“物件细节”的含义是什么

二、“物件细节”的含义

在我们的生活中,任何物件都不是孤立存在的。它必然要和一定的时间、地点和条件发生联系,并随着时间、地点和条件的转移而发生变化,从而会改变它的性质、艺术的不同效应和意义。

比如,在我们的生活中,可以随时随地接触到许多物件,有的是生活用品,有的是劳动工具,有的是观赏玩物。例如,一条项链、一把扇子、一块手帕、一顶草帽、一把斧子,等等,都是我们常见的普通物件。如果把这些物件摆在商店的货架上,它就成为供买卖的商品;如果它们被放在人们的手上使用或身上装饰,就会变成日常的生活用品,或劳动工具,或观赏玩物;要是把某个物件放在法庭上或公安机关的档案柜里,它就会变成犯罪的证据;如果把这些物件陈列在博物馆或纪念馆里,就成了历史的珍贵文物,或具有纪念意义的藏品;放到演出的戏剧中,就变成了道具。

尽管一件物品可以随着时间、地点和条件的转移,从而改变它们自身的性质、作用和价值,但它们仍然是物件,并没有改变或超越它们物质属性的范畴。

而艺术中的物件细节,既不同于生活中的物件,也不同于戏剧中的道具。它必须参与戏剧行为,通过它引发矛盾,激化冲突,发生事件,让人物卷入戏剧纠葛中去,以致影响人物的生活状况,改变人物的性格以及人物的命运和前途。这既是物件细节在艺术作品中应起到的作用,也是它的魅力所在,它必须具有一定的艺术品格。因此,对物件细节的定位,就需要从它所具有的艺术属性的功能上加以界定。看它能否超越物件本身的一般的物质属性,进入艺术的境界和范畴;是否具有一定的艺术品格,并以此来检验它的作用和价值。

例如,在法国著名作家莫泊桑创作的小说《项链》中,描写了一位普通的家庭妇女玛蒂尔德·罗瓦赛尔太太,她的丈夫只是个小职员,家境并不宽裕。她没有华丽衣装,没有珠宝首饰,而她偏偏就爱这些,她觉得自己生来就应该享受这些东西。由于她非常羡慕上流社会的生活,因而感到连绵不绝的痛苦。终于有一天,她的丈夫为她费了许多周折弄到了一张教育部部长举行晚会的请柬。为了参加这次盛会,她的丈夫倾其所有为她精制了一套衣裙,但仍缺少与之相配的首饰和项链。她买不起,只好去向一位有钱人家的女友借来一条镶嵌钻石的贵重项链。为此她走进了上流社会的交际场合,在晚会上,她出尽了风头,沉浸在欢乐中,满足了她的欲望和虚荣心。

但是,当她回到家后,却发现她借来的那条贵重的钻石项链不见了。她吓得失魂落魄,到处寻找也未找见,但又不敢声张,只好借口项链的搭扣弄坏了,现正让人修理,向友人拖延归还日期。为此,她不得不向亲戚朋友借了一大笔钱,在珠宝店买了一条和丢失的项链极为相似的项链,还给了她的朋友。

后来,罗瓦赛尔太太为了偿还债务,她辞退了女仆,换了房子,节衣缩食,勤俭度日,尝到了穷人那种可怕的生活滋味。经过十年,她终于还清了债务。终于有一天,她在路上遇见了那位曾经借给她项链的好友,她走上前去招呼人家,她的朋友已经认不出她的模样了,她仿佛变了一个人。见面时,她如实地向她的朋友讲述了丢失和偿还项链的经过。她的朋友福莱斯蒂埃太太非常激动地对她说:“哎呀!我可怜的玛蒂尔德!我那串可是假的呀。顶多也就值500法郎!……”而罗瓦赛尔太太偿还的那条项链却花了36000法郎,并用了十年时间偿还这笔债务,而且由此改变了她的性格、生活和命运。这一切都是由一条项链引起的,它不仅引发了事件,参与了情节,而且成为故事的贯穿线,支撑着整个故事的框架,人物的性格、生活及命运皆和项链这一物件息息相关。因而这一物件也就发挥了作为一个艺术形象的功能,具有了艺术的感染力。

又如,匈牙利作家莫里兹·日格蒙德的短篇小说《七个铜板》,我国作家王愿坚的短篇小说《七根火柴》,瑞典作家斯特林堡的《半张纸》等,都是运用物件细节“铜板”、“火柴”和“半张纸”来结构故事情节和刻画人物性格的,并且在艺术上取得了很高的成就。

此外,除了小说作家善于运用物件细节来结构故事情节外,剧作家和影视编导也常常把物件细节纳入戏剧与影视作品之中。

例如,我国剧作家孔尚任的名剧《桃花扇》,就是运用一把扇子结构成一出可歌可泣的悲剧;英国戏剧大师莎士比亚的著名诗剧《奥瑟罗》,其中通过一块手帕将奥瑟罗的嫉妒性格和人性的弱点刻画得淋漓尽致,并由此导致了一场悲剧的产生。

在影视作品中,更不乏运用物件细节的优秀之作。如日本影片《人证》中的草帽、《犬神家族》中的斧子,美国影片《魂断蓝桥》中的吉祥符、《电话谋杀案》中的钥匙,澳大利亚影片《钢琴课》中的那架钢琴,等等,都不是平常的普通物件,都是经过剧作家和导演精心设计和处理之后,变成了一些熠熠闪光、具有迷人魅力的物件细节。因为它们都参与了戏剧行为,都和剧中的一些事件发生了纠葛,都攸关人物的前途和命运。同时,它们也和人物所处的自然环境与社会环境发生了不可分割的联系,从而改变了普通物件的属性,构成了具有艺术品格的细节。

由此可见,平常的普通物件,一旦从单纯的使用价值和观赏价值以及买卖的商业行为中解脱出来,运用到艺术作品中,渗入艺术的质体内,并经过艺术的创造和提炼之后,就构成了戏剧和影视作品中的特殊表现手段。它既有助于推动情节的展开,又有利于刻画人物的性格和心理活动,从而达到吸引观众和增强观赏兴趣的作用。

如果影视作品中的物件只作为戏中人物使用的普通道具,或者作为一般的陈列摆设时,它便失去了生机盎然的艺术形态,失去了审美的魅力,只不过是一般的戏中道具罢了。当然,道具在戏中也是不可或缺的,但它缺少艺术品格的属性,难以焕发出迷人的艺术光彩。

尽管物件细节在影视作品中能够发挥非同寻常的作用,而且魅力无穷,但它毕竟是一种表现手段,而不能作为艺术创作的目的。