影视视觉语言的叙述方法的分类

五、视觉语言的叙述方法

视觉语言的叙述方法多种多样,它是通过许多导演不断地探索和实践而创造出来的,没有固定的模式和套路,越是有个性和独特风格的导演,其叙述形态越是独特和富有个性。所以,若是从众多的导演创作中归纳出若干种叙述方法来,必然会束缚住学习人的思想,带来负面影响。但是对过去创作经验的总结,以及对创作规律的探求,对常见的一些叙述方法加以归纳介绍,对初学者还是有益的,但是不要受其约束,学习这些方法,只是为了借鉴和突破它,为将来创造新的形式打下基础。

(一)连续式

连续式是以一条情节线索或一个贯穿动作的连续出现为主要内容,镜头的连接以情节和动作的连续性和逻辑上的因果关系为依据,情节的发展基本上按照顺时针的时间流程向前推进。像通常讲故事一样,按照事件的逻辑顺序、时间进程、空间变换,表现出情节的起伏跌宕,以吸引观众的观赏兴趣。

连续性的叙述方法是影视作品中最常见的、也是最基本的叙述方法。它的优点是有头有尾,脉络清楚,层次分明,观众易于接受。如我国影片《红色娘子军》、《老井》、《秋菊打官司》、《一个都不能少》等,美国影片《漂亮女人》、英国影片《诺丁山》、俄国影片《与盗同眠》等,都得力于此种方法。

连续性叙述方法虽然多见,而且比较传统,但也是一种行之有效的方法。即使是现代的好莱坞电影,也常常采用这种叙述方法。不必因为一涉及传统就视为落伍,其实有些时髦的东西并不一定比传统的优秀,好的传统是应该继承和发扬的。

(二)平行式

平行式指用两条或两条以上的情节线索的交替叙述,把不同时空、同时异地、同时同地、同地异时发生的事件,并列地表现或分头叙述,而统一在一个完整的情节结构之中。

这种平行式的叙述方法,可使发生在两处或两处以上的事件,起到互相烘托、陪衬,互相对比、补充的作用。通过从一个场面转换到另一个场面、一个动作转换到另一个动作的交错叙述,可以省略中间多余的过程,节省叙事的时间和篇幅,有利于丰富影片的情节,增加信息容量,特别是能提高节奏感,制造紧张的情势,以吸引观众的注意力。

平行式的叙述方法在惊险样式影片中最为常见,如追捕场面、营救场面等。此法可以刺激观众的情绪,迅速提升观赏的兴趣。

首先发现和运用视觉语言以平行式叙述的,是美国著名导演格里菲斯。他在影片《凄凉的别墅》中首次把两个同时进行的场面分成许多片段,然后交替在银幕上出现,借以把剧情引入高潮。如一个镜头表现一个妇人和她的孩子在家里被强盗捉住,另一个镜头则表现她的丈夫急忙赶回来营救她们。由于这两组镜头不断交替出现,从而造成了紧张气氛和悬念效果,使观众产生期待感和焦急的心情,急切盼望丈夫能够迅速赶回家,搭救他的妻子和孩子免遭强盗的毒手。这就是平行交叉叙述方式所产生的心理效果。

后来,在格里菲斯的许多影片中也采用过这种手法,以致被人称为格利菲斯的“最后一分钟营救”。这也是平行式叙述方法的由来。

现在平行式叙述方法已经发展到多种形式,为许多导演在影片中所采用,而且取得了很好的观赏效果。

在平行式叙述方法中又可细分为4种平行方式:

1.异时异地方式

早期导演格里菲斯拍摄的影片《党同伐异》中,就运用了不同时空平行的叙述方法,他将四个不同时代、不同地域的毫无剧情联系的故事,并列表现,交错叙述,表现一个共同的主题:任何时代都有排斥异己、打击异己的事情,虽是同类同党,也在所难免。这四个故事分别为:

(1)“巴比伦的陷落”:它表现公元前539年,巴尔城的神父们阴谋杀害王子。待波斯王的军队攻打巴比伦时,大家同归于尽。

(2)“基督的受难”:教堂里举行盛大弥撒,追念耶稣的受难。

(3)“圣巴戴莱姆教堂的屠杀”:法王查理九世为排除异己,消灭卡尔温教派,在圣巴戴莱姆教堂进行大屠杀。

(4)“母与法”:它表现现代工厂工人遭受镇压的故事。一个工人无辜被控告杀人,因而被判死刑,其妻到处奔走营救。就在其夫行刑之际,其妻终于带来了赦免令,搭救了丈夫。

上面四个故事,不是讲述完一个再讲述另一个,而是四个故事交替叙述,平行发展,而达到展示排斥异己与仁爱之间的斗争内容。这是导演事先就构思好的。正如格里菲斯自己所说:“我的四部分故事是交替出现的,在开始时,它们像四道分开的、流得很慢很平静的流水,以后渐渐接近,越流越快,最后则会合成一支情感奔腾的急流。”令人惊叹的是,早在1914年,电影还处在默片的开创时期,格里菲斯竟能创作出如此规模宏大、结构复杂、四个故事交替平行发展的影片,的确是值得后人崇敬和学习的。他的这种平行表述方式已为今人所广泛采用。比如,在前面提到的现代电影《法国中尉的女人》中,导演就将现在时空与历史时空进行交替地平行叙述,形成了独特的结构形式,获得了很好的观赏效果。

2.同时异地方式

这种同时异地的平行叙述方法在电影中比较多见。其实在文学作品中早已出现过这种叙述方法,比如在小说中常用“话分两头”分别叙述同时发生在两地的事件。也许电影从中得到了借鉴。这种叙述方法既可以节省篇幅,又可以将两处同时发生的事情加以对照和衬托,用以加深观众的印象,并引发观众的思考。

例如,在美国早期影片《社会中坚》中,导演运用同时异地的平行叙述方法,表现了工人遭受毒打和妻子临产时的痛苦的场面。

内景　警车内。

近景　拉蒙(工人)的身子弯得很低,以至他的头都垂到两腿中间。万斯(警探)把他拉直。

万斯:“抬起头来,墨西哥佬!这是什么坐相!”拉蒙:(用西班牙语咕噜着)“我会比你们活得都长,你们这些混蛋。”

万斯:(低声地)“怎么回事?这墨西哥佬说些什么?”他对着拉蒙的腹部又打了一拳。拉蒙发出一声窒息的喊叫。现在交替地闪现爱丝波朗莎(拉蒙之妻)和拉蒙的镜头。

内景咖啡棚内。

特写爱丝波朗莎躺在咖啡棚内的床上(即将临产),痛得歪扭着脸,气喘吁吁——

爱丝波朗莎:“上帝饶恕我……我有过不要这个孩子的念头。”

内景　警车内。

摄影机镜头回到拉蒙。

金勃罗(警探)把拉蒙的头拉起来,万斯用他的老办法揍他。拉蒙气喘吁吁。拉蒙:(西班牙语)“圣母啊……可怜可怜……”

内景　咖啡棚内。

特写　爱丝波朗莎。

爱丝波朗莎(西班牙语):“可怜可怜这个孩子吧……让他活吧……

内景　警车内。

特写　拉蒙痛地咬着嘴唇。

拉蒙(西班牙语):“哦,我的上帝……爱丝波朗莎……爱丝波朗莎……”拉蒙的声音延续到下面的特写出现以后。

内景　咖啡棚内。

特写　爱丝波朗莎。

爱丝波朗莎:“拉蒙……拉蒙你在哪儿呢?……”

她的全身抽搐着,她拼命地叫起来。她的叫声延续到下面的特写出现以后。

内景　警车内。

特写　拉蒙。

随着爱丝波朗莎的神志越来越昏迷,这两个形象逐渐交叠、晃动,最后便模糊起来。然后银幕上是一片漆黑。这时候我们听到一个初生婴儿微弱的哭声。

在以上段落中,导演把发生在两处不同的空间(警车车厢内与咖啡棚内)的事件,在同一时间内展开。通过平行的叙述方法,把丈夫拉蒙遭受警探毒打痛苦喊叫与妻子临产痛苦呻吟的声音和画面交替地展现出来,互相作用,互相对照、衬托,把善与恶、美与丑,对比得非常鲜明,反差之大,十分强烈,从而强化了道德的批判力量。

在近期拍摄的美国影片《六天七夜》中,讲述来自纽约的杂志助理编辑罗露和男友哈比到玛卡提岛度假时,突然接到编辑部打来的电话,让她必须到大溪地去取资料,为此她搭乘飞行员夏里斯驾驶的小型飞机飞赴该地。

飞机起飞后,导演运用异地同时的叙述方法:一方是罗露搭乘的飞机遇到了雷雨交加的恶劣天气;另一方是罗露的男友哈比正坐在酒吧里欣赏着飞行员夏里斯的女友在表演舞蹈。接着,天上地下两处镜头分别交替出现过13次平行叙述,形成了紧张危险与轻松安逸的对比。特别是飞机在乌云、闪电、大雨中穿行,更加刺激观众的神经。最后,飞机终于迫降在一处荒岛上,飞机受损,二人双双被困孤岛。在结构上为后面的情节发展以及两对男女的关系变化作了有力的铺垫。

另外,在美国影片《致命的诱惑》中,也出现过这种异地同时的平行叙述方法。当亚历克丝得不到唐·加拉格尔的爱情时,于是蓄意对他进行报复,最后竟把加拉格尔的儿子从幼儿园里骗了出来,带孩子到游乐园里坐滑车。孩子的母亲到幼儿园接孩子,方知孩子已被亚历克丝骗走,于是急忙开车到处去寻找孩子。

此时,影片开始运用异地同时的平行叙述方法。在同一时间内,镜头分别在两处空间交替组接:一处是亚历克丝带孩子到游乐园坐滑车急速前行,孩子玩得兴奋地喊叫;另一处则是孩子的母亲开车在马路上飞驰而过,到处寻找孩子。两处镜头迅速交替平行出现,镜头越来越短,汽车的行驶速度越来越快,气氛越来越紧张,最后终于在一声惨叫声中结束。孩子的母亲发生了车祸,住进了医院。

这种平行的叙述方法,既造成了寻找儿子的紧张情势,令观众为孩子及其母亲的安全和命运担心,又把两个女人的情绪作了对比,一个幸灾乐祸,另一个则为孩子的安全而感到忐忑不安。这种平行叙述方法恰到好处地完成了导演的构思,并达到了预期的效果。

3.同时同地方式

这种方式比较少见,因为同时同地的叙述受到的局限和制约较多,所以运用起来比较困难。但有的导演出于特殊的目的,也常常在影片中运用这一方式。

在我国影片《南征北战》中,解放军与国民党军队为了争夺摩天岭制高点,占据有利地形,开始从同一座山的两侧同时向山顶攀登。这时,导演运用平行叙述手法,分别表现了在同一时间、同一座山峰的两侧,双方奋力向山顶攀登、抢占制高点的情形,造成了扣人心弦的紧张场面。因为谁先登上峰顶,谁就会占据有利地形,给对方造成威胁和杀伤力,从而取得胜利。所以运用平行叙述是表现双方抢占制高点和决定胜负的最为有力的表现方法。

另外,在日本著名导演黑泽明导演的影片《罗生门》中,发生在同一时空中的故事,四个当事人却有四种不同的说法。故事虽发生在同时同地,但在叙述上却保持每个故事的完整性,即叙述完一种说法后,再接着叙述另一种说法,所以还不能归为平行叙述的类型。但是导演在同一时空中,将相同人物的故事,分别叙述成四种不同的类型,也是独具匠心的。

4.同地异时方式

这种方式在追逐场面中运用得较多,也比较常见。例如,歹徒驾车刚刚驶过大桥,紧接着又表现警车追过大桥。在同一空间中,以时间差来提高紧张度。

又如,在前苏联影片《消失的横笛曲》中,男主人公与情人女护士幽会后,回到家里,决心与妻子分手。因为他过去一直害怕妻子,他虽然不爱妻子,但由于妻子是高干的女儿,他的加官晋升都得仰仗妻子,所以又不敢得罪她。这次回家后,他似乎下定了决心,于是向妻子坦白自己已爱上了别人,决心和她分手,表现了一个男子汉的气概。

接下去,镜头又回到原来的位置,仍然表现丈夫到了家里,但态度判若两人,他装出笑脸,向妻子撒谎,说他回来晚的原因,是开车途中汽车陷进了泥坑,并催促妻子赶快换衣和他一同去赴宴。

以上场面,在同一空间中,却表现了两种时态。前者是他要与妻子决裂的真实的却是非现实的心理时态;后者则是他向妻子撒谎、伪装成笑脸的现实时态。这种同地异时的平行叙述方法的运用,有力地揭露了丈夫的分裂人格和虚伪的两副面孔,给观众留下了深刻的印象。

视觉语言的平行叙述方法,其作用是多方面的。它可以起到对比、呼应、反衬、互补、加快速度、提高节奏、强化冲突、丰富剧情等作用,分头叙述,可以使影片的结构多样化,获得较为理想的艺术效果。

运用平行叙述方法,导演必须在事前做好内容的构思和设计,后期剪接时,要把镜头组接流畅,注意时空内在的联系性和逻辑性,才能增强视觉语言的表现力。

(三)对比式

任何事物总是在对比中才显得更为鲜明,比如好与坏、优与劣,只能在比较中才能让人判断得接近正确,并在对照中深入认识事物的实质。这种对比式的表述方法,也常见诸文学语言中,如“朱门酒肉臭,路有冻死骨”,即借助鲜明的形象对比,加深了人们对贫富差别的理解。

在构思或设计视觉语言结构时,从内容上,如善与恶、美与丑、胜利与失败等;情绪上,如爱与恨、喜与怒、哀与乐、得意与失意等;造型上,如动与静、角度的俯与仰、色彩的冷与暖、构图的均衡与倾斜等,都可以形成尖锐的反差和强烈的对比。对比的场面被连接在一起之后,会产生互相衬托、对照,互相强调,互相冲突的作用。

对比式的表述方法,如果运用恰当,效果比较明显,对观赏者的视觉冲击力大;如果运用不当,则会露出人工斧凿的痕迹,所以要慎用,更不能滥用。

关于对比式的视觉语言表述,前苏联导演提摩盛科曾经举过这样一个例子:

1　大腹便便的富豪用过丰盛的晚餐之后坐在沙发上。

2　在这个富豪开设的工厂里工作的一个工人,因“罪”被关进监狱,坐在电椅上。

3　富豪按一下开关,天花板上的枝形吊灯亮了。

4　监狱里也按了一下开关,电流通过工人的身体。

5　富豪打了一个哈欠,躺在椅子上。

6　工人躺在那里已经死去。

这个例子生动地表明了资本家与工人之间的强烈的阶级对比关系。导演的态度非常鲜明,他同情谁、批判谁,通过对比式的表述方法,充分地体现了出来。不过它显得过于简单,甚至给人一种图解的感觉,只是为了说明问题,才作为例证加以引用。

不过,这种方法在许多影片中是经常被运用的。例如,电影《巴黎圣母院》中,就把钟楼怪人与城防官,从形体的美与丑,到内心的美与丑,作了强烈的对比,使观众对于美与丑的认识受到了启示,获得了教益。

(四)象征式(或称隐喻式)

象征式的叙述方法,主要是指用某一具体形象或动作比喻一个抽象的概念,或假借某一现象所固有的特征来解释另一现象(利用这两个现象的共同点)。比如我们在一些影片中常常见到:用暴风骤雨、浪拍礁石表现人的激动或愤怒的心情;用高山、青松象征英雄精神的不朽;用鲜花比喻爱情和幸福等。由于这类比拟手法运用太多,已缺乏新意,显得陈旧落套,应尽量不用。导演进行艺术构思时要有创新意识。

象征性手法要用得贴切恰当,自然有机,新颖含蓄,忌图解直露,晦涩难懂,而且不宜用得过多。因为影片主题思想的揭示主要是通过人物形象和情节的发展来体现的,而人物性格的刻画又主要靠人物的行为来完成,所以不能单纯依赖于象征手法,否则脱离形象的具体性,就会变成一些纯理性的抽象概念,令观众难以理解甚至产生逆反心理。

在经典影片中,常被引用的象征性的表现手法的例子,有爱森斯坦导演的《战舰波将金号》中三个石狮子的用法。在影片中,起义战舰炮轰冬宫后,连续接了三个石狮子形象的镜头。

1　卧倒的石狮。

2　坐起的石狮。

3　站起的石狮。

导演通过三个石狮子的不同姿态:由卧到坐、由坐到站起的过程,用以象征和比喻人民革命意识的觉醒。

又如,在前苏联影片《证据》中,阿克姆希和女友坐在海滩上,当他向女友求爱时,下面组接了一个空镜头:平静的海面上,两只挂着帆的帆船相对驶来,渐渐靠拢,最后重叠在一起,象征二人爱情的结合。

后来,当他们又坐在海滩上,阿克姆希的女友向他索取证据时,下面的空镜头是:海上的两只帆船遇到了风浪,海浪最终淹没了帆船,以此来象征和比喻二人的爱情关系将要遇到风险。

在我国影片《芙蓉镇》中,男女主人公在劳动改造扫街的过程中,由于经常接触,相互同情和关心,彼此产生了感情。后来,导演用两把扫帚交叉放在一起,寓意二人的结合,象征两个人的命运将会联系在一起,共同度过未来的艰难岁月。

总之,象征性手法会给观众留下许多联想的空间,令人咀嚼和品味。

(五)重复式

重复式的叙述方法,主要是指一个画面、一个句子或一个场面出现之后,又再次或多次重复出现。经过量的积累,以增强观众的视觉感受,使观众留下深刻的印象。

重复式的运作方法,多是将同一机位、同一角度、同一背景、同一光影色彩、同一演员调度的镜头,通过导演的构思和设计,在影片中两次或多次重复出现,以加强影片的力度,使内容由浅入深,意境由淡增浓,从而增强艺术的表现力和感染力。

例如,在我国影片《乡音》中,曾三次重复妻子陶春给丈夫余木生端洗脚水的场面。陶春病后,她的女儿又接替母亲给父亲端洗脚水。当丈夫知道妻子的病情后,心里感到很内疚,又反过来给妻子端洗脚水。这种端洗脚水的重复动作,都是安排在同一机位、同一角度、同一背景下拍摄的。

以上三次重复妻子给丈夫端洗脚水的行为,表现了陶春的善良、质朴和温顺的性格,同时又揭示了在农村妇女身上尚未摆脱的封建意识的羁绊,以及对丈夫的依附性。后面重复女儿端洗脚水的镜头,则是上面三次重复的延伸,不仅使重复有了变化,把动作延续到第二代子女的身上,而且把意蕴引申得更为深远。最后丈夫反过来给妻子陶春端洗脚水的镜头,则是重复的终结,完成了思想道德的升华,同时也达到了重复式表述手法的完整与统一。

此外,影片中使用的重复式手法,在一定条件下,也可以起到喜剧的效果。例如某人在说话时有些口吃,或者在行动上有某种特殊姿态或缺陷,经过某人的模仿重复之后,就会引发出笑料。利用重复手法取得喜剧效果,在喜剧片中也是可以经常见到的。

以上所列举的五种视觉语言的叙述方式,都是在前人的实践经验和探索中总结归纳出来的。任何事物都在不停地向前推进,影视艺术在日新月异地向前发展,新的叙述方法也在不断地被尝试运用在影视作品中。因此,导演在深入生活、观察和认识生活的基础上,根据自己的独特发现和感悟,一定还能探索到更为新颖的叙述方法。

但是,对于传统的、行之有效的叙述方法,不可视之为陈旧落后而弃之不用,好的传统还是要继承的。创作原理和艺术规律,从古至今都是相通的,都是有用的,倒是那些徒有创新虚名,实则违反创作原理和艺术规律的东西,被丢进了历史的垃圾堆。