“轻”电影表演与工业的关系

根据上述所述的“轻”电影表演文化，可以初步确立“轻”电影表演与工业的如下一些基本关系：

一是中国电影在转轨进入工业化过程中，“明星”将成为发酵因素。这里的“明星”除了包括当红的影视明星、歌星外，也包括一些知名的作家、主持人、运动员等，因为话题可以在他们中间产生，市场就在他们的背后。“轻”电影的最大成功是利用明星、名人的文化效应影响电影市场。赵薇与她的《致青春》、郭敬明与他的《小时代》就是“粉丝”效应的最好说明。“通过特定的明星来确定他的‘粉丝’群，然后这些众多的‘粉丝’群将来会成为事实上的中国电影的支持者……‘粉丝’的热情使他们总有办法能够看到那些他们所喜爱的文化产品。对于文化产业来说，‘粉丝’是一个额外的市场，他们不仅会大量购买衍生产品，而且提供了许多宝贵又免费的有关市场趋势和偏好的反馈，对此必须加以重视。”^[11]明星已经成为社会心理需求的符号，这是消费文化的某种诉求，但反过来明星又影响了消费取向。明星代表了一种审美心理，公众通过明星的个人魅力与“光环”从而渴望感受审美体验。如此，明星的消费导向作用就发生了，他们轻易地诱惑公众进行消费，参与感受自我所渴望的体验。电影工业与明星的媾和关系也是在这样的审美诱惑之下所发生的。电影工业对电影表演美学的影响也会随着对明星的定位发生相应的策略性调整。

二是中国电影的工业化会带来多元化与杂糅式的表演美学。市场需求的扩大、技术手段的变革都会带来电影的新变化。当今时代的艺术，转媒体已不再新鲜，时装表演、综艺晚会、广告和MTV都与电影相互影响，这是后现代社会的“解构”特征。这种技术方式的改变也势必会影响电影美学与表演美学的变化。艺术形式的相互模仿、艺术手段的相互借鉴，都会催生出新的表现形式。工业带来的批量生产也将影响电影表演的美学追求。

三是中国电影工业的发展会制造出更多的明星，那么，角色的符号化问题会不会也就此产生？借鉴电影工业史的经验，可以得到的答案似乎是肯定的。然而，如果遵循艺术创作的规律，会发现这又是否定的。电影的发展始终在工业与艺术之间徘徊，而这样规定的发展条件使得电影表演也在其中左右逢源。“轻”电影的表演带有更多的市场导向，由此不难想象，工业对电影表演的影响将日益深远。

因此，“轻”电影已为中国电影呈现了某些现象，例如跨文化元素在电影中的合理运用，而“轻”电影所显现的“异域”表演、“夸张”表演和风尚表演都暗示着中国电影的新变化和新表征。今后，中国电影及其表演的发展除了受到文化、经济、社会意识形态的影响之外，还将融合越来越多的国际表演因素，跨地域与跨文化之间的合作与碰撞会为电影表演的发展带来新的挑战与机遇，而这也会为电影表演带来新的美学追求。