2016年中国电影的生态环境保护问题

2016年中国电影发展的状况，与近年来电影产业持续“增温”与“狂欢”的态势相比，呈现出了明显的“冷却”和“减速”的景象，被视为中国电影的“小年”。诚然，近年中国电影已达到远超GDP增速的百分之三四十的增长率，行业整体依然具有“活性”，估计相当一段时间之内依然还会保持良好的发展势头。但是，来自外力的调整和治理，以及源自内在的异动和反思，使2016年的国产电影出现了许多发人深思的状况。

2016年，中国电影市场票房的高开低走，年度总票房的同比增长率为3.73%，与前几年30%的年平均递增率相比有大幅度回落。同时，在2015年大行其道、被寄予厚望的众多“IP电影”，事实上往往“雷声大、雨点小”，不但在文化上和艺术上遭到种种口诛笔伐，更没有获得大众的青睐。“IP”对于中国电影的“疗效”需要打个问号。此外，一些备受期待的“重量级”影片，无论是出自张艺谋、冯小刚、杜琪峰、尔冬升等华语电影的“山脉”、“巨头”，还是有成龙、刘德华、梁朝伟、甄子丹、葛优、章子怡、赵薇、范冰冰等华语电影“超一线”或“一线”明星“加持”，在票房或者口碑方面多少都有些意外“遇冷”，电影作品的体量和级别同实际上的成效和收益不成比例，有些表现甚至令人“大跌眼镜”、“大惑不解”。

在近年来中国电影“野蛮生长”的发展态势下，取得的成就与产生的问题从来都是相伴而生的。到了2016年，此前十多年的种种“沉疴”积累到一定程度以后，也许触发了电影生态系统的“自净机制”，是艺术发展规律的阶段性必然结果；抑或源于目前电影产业的生产力与生产关系的矛盾运动，如现有的劳动者（从业人员）、劳动资料（拍摄制作技艺）和劳动对象（电影艺术的“原料”）与大举扩张的产业格局严重失调和失衡；也体现国人审美趣味和文化心态饱受“大片”、“烂片”的“轰炸”之后，对时代理性和人文价值的诉求；更是在某种程度上回应了意识形态、经济发展、社会人文和国际环境等大背景的“板块震荡”。

其实，业界和学界对于“热现象”之下的“冷思考”一直存在，李安导演对中国电影“不要急、慢慢来”的规劝，实际上早就是很多有识之士的共识。在不乏相关例证和教训的2016年，在备受国内外瞩目的上海国际电影节论坛上，由一位华语电影极富影响力的导演郑重提出中国电影的“拔苗助长”，“抢明星，抢资源”，这个“诊断结果”终在大范围内被关注和认可，骤然成为点破种种怪现状的“警世语录”。中国电影生态“环境保护”的问题，也许不完全是今年电影行业“缩水”的全部原因，却是行业内部亟待整顿和重点治理的“病灶”。近年来，社会资本的大量涌入，“善意资本”与“恶性资本”泥沙俱下，带动甚至决定了电影制作的全过程。尤其是怀着“捞”一笔就走的心态的“投机分子”，用经济生产置换艺术生产，只重短期盈利、跟风“圈钱”，全然不顾电影产业发展的“环保”和影片内容水准的“健康”。“两假一真”的做法，即假投资、假票房、真水军，已对产业造成严重的破坏。

因此，可将2016年视作中国电影的生态治理年。结构性调整的进程，渗透在全年影片的方方面面。“快鹿事件”以后，政府主管部门强化电影市场规范管理，偷票房、假票房等现象得到一定的遏制，“泡沫”、“水分”、“虚火”部分有所挤压。2016年11月7日，第十二届全国人民代表大会常务委员会第二十四次会议通过的《中华人民共和国电影产业促进法》，从法律保障和国家战略的层面，调整和规范了产业健康发展的新路径。今年电影产业的“冷却”，也进一步打击了资本和艺术的“投机”行为，尤其能对以“玩概念＋卖情怀＋抖机灵＋刷明星”为“盈利秘笈”的影片进行“祛魅”，进而锤炼出有艺术美学、文化追求、人文情怀的产业“行家”。最后，新的产业生产与合作模式及其文化创意也在不断出现，无论其暂时性的成效如何，都应向积极与良性的方向引导。

2016年的国产电影表演，也处于结构性调整的过程之中，从中依然能看到此前数年之间电影发展的很多规律性及非规律性的“印记”，也与时代审美、文化心态和产业动机内在接通。在此年的大银幕上，“小鲜肉”男星和“小花旦”女星的“颜值”表演是“势力”最为庞大、不容忽视的风景线；同时，作为国产电影宝贵传统的现实主义表演，在类型和形态层面更为多元、更加拓宽以及更具适应性；主要存在于类型片中的魔幻表演则早已历经反复实践，形成了自身的美学“脉络”，并还会持续发展；最后，文艺片作为电影人今年的艺术探索和表达的“重镇”，也贡献了一些具有艺术“含金量”的表演。