电视文艺语境中的视听语言

第三节　电视文艺语境中的视听语言

语境是指特定的语言环境。大到电视文艺总体，中到各种节目类型和样式，小到特定节目内容的上下文，都会形成运用某种视听手段的语境。在特定的语境下，一些多义的元素有了特定的含义。而一些指向性明确的、含义固定的元素在此时此刻有了新的诠释。只有当元素存在于特定的语境中时，语言才成其为有意义的语言。小桥、流水单独存在时仅仅是一些客观物体，它本身就是客观物体，但在诗的语境中它们具有了诗意。作为影视艺术共同使用的视听元素，在电视文艺的语境下，表现出特有的语言特征。在电视文艺作品中，我们看到和听到的所有东西都具有语义的相关性。视听语言所有语义符号结合在一起，构成了相关联的特定的电视文艺艺术情景。

视听元素在电视文艺特定的语境下，通过特有的语言符号系统传达特定的语义。当我们打开电视，在还不知道节目内容之前，往往我们就已经知道这是电视文艺节目了。甚至还知道它是综艺晚会，还是MTV，或者是电视艺术类的谈话节目。这就是不同的视听元素符号组合所提供的语言样式带来的现象。

电视文艺语境的形成，是视听元素在电视文艺特定的样式中使用的结果。电视文艺语境存在于电视文艺样式之中，它的形成依赖于样式的建立，同时又对样式的确定和实现起重要作用。

视听元素在建立节目样式的过程中，由于电视文艺语境的作用，有些元素的使用超出了一般情况下的状态:

1.一些视听元素在运用中超越了自身原有的含义，与语境中其他部分结合，产生了新的意义。如“心连心”艺术团在西藏拉萨演出小品《送菜》时，原本非常普通的嘴唇干裂的战士镜头，在特定的情景中具有了感人的力量。它和文艺作品结合在一起，使文艺作品具有了单独存在时所没有的真实性。严重缺乏维生素的战士在镜头中不断出现，已经成为文艺作品《送菜》中的组成部分，节目也因此而变得真实感人。这时，几个战士的近景镜头成为全片华彩。在当时的演出环境及气氛中，这几个近景镜头超越了一般叙事的功能，蕴含了更加丰富和深刻的意义，同时也使这些纪实性镜头具有了文艺性。

电视文艺中常常运用的特技手法在与具体内容结合时，也往往会出现神奇的效果。一个普通的翻页技巧，在特定和恰当的时候，与其他元素产生化合反应，使技术手段增值或创新，产生原本不具有的含义。

2.一些具有多义性的元素在语境中使语义得到了确定。如春节联欢晚会用红色和金色色调营造出的喜庆、欢乐、热烈的气氛，成为这一特定样式的明显标志。红色和金色在此时原本多义的含义被确定并得到认可。

3.一些元素的结构方式和使用规则在语境中被打破，出现特殊的使用效果。

在电视文艺晚会中，特定的演出环境和演出需要决定了机位的设置，而这些机位设置常常造成越轴、同机位同景别切换等违背规则的现象。在镜头组接时，景别、切换点的处理也常常缺乏内在依据。而这一切在电视文艺特有的语境中是被认可的。电视文艺晚会中我们常常看到的特技组接方式，已经成为标志性语言符号。

电视文艺的视听语言由于它所特有的创作、观赏、销售等语境的存在，使视听语言除原有的含义之外又附加了新的意义。

电视文艺在创作时的元素运用带有强烈的愉悦色彩。在娱乐语境下，那些不具备艺术属性的元素在电视文艺中拥有了艺术性和娱乐性。在电视文艺语境下，一些纪实手法，或者说，原本没有艺术性的普通影像记录，在电视文艺的语境中，它的艺术性得到了认可，成为艺术创造的基础。

在电视文艺语境下，色彩更多的是各种气氛的代名词，春节联欢晚会用红色和金色代表喜庆与团聚，歌舞晚会则用蓝色代表沉静与唯美。不同角度的众人一起歌舞，则成为电视文艺晚会的典型形象。

电视文艺或喜庆欢快、或沉静宛转，载歌载舞、赏心悦目的观赏性和娱乐性是运用一系列视听元素在电视文艺语境下产生的结果。在春节联欢晚会中，既需要采用纪实手法记录舞台艺术的演出状况，又需要使视听元素具有艺术性，以满足节目中抒情和表达思想的需要。

在我们遵循视听语言规范、认真地将电视文艺创作当成艺术品精雕细琢时，当代电视文艺批评已经把彼此相关联的视听元素看作是由符号，以及一定的组合法则构成的“文本”，并强调它作为文化产品的含义和作用。“创作”与“生产”之间的差异，决定了电视文艺视听语言同时具有艺术性和商品性。

电视文艺依靠视听元素营造出的氛围和语境，成为观众识别它的标志。在电视文艺语境下，电视文艺的语言样式创作出的节目具有了明显的共同特征。

电视文艺被认为是电视艺术中的基本样式之一，从视听语言方面考察，它并不仅仅只使用了那些能够建立和构造艺术性的元素。在电视文艺的视听语言中，场景(尤其是演播室)、场面调度、色彩、影调、非正常视点下的机位设置、多机拍摄和即时组接，以及特技编辑成为特有的标志性元素。

特有的视听元素构成了电视文艺的语境。而在电视文艺语境下，视听元素又被赋予特殊的含义和功能，并呈现出特定的读解途径和方式。