷像在桌子上放着，不小心碰落在地上碎了，别人上纲上线扣帽子说‘对毛主席不尊敬’，受尽迫害，恢复工作后让回原单位工作，他坚决不回文化单位，去了地毯厂专门从事出口地毯的图样设计。”
从贺彩霞家回来后，我翻看王光谱编的《庆阳传统剪纸》，书中收录贺书壁仅存的三幅藏品：《莲生子》《狮子娃》《牛》。书中有一段说明文字：“贺书壁1920年出生在董志乡，曾在庆阳县文化馆当美术干部，‘文革’前利用三年时间对庆阳地区剪纸进行普查，整理完成《陇东民间剪纸集》（未出版），‘文革’期间全部烧毁。他组织负责十几期剪纸创作班的学习，着力培养剪纸后备人员。”这些信息告诉我，贺书壁不但是一位才华横溢的设计人员，还是一位热心民间民俗文化的热心人。他将张玉珍、贺彩霞带入剪纸领域推向前台，而他在后台勤奋工作，渐渐被人们遗忘了。
一个家族3位剪纸艺人通过不懈努力，将庆阳剪纸这一民俗奇葩转化为时代文化表现载体为政治服务，被人民广泛接受并喜欢上了。
贺书壁、张玉珍、贺彩霞创作的剪纸，在20世纪70年代陇东剪纸这块丰饶的土地上，放射出夺目的光彩，让我们今天回顾还是那么精彩，令人叹服。
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