微电影创作中主线情节的设计_微电影创作中情节的设计

写剧本就好像计划旅行,仅仅知道目的地还不够。车子不可能一路跑到底,要计划中途在哪里加油,哪里休息。所以我们需要时不时地给故事加上些振奋人心的材料。这就是我们所说的剧情的转折。当一个故事走到死胡同或者已经很无聊了,那剧情就要进入改变的时候了。情节转折的设置只有一个目的,就是让故事跌宕起伏。

情节是在特定时空下,人物的矛盾冲突、情绪状态所形成的故事片段。情节是有内核的,它以生活原型为基础,通过戏剧化处理,表达着一种情绪,一串情节就是一个完整的故事;一组内核就是整个作品的主题寓意。情节是相互关联的,故事离不开情节,情节离不开人物,以人物动作为主线所形成的情节链条就是作品的基本脉络。情节是动态的,它不是一幅静止的画面,而是一条流淌的小溪。情节是生动的,矛盾冲突中透视着人的需求、态度和情感,从这个意义上说情节是有生命的。

1.分析情节与主题的关系

由于微电影时长短、人物线索单一,故事的情节不可能很复杂,而这种“简化”的情节绝不是用裁剪的方法来实现的,因为那样的剧情常常像一杯白开水那样没有滋味。因此,微电影情节的创作就要把握住加快节奏、高度浓缩、生动感人、流畅自然、富有深意的创作要求,只有这样才能写出情节的韵味,才能使主题在情节的描写中呼之欲出。如:微电影《小小孵蛋》的情节线索就非常简单,天真的男孩、孵蛋的期盼、呵护的状态、碎蛋的波折到愿望的“成真”,环环相扣、一气呵成。这个故事在男孩的童真愿望中得到了升华。虽然故事短小,但情节生动、有童趣,主题自然也就表现得清晰、透彻了。

2.梳理情节与人物的关系

是故事带出人物,还是人物带出故事,一直是业界讨论的一个问题。笔者认为,这既是一个根据作品类型确定表现重心的问题,同时也有思考与写作习惯的影响。在建构情节的基础上设计人物不失为一种好方法。微电影作品的创作就更有其典型性。首先,它始终要求在强化情节中带出人物的刻画与描写,即先有情节,再安排情节中的人物,这是比较妥当的,也是微电影创作中经常采用的方法。其次,要加大情节描写的张力,通过人物命运的悲欢离合来丰富情节的内涵,引起观赏兴趣,增强剧作的感染力。

3.把握主线情节与支线情节的关系

在影视作品中,为配合主线情节的推进,也安排了一定数量的支线情节,也叫辅助情节,微电影创作也是如此。支线情节的设计是为主线情节服务的,主线情节是大树的主干,支线情节是枝杈。主线情节为支线情节提供动因,支线情节的展开有的是为推动主线情节运行,有的是为主线情节实现其合理性,还有的是为主线情节做说明或强化。微电影创作中,由于主线情节相对简单且少有平行叙事或交叉叙事,因此应尽量减少支线情节的设置,既可以提升作品时空的使用效率,也使主线情节更加清晰。

4.掌控情节运行的节奏性和流畅性

作品的演出节奏需要由情节的快慢和转换来控制,对于微电影作品,这个问题就更有意义。把握节奏的前提是对情节描写的收放自如,要凸显人物在情节推进中的支撑作用。情节转换时要略写,使之既有跳跃又不中断;矛盾冲突时要详写,做到主线清晰,副线紧随且不脱离。这还是有相当难度的,必须经过长期的艺术实践才能得心应手。另外,更要注意把握戏剧冲突对故事节奏的调控作用。人物及戏剧冲突点设计得好,节奏也就把握得好,这对于提升故事情节的感染力、强化主题寓意都是十分重要的。

观摩作品时我们看到,作品的场景和镜头总是在切换之中,而情节却是连续的、流畅的,主题寓意总是在情节的流动中被传递着、被放大着,直至推向高潮。这就要求作者始终注意把握故事情节的发展轨迹,绝不使场景、人物、语言的每一个细节游离于情节之外。同时,还要注意每一个片段情节的有序链接,并使它始终符合剧作主题的整体性安排和要求。