2014年的中国国产电影依然保持着过去几年持续高涨的发展态势。国内而言，在新的文化格局下，中国年度总票房数字再创新高并刷新了多个单项数据的记录；国际而论，国产电影在国际电影节上也是捷报频传，收获颇丰，稳步地实现着华语电影“走出去”的愿景。这一年中，既有《心花路放》、《西游记之大闹天宫》、《爸爸去哪儿》、《分手大师》、《后会无期》、《澳门风云》、《小时代3：刺金时代》等动辄突破5亿票房大关，并与好莱坞诸多“大片”在市场上分庭抗礼的产业力作；也有《白日焰火》、《因为谷桂花》、《夜莺》、《我不是王毛》、《闯入者》、《忘了去懂你》、《蓝色骨头》这些在国际舞台上树立华语电影新形象的获奖或者入围影片。同时，张艺谋执导的《归来》、陈可辛执导的《亲爱的》、许鞍华执导的《黄金时代》、吴宇森执导的《太平轮》、娄烨执导的《推拿》，包括将在贺岁档开封的姜文导演作品《一步之遥》、徐克导演作品《智取威虎山》、顾长卫导演作品《微爱之渐入佳境》，这些代表着国产电影顶级美学水准和最高生产力水平的影片，为2014华语电影书写了最为厚重强烈的章节。另外，《同桌的你》、《老男孩之猛龙过江》、《爸爸去哪儿》、《小时代3：刺金时代》、《后会无期》、《匆匆那年》等带动社会风潮并引起广泛讨论的现象级电影，也昭示了电影艺术在当下文化格局下举足轻重的地位。
应该特别指出的是，作为电影美学关键部位的电影表演，在2014年取得了尤为令人瞩目的成绩，它突出地表现在大陆演员在两岸三地以及国外的国际电影节获得多个具有分量的表演个人奖项。廖凡凭借《白日焰火》柏林“擒熊”，获最佳男演员奖，成为首位获此殊荣的华人男演员；章子怡因在电影《一代宗师》中饰演“宫二”一角而在2013到2014年间荣获包括第50届台湾电影金马奖、第33届香港电影金像奖、亚太电影大奖、亚太电影节、亚洲电影大奖等12座影后大奖；吕中凭借在王小帅的影片《闯入者》中的杰出表现而获得第8届亚太电影大奖最佳女主角奖，成为该奖项历史上最年长的影后；陈建斌凭借首次自导自演的影片《一个勺子》获得第51届台湾电影金马奖最佳新导演奖和最佳男主角奖；影片《军中乐园》也使陈建斌获得第51届金马奖最佳男配角奖、使万茜获得第51届金马奖最佳女配角奖；王大治凭借电影《我不是王毛》荣获俄罗斯邦达尔丘克电影节最佳男演员奖。这些成果，体现出大陆文化在更大范围内的文化输出和文化认同，表明中国文化已经具有了更强大的外溢性量。在“意识形态腹语术”的编码以及言说之下，在政策规定、经济规律、文化内力、社会风潮、电影美学、工业操作等多方合力作用下，作为外界认知国家形象的主要通道之一的电影表演和外界辨别、体认国家形象的重要载体的电影演员，在2014年呈现出此时此地的特定国家表情和人文风貌，表演分析也就成了考察2014年国产电影整体创作水平和产业现状的重要样本。
2014年4月9日，由中国电影导演协会主办的2013年度表彰大会上，导演冯小刚发表这样的声音：“十多年前，很多导演为了挽救中国电影濒临破产的状况，毅然放弃了自己的电影理想投入商业洪流，十多年后，我们的努力取得了有目共睹的成绩，此刻应该是我们重拾电影理性，重塑电影人文精神，重新回归电影艺术本体的时候了。”这段话可以视作是引领了2014年国产电影创作基调的论纲，表达了中国电影人下一阶段的艺术诉求和美学理想。可以看到，今年的中国大银幕上，人文题材的全面回归，对前几年商业题材电影“挤压”进行了一次大举反攻。这是电影艺术发展的内动力需求，更代表着意识形态的心理机制和主流观念的潜在向往。
在高歌猛进的同时，本年度国产电影在表演艺术方面也存在着诸多不足以及一些新的现象和问题，这与电影产业发展中的其他“病状”是“异质同源”的。尽管由于现今国产电影表演文化源头的多样性和多元化，难以本质主义地去统称其风格和特质，但是，具体事实是可以捕捉和提炼的。从总体而论，国产电影的表演艺术风貌经过2012年的“重塑”与“冥思”，2013年的“减法”与“轻微”，到了2014年，则呈现出了“洗练”与“持重”的姿态，在商业挤压、类型爆发的今日，这种具有文化自省意味的艺术形态不是某种“倒退”或“返古”，而是艺术走向深度模式的信号，昭示着下一阶段的文化自觉及文化自信的“修炼”，为一个探索和重塑新时期的国家集体人格做准备。
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