剧本格式的重要性

所谓的剧本格式，是编剧人员，按照规定的文体格式，来写剧本。

俗话说得好，“没有规矩，不能成方圆。”做人有做人的规矩，做事有做事的章法。写作也是这样，小说有小说的文体，散文有散文的文体，各种不同诗歌，也有各自不同的文体。就连应用文，也都有着严格的文体规范。那么剧本也必须要有自己独特的文体规则和归定的格式。

剧本格式不统一，编剧们各抒己见，自成体系，自然会乱套不说，也给审剧本的老师带来一定困难和麻烦。

很多编剧片面地认为，只要剧本内容和情节写得精彩，艺术手法运用得当娴熟，剧本便可以不用咬文嚼字，也不用受过多的约束。就连很多编剧名家，写得剧本简直像天书，格式戡乱不说，剧本错字、错词、标点错误连篇，甚至除了他自己看得懂以外，别人想看懂都费事。当然，如果他自己编剧自己导、自己制片，别人也就无从干预或挑三捡四了。但是，编剧写的剧本，百分之九十以上是给别人看的。你把天书般，且错字、错词、错标点、乱格式的剧本拿给人家审验，审验者看不了一页，可能你的剧本便成了垃圾桶里的填塞物了。

再者，剧本属于高端的艺术文体，怎么可以不负责任地乱弄一气呢？

搞写作的人都知道，每种文体，都有其独特的规范。诗歌、散文、记叙文、调查报告、报告文学、纪实文学、小说、消息、说明文、通讯……都有各自不同的要求、标准、格式和规范。剧本也是一样，一定要有规范，要有剧本独特的格式。在影视剧出现之前，人们最熟悉的剧便是舞台话剧。话剧的剧本格式以及写作手法，是最初乃至现在一直被广泛应用于影视剧。

不过，影视剧和话剧毕竟是不同种类的艺术品种和表现形式，所以，照搬照抄话剧的手法、格式，把话剧剧本的写作手法、格式套用在影视剧剧本当中，那是不行的，也是不可取的。