独具时代特色的书法与绘画

独具时代特色的书法与绘画

元代虽然在文化政策上比较开放，但是由于社会等级制度和民族压迫，汉族知识分子社会地位低下，处在一个尴尬而压抑的状态。“学而优则仕”的传统价值观念被颠覆了，因而更多的知识分子寄情书画。在书法上，以赵孟为首的书法大师举起了“复古”旗帜，一改宋代书风；而在绘画上，则掀起了文人画的高潮。从统治者阶层来看，安定的社会也激起了他们舞文弄墨的雅兴，仁宗图帖睦尔还建立了专门的书画鉴藏机构—奎章阁，请书画名人为他鉴定书画。这一切都表明，元代依然是一个书画艺术上不甘寂寞的时代。

帝师胆巴碑（拓片局部）

赵体楷书的最突出特征是柔中带刚，秀美端庄。《帝师胆巴碑》用笔婉转秀丽却不失刚劲，是其最优秀的代表作之一。

行书十札（局部）

赵孟的《行书十札》以行书居多，也有楷书和草书，并有几种书体融合的行草、行楷等，反应了赵孟兼善诸体的艺术造诣。其中的行书或流畅秀媚，或端庄遒丽，或圆转飞动，集中体现了他的功力和神采。

∷复古风下的书法艺术

南宋书法，依然延续着北宋以来那种热衷于表现书法家自己的胸中意气，而忽视技法的“尚意”书风。到元代，一代大书画家赵孟提出了宗唐、宗晋的“复古”呼声，在他的提倡和努力下，元代书法一改两宋书风，取得了新的成就。

赵孟（1254～1322），字子昂，号松雪道人，湖州人。他不仅书法艺术精湛，也是著名的画家、文学家。他最先将“诗、书、画”合为一体，被认为是中国文艺史上少有的全才。其书法以工整、温和、典雅为主要特色，在楷书和行书上有突出的成就。

与宋代不拘常法的意境追求不同，赵孟则刻意追求书法的字体、字态。宋代的书法家苏轼认为“我书意造本无法”，而赵孟则坚持“用笔千古不易”。他对书法艺术初兴之际的魏晋书法推崇备至，在他的努力下，创立了与唐代的欧体、颜体、柳体并称的四体楷书之一—赵体。赵孟的书法严格宗从魏晋二王，因而对王派书法的精妙之处有独到的领悟，他自己的书法也表现出一种“温润闲雅”、“秀研飘逸”的风貌。赵体继唐代楷书之后，成为元代以后历代书法爱好者临摹的主要书体。

送李愿归盘谷序（局部）

为鲜于枢书写韩愈作品，残缺开首108字。运笔清森劲削，风骨棱棱。鲜于枢自云：“笔不应手，经四五易始成。”然全篇气势如一。

在元朝书坛享有盛名的还有鲜于枢，虽然成就不及赵孟，但也有自己独到之处。鲜于枢（1257～1302），字伯机，号困学民、直案老人，河北渔阳人（今天津蓟县）。他的书法成就主要在于行草，其书法强调骨力，因而劲健洒脱、热情饱满，与赵孟有“南赵北鲜“之称。

元代著名的书法家除了上述两位之外，还有康里夔夔、邓文原、柯九思、虞集等。元代书法的代表作品主要有赵孟的楷书《帝师胆巴碑》、《湖州妙严寺记》、《仇锷碑》，小楷《汲黯传》，以及行书《洛神赋卷》、《赤壁二赋帖》、《定武兰亭十三跋》等；鲜于枢的《王安石杂诗卷》、《进学解卷》、《杜甫茅屋为秋风所破歌卷》、《苏轼海棠诗卷》等。

∷清高淡雅的文人画

鹊华秋色图

“鹊华”指鹊山和华不注山。此图非对景写生，而是画家赵孟在故乡吴兴为好友回忆北方佳景所做的。

元代是中华绘画艺术史上的重要时期。元代征服南宋后，原来的南宋画院虽然瓦解了，但宋代的一些画家对元代画风的形成和元画对前代画风的继承都起到了积极的作用。元代绘画的突出成就主要表现在文人画的兴起和成熟。

文人画早在宋代就已经开始提倡，代表人物是苏轼，但是直到元代，才真正成为一种画风。元代开文人画风气之先的是赵孟。与书法一样，元代的绘画艺术也表现出一股复古之风。元初以赵孟、高克恭等为代表的士大夫画家，提倡复古，回归唐和北宋的传统，主张以书法笔意入画，因此开创了重气韵、轻格律，注重主观抒情的文人画风气。赵孟之画，都是墨韵高古，博采晋、唐、北宋诸家之长，以气韵生动取胜，所绘《鹊华秋色图》，有唐人之致而去其纤，有宋人之雄而去其犷。高克恭的画也是卷面如云烟流动，淡雅有致，富有诗意而生机盎然。

云横秀岭图

高克恭晚年的大幅山水画作。画中兼俱北方山水之雄和南方山水之秀，别开生面而自成一家。

墨梅图

王冕的《墨梅图》画报春的梅花，横枝斜出，劲健挺秀。花瓣以淡墨涂染，浓墨点醒花心，有一种空灵疏散的意境。

继赵孟、高克恭之后，到元代中晚期，山水文人画达到了鼎盛阶段。此时以黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等号称“元四家”的著名画家为主。他们弘扬文人画风气，以寄兴托志的写意画为旨，其画或是反映消极避世思想的隐逸山水，或是象征清高淡雅的文人精神的梅、菊、兰、竹、松等，逐渐形成了文人山水画的典范风格。

总体上来说，文人画寓情于物，借物抒情，诗、书、画三绝并茂，意趣悠远、典雅含蓄；表现手法上多用水墨青黛，清新淡雅，整个画卷有浓厚的书卷气质。可以说，元代兴起和繁盛的文人画，使绘画发展成为了文人寄托情趣的艺术。元代绘画的代表作除赵孟的《鹊华秋色图》之外，还有高克恭的《云横秀岭图》、黄公望的《富春山居图》、王蒙的《秋山草堂图》等。

秋山草堂图

王蒙在此图中画茅屋草舍，散落于山脚、坡岸之间，山脉起伏，缓缓伸向画面上方，留白处形成一片片的水面，使画面在紧密中透出疏秀灵通之气。