【摘要】：独特性原则情景交融的散文，首先要借助于自然景物的具体描绘。这种独特的“看到”和“发现”，是作者心灵同景物的撞击所发生的火花。所以“撞击”后的景物，不再是原先存在于大自然中纯粹的景物了。如果没有作者独特的思乡之情给榕树以“撞击”，景与情就很难交融，难以产生“诗情画意”。这虽是对诗歌创作而言的，但也适合用于散文创作。
独特性原则
情景交融的散文，首先要借助于自然景物的具体描绘。“它需要特别敏锐的眼力，需要有洞察力，要能看到和发现别人没有看到的东西。”（高尔基《谈谈我怎么学习写作》）这种独特的“看到”和“发现”，是作者心灵（思想感情）同景物的撞击所发生的火花。这个“撞击”过程，其实是一个景与情的融合过程——作者把独特感受融于其中。所以“撞击”后的景物，不再是原先存在于大自然中纯粹的景物了。以“著我之色彩”了，“一切景语皆情语”，成了情化了的景。譬如榕树，从植物学的角度看，故乡的榕树和客地的榕树很难有多少区别，而在黄河浪《故乡的榕树》笔下的榕树，就是不同，特别富有感情。它“顽强的活着”“昂起头来”“挣扎地倒下去了”……因为榕树融合了作者独特的浓烈而悠长的思乡之情，榕树成了作者感情的外化物。如果没有作者独特的思乡之情给榕树以“撞击”，景与情就很难交融，难以产生“诗情画意”。周振甫也指出：“要是作者没有自己的感受，只是把人家写过的意思，再写一遍，人云亦云，既没有作者的情意，也看不到景物本身所具有的情态，那就是没有意境的诗了。”这虽是对诗歌创作而言的，但也适合用于散文创作。
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