“第六代”导演对电影表演的影响（二）

从《黄金大劫案》、《杀生》、《飞跃老人院》、《我11》等影片中可以看出，“第六代”依然是“第六代”，仍然保持了自己的叙事角度以及认知方式。

宁浩的《黄金大劫案》，仍然延续了《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》的黑色幽默风格，有着隐藏在导演身体内部的喜剧元素，如同宁浩所称：“这个故事发生在1930年前后的东北，那是一个动荡的年代，也是一个既真实又梦幻的年代。《黄金大劫案》依然是一个小人物题材的电影，而且算是与之前的片子有些关联。以前是偷翡翠，现在是劫黄金。”在《黄金大劫案》中，宁浩也延续了在自己导演的作品中客串角色的传统，这次他客串出演了一名警察。

管虎的《杀生》，是一荒诞悬疑喜剧，颇有几分后现代的荒诞色彩，讲述了一群人如何联手杀死一个“不合规矩”之人的故事。管虎的电影作品一直有着张扬肆意、犀利独特以及浓郁的人文精神和个人气质，《杀生》也不例外，也具有以前作品一样的夸张和反思。管虎称道：“几年前就开始在弄《杀生》的剧本，这个电影很好玩、有趣，我很喜欢。当然拍一部电影，我也一定有自己想说的话，但绝对不是讲大道理，会相对有些小内涵在里面”，“希望《杀生》可以给大家带来余味。”

张扬的《飞跃老人院》，一如他以前的《爱情麻辣烫》、“父子三部曲”（《洗澡》、《昨天》、《向日葵》）和《落叶归根》，无论是题材还是风格都体现出温情的格调，却又是运用最残酷的方式将生活中的美与丑展露无遗。如同他对《中国新闻周刊》所称：“对我来说，我也没去想什么定位，我可能更关注自己内心思考的东西，跟自己的个性都有关系。”

王小帅的《我11》，也是保持他的一贯风格，再次拍摄残酷青春题材，而且，也是他在《青红》以后，再次以中国西南地区的“大三线”作为故事背景，他称道：“这部影片跟《青红》是同一个系列，因为是都是以三线厂为背景，但这个故事的时间要往前推一点，《青红》说的是八十年代的事情，这个故事则是发生在七五到七六年左右，讲述了那些十几岁的孩子们的青春经历，他们在这个特殊历史背景下目睹的事件，和因此促成的成长。”

娄烨的《浮城谜事》，以一桩离奇车祸命案作为故事开端，引发出一个情爱秘密事件，从而呈现出一个人性真实的微观世界。娄烨表示，该片大的方向与他从前的影片没有改变，还是会拍自己想拍的东西。影片没有灯光，没有化妆，演员都是素颜出镜，使影片呈现出一种生活与人的本真面目，从而使影像画面产生犀利直接的冲击力，还是属于一种还原真实的“娄烨风格”。

这些“第六代”导演仍然沿用个人的独特风格，说明他们还是坚守自己的内心世界，以自己天然的真诚情感，去处理题材并表现出自身个性化和深度化的残酷而犀利的表达格式，颇如张扬所称：“大家更认可的是每个导演个性化的东西。选材和风格上差别都挺大的，多元化是个好事。”它表明了“第六代”仍然有着早期的固执意气，不肯放弃自己阐述世界和美学的角度和途径。同时，“第六代”也希望运用自身在电影票房市场上或重或轻的“文化标识”的影响力，以“个性化的东西”去吸引一批相对稳定的影迷。

但是，驾轻就熟的个人制作风格，如果没有提升，产生一种升级换代的电影美学张力，观众就会在似曾相识的“喜新厌旧”中，而失去观看的兴趣。虽然《黄金大劫案》不再是小投资，而是大投资，但是，《黄金大劫案》“与之前的片子有些关联。以前是偷翡翠，现在是劫黄金”，加上故事的单线叙述，不太复杂的故事、不再经典的对白、不具新意的镜头和节奏，使《黄金大劫案》与《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》比较，似乎显得更为平凡。尽管它是5月份国产电影票房中的“领头羊”，但是，观众对它的褒贬不一，也说明了它已经没有了《疯狂的石头》一样的口碑。《我11》，也是“这部影片跟《青红》是同一个系列，因为是都是以三线厂为背景。”

因此，“第六代”的“个性化的东西”，不能原地踏步，而是需要注入新的文化和美学能量，在一个更为广阔的电影视野中，善于吸收，善于消化，将格局做大，绝不重复自己，它既是属于自己的，又是一种全新的，使观众在熟悉的“陌生”中惊喜“第六代”的进步。