（一）电影剧本的编写
1.题材的选择与主题的表达
（1）题材的选择。
题材的选择，是电影编剧必须精心处理的课题。题材源于生活，它是电影编剧对生活素材的筛选、加工和提炼，融进了编剧自己的人生体验、社会阅历和审美追求。电影编剧选择什么样的题材和形式，一方面要受其生活经验的制约，另一方面要受其思想、观点、立场的影响。对于电影来说，题材的选择要有积极的社会意义，要讲究良好的社会效果，要具有健康的娱乐性和趣味性，同时还需考虑一定的票房价值。
（2）主题的表达。
图4－6 《骆驼祥子》剧照
题材中蕴含的主题思想，力求做到正确、鲜明、深刻、新颖。主题是一部电影作品的灵魂所在，它闪烁着编剧的思想光辉。如影片《骆驼祥子》（见图4－6）以其展示出来的旧社会的真实面貌和浓郁的生活气息强烈地吸引着观众。这是编剧凌子风先生基于对老舍原著的深刻理解，以及用祥子的命运来揭示作品深刻的主题的成功典范。
2.以写“人”为中心
人物是电影剧作的核心。写好人物的关键，在于写出人物的性格。性格的创造，源于生活，取自生活，但不是生活中某个人物的复制。在把握人物共性的同时，更要写出人物的个性。透过“这一个”，来揭示时代的本来面貌。在这方面，人物细节的刻画起着很大的作用。如影片《黄山来的姑娘》中的小保姆，她是个农村姑娘，来到大城市帮佣。编剧给她设计了一个在收拾餐桌时，下意识地把撒剩在桌上的饭粒放进自己嘴里的细节。这个细节很真实地突出了一个农村姑娘深明“粒粒皆辛苦”的含义以及勤俭朴实的生活习性。从这个动作中，我们见到了人物的个性。
3.注重电影结构形式
电影剧本的编写，要注意结构形式的运用，电影结构形式大致可以分成戏剧式结构和非戏剧式结构两大类。非戏剧式结构又可以细分为小说式结构、散文式结构、诗化式结构、心理式结构等。
（二）电影剧本的改编
1.熟悉原作
由于改编要以原作为基础，这就要求改编者具备改编原作的实力，包括思想、生活、文学素质以及电影艺术修养等方面，其中尤其以改编者是否熟悉原作中所描写的生活为先决条件。[9]
2.勇于创造
从本质上来说，真正成功地改编好一部电影作品，做到既体现原作思想，又有所创新，并以一种新的艺术形式出现，这绝非一件易事。改编绝不是原封不动地将原作从一种艺术形式转化为另一种艺术形式，而是需要根据原作所提供的生活、故事、思想，按照电影艺术的特殊要求和特殊表达方式，重新整理，重新构思，重新组织，重新创作。所以，毫无疑问，改编是一种创造性的艺术劳动。
3.改编方法
常用的改编方法，主要有以下几种。
（1）节选。
从一部作品中，提取出相对独立完整的一段，予以改编。电影《林海雪原》就是根据同名小说中的一个章节《智取威虎山》改编的。
（2）挪移。
此法一般是以容量相近的中篇小说作为改编对象。在改编中，对原作中的人物、情节、主题做适当的挪移，就可完成，如《早春二月》《人到中年》的改编。
（3）浓缩。
这主要针对那些篇幅较长、内容丰富、头绪纷杂的原作。改编者并不想从中节选一段，却打算完整地将原作搬上荧屏，这就需要浓缩。浓缩主要是抓住与主题有紧密关联的人物事件，以主人公的思想脉络为贯穿线，对原作删繁就简，砍枝去蔓，以适应电影结构单纯、简洁、明快的特点。如《基督山伯爵》《青春之歌》等。
（4）取材。
从某一作品截取部分情节，或从中得到某种启示，重新构思，保留或创造出新的人物、新的情境来，这种改编的方法叫取材，如电影《小花》就是如此。
（5）自由改编。
有“变通取义式”和“合并转意式”两种，见表4－2。
表4－2 自由改编的形式
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