“轻”电影表演呈现之“夸张”表演

“轻”电影表演的第二个呈现是“夸张”表演。电影由于物理条件上的限制对演员的表演也有一定的要求，演员表演时不能像在戏剧舞台上一样夸张。有趣的是，“轻”电影在表演的风格上却有点偏向“夸张”，只是需要明确的是，“夸张”表演并不是过度表演，“夸张”表演追求的是表演效果的真实，而过度表演则会破坏表演的真实。

“夸张”表演对演员在形象方面有一定的要求。“外表所揭示的是电影赋予演员的强大的可塑价值。当人成为电影的客体（正如人成为其他形象艺术的客体）这一事实一旦被确立，电影就将对形式、在场、技术等重新进行规划。”^[8]电影《泰囧》中的三个主要演员在外表方面对电影所产生的喜剧效果提供了条件，王宝强的傻气、黄渤的流气、徐峥的憨气，他们各自的形体外貌给了剧中角色一个基础，也给了观众相信他们表演的可能。不能忽视的是，电影在景别的选择上也十分配合演员的表演，尤其是演员脸部的特写、大特写都增强了“夸张”表演的喜剧性，颇有一种卡通式的夸张。在电影《泰囧》中，王宝找到了在过街天桥上的徐朗，此时的王宝是一种兴奋和惊喜的心态面对徐朗，特写中的王宝瞪大眼睛、张大了嘴，然而，徐朗因为王宝的到来非常生气，两人的情绪对比产生了强烈的搞笑气氛。王宝的蘑菇头、瞪大的眼睛、张大的嘴巴，在特写的画框中，已经完完全全一副卡通的造型。黄渤饰演的高博在电影中也有卡通形象，高博在追赶徐朗时，因为太着急在翻越公路围栏时倒挂在围栏上面，活像一只挂在墙上的大壁虎。为了塑造高博这个狡猾的角色，黄渤充分发挥了眼睛的表演功能，眯眼、眨眼、瞪眼、斜眼等，通过眼睛表达了情绪，展现高博狡诈的一面，而他的这种“眼睛表演”颇与卡通片有着不谋而合之处。值得一提的是，电影中王宝和徐朗有一种看似较为亲密的“基友”关系，“基友”一词诞生于网络，泛指男性与男性之间较为亲密的关系。王宝对徐朗的扭捏和撒娇，而徐朗有时则会去哄生气的王宝。这种“基友”关系的设置是为了迎合当下社会趣味，同时也就需要演员在表演上的适度夸张。

演员作为导演达到艺术目的的“材料”之一，为角色进行一定的装束也是十分必要的。在《中国合伙人》中，虽然演员的外形都比较阳光俊朗，但是，导演通过眼镜、发型、服饰塑造了八十年代中国知识分子的土气、呆气和志气。黄晓明的“土鳖”造型和佟大为的诗人形象，都带有明显的夸张色彩。《泰囧》中王宝强那黄色的蘑菇头、红色的花裤，黄渤一身黑衣，这样的装束也在强化演员表演的夸张感。尤其是《中国合伙人》中黄晓明塑造的成东青这个角色，由于成东青是一个两次“高考”失败的农村青年，黄晓明作为一个城市生长的俊朗小生，所以，黄晓明在表演这个角色时要最大限度地向“失败、胆小、土鳖”靠拢，这在一定程度上造成了一种夸张式的表演。跪在地上乞求母亲的成东青，特写镜头中义无反顾的表情和大大的近视眼镜，给人一种土气和呆气的感觉。虽然有一定的夸张在其中，但是，这种表演却为观众还原了一个八十年代知识分子所特有的气质和感觉。

电影《致青春》中郑微的扮演者杨子姗在表演上也有一定的夸张。在电影中，郑微因好奇而摆弄陈孝正（赵又廷饰）的建筑模型，被陈孝正推倒在地。愤怒的郑微要求陈孝正的道歉却遭到后者的漠视和冷言。一气之下的郑微又吼又叫，虽被同学张开抱住，但是，一副绝不轻饶陈孝正的架势如同脱缰的野马。杨子姗依靠这种超大的动作幅度完成郑微内心情绪的宣泄，同时，以言语、情绪和形体略带夸张的表演不仅塑造了郑微泼辣的性格，而且为此后郑微喜欢陈孝正做了情感上的铺垫。

如同前述，“夸张”表演并不是过度表演，“夸张”表演追求的是表演效果的真实，而过度表演则会破坏表演的真实。电影《小时代》中的“夸张”表演超出了一定限度。杨幂嗲声嗲气的声音让观众惊呼“做作”，而电影中的男演员都在装酷、耍帅。作为一部展现90后生活与情感的影片，《小时代》的浮夸之气除了叙事的乏善可陈，更与演员过于夸张的表演分不开。由于演员过于“显摆”自身的表演，破坏了电影所追求的效果真实，让观众产生了“做作、恶心、无聊”的感觉。由此不难判断，“夸张”表演带来的是一种效果，适当的夸张可以帮助观众理解角色与剧情，例如黄晓明饰演的成东青、王宝强饰演的王宝；反之，过度的夸张则让人大跌眼镜，例如《小时代》。