广播剧按剧目播出时间分哪几类

第二节　时间长短分类法

广播剧从剧目播出时间上分,有四种类型:

一、广播短剧(广播小品)

广播短剧和广播小品是指长度为十五分钟左右的广播剧。广播短剧和广播小品长度短,题材小,往往通过表现社会生活的某一侧面或是百姓日常生活中的某件小事,反映一个社会上普遍存在的问题,如广播短剧《照相》；或迅速捕捉社会生活热点,表现百姓所关心的社会生活问题或阐明一个富于哲理的观点,如《一张借条》。这些剧大多情节简单,主题鲜明,小中见大,小中见深。广播短剧和广播小品注重情节简单明了,人物性格特征鲜明,主题浅近易懂,含义深刻,它没有大起大落的情节起伏,也没有曲折动人的人物命运。但它们真切朴素的生活气息,对社会真、善、美的宣扬,对生活中丑恶现象的鞭挞,可谓短小精悍,韵味无穷。

广播短剧和广播小品在选材上首先要求剧作者具有强烈的社会责任感和敏锐的洞察力,能从生活中准确、及时地捕捉人们最为关心的事件和问题,从日常生活小事中寻找素材。选材还要符合短剧、小品的艺术特点,着眼于生活中的细小事件。同时,广播短剧和广播小品要在有限的篇幅里成功地完成叙事,就必须从小处入手,以细节取胜,用生动、准确的细节描写在有限的篇幅里最有效地展示人物的性格特征,从而推动剧情的发展。生动的细节不仅会增加短剧的生活真实感,而且能直接表现作品的主题。它不以纵向的情节因果链条为联结贯穿的主线,往往只取生活的某一横断面,而只把这一横断面上发生的事件和人物的心理、精神状态展现出来,整体结构上也不一定呈现为完整的开端、发展、高潮和结局,而是相对开放式的结构。

二、单本广播剧

单本广播剧是指长度为一个小时以内单集广播剧作品。单本广播剧制作周期短,相比连续剧和系列剧更灵活快捷,而容量又比短剧、小品要大,能完整地进行叙事,较为丰满地塑造人物,及时捕捉现实生活的各种变化情况,并将其较为完整地表现出来。

单本剧一般人物不宜过多,主要人物只有一两个,人物关系多为两极关系和单三角关系。人物集中、关系简单,有利于单本剧集中笔墨推进情节,揭示人物性格。并且,由于单本剧一般无法表现人物的性格形成和发展的完整经历,因此人物性格特征要集中、鲜明。大多只揭示人物性格中最为生动独特的一面,同时,由于单本剧无法充分展示冲突与对抗的上升过程,因此通常采用将人物放置于矛盾冲突的爆发点前的一刻,在激烈对抗中充分展示人物性格魅力的方式来塑造人物。单本剧没有什么规范的结构形式,如何根据题材风格的不同而选择不同的结构形式是单本剧创作中的关键。

如广播剧《电话传情》表达了一个5岁的孩子给妈妈打电话来表达童心的执着,表达父母离异后的孩子对母亲的思念,进而引起听众对离异问题的思考,对单亲儿童心理健康和情感需求的关注,可谓以小见大、真实感人、情节简单、人物形象鲜明。

三、连续广播剧

在传媒竞争日趋激烈的大背景下,广播以其快速、直接、伴随收听的特点而“扬独家之优势”,广播剧也同其他广播节目样式一样,由伴随收听而带来了其欣赏环境的随意性。广播剧的欣赏方式不同于舞台剧和电影、电视剧,而往往是一个人、小群人坐在家里、公园里、办公室里,甚至在路上随意收听。同时,由于欣赏方式的便利和随意,使广播剧有可能连续定时播放,因而出现了大量的连续广播剧。在有些国家,连续几年播放的长篇广播连续剧由于很受听众的欢迎和喜爱而成为经典,满足着听众对于故事的好奇心。人们可以一边听故事,一边做自己的事,而其他任何一种故事叙述载体都无法进入这样的“佳境”。

连续广播剧一般是指长度在三集(含三集)以上,每集长度大约三十分钟,且主要人物和情节具有连贯性的广播剧样式。“长”是广播连续剧最为明显的特征和优势,“长”使得广播连续剧拥有极大的艺术容量和表现生活的自由。众多的人物、复杂的矛盾冲突、曲折变化的事件、千姿百态的人生世象都可以在广播连续剧中得到充分的展示。

时间和人物的连续性是连续剧的主要特征。连续广播剧既可以展开一个复杂事件曲折发展的过程,又可以细腻描写人物的心理变化、性格成长经历。在叙事和塑造人物形象两方面都有充分的艺术表现力。有的作品以叙事为主,以事件为推动剧情发展的主因,在曲折的情节发展和激烈的矛盾冲突中来表现人物性格；还有的作品以写人为主,主要描写人物的人生经历,人物性格的形成、变化和发展。以人带事,事件是由于人物的性格特征或是随着人物的发展而出现,人物的性格成长决定着事件的冲突变化。

在大多数的连续广播剧中,叙事和写人往往互为主导,复杂交错。人物、事件互相引导、交织,事件表现塑造了人物性格,人物性格的变化发展又引出新的冲突、新的事件,外部的矛盾冲突和人物性格的变化发展一起推动剧情的发展。

连续广播剧的创作中应当选取那些适合连续剧艺术特点的生活材料,人物众多、事件复杂、社会生活场景广阔、思想内容丰富。连续剧的“连续”,就要求它采用开放型的情节结构,从一点细小情节或从一个主要人物生发出来,将众多的人生情状、事件冲突连接起来,不断地发展演义下去。如果具体到某一集,甚至某一段落,肯定是开放型的结构,只有留下伏笔、留下悬念或新的情节线索,故事才能发展下去。但从整体上看,连续剧再长也是要结束的。因此,全局结构又往往是封闭型的,或大团圆、或主要事件结束,总是有一个明确的结束感。

由于连续广播剧篇幅长,容量大,反映的生活面比较广阔,塑造的人物较有深度,形象较为丰满,因而受到听众的喜爱。如描写“田城暴动”的《特殊巡官》和描写策反国民党的“飞虎团”起义的《W·P行动》,通过连续广播的形式,较为细腻生动地反映了三四十年代我党地下斗争的情景和共产党的革命气概。

80年代中期以后,连续广播剧这种形式得到了迅速发展。中央台先后编播了连续剧《我不是骆驼祥子》和《便衣警察》,双获1986年全国首届连续广播剧“丹桂杯”奖；连续剧《曹操》获1988年“西凤杯”一等奖；其他如《家教》、《评剧皇后传奇》、《方荣翔》、《听画》、《煤精花》等都是独具特色的优秀连续广播剧作品。

四、系列广播剧

系列广播剧也是一种分集播出的广播剧样式。它与广播连续剧的区别在于,它虽然也具有人物的连续性,由几个主要人物贯穿全剧,但故事却不连续。系列广播剧的每一集都是一个独立的完整故事,集与集之间大多并没有情节上的必然联系。系列剧每一集都是一个独立的完整故事,是封闭的戏剧式情节结构。系列剧因为情节不连贯,所以从总体上并没有一个“总悬念”而是各集有各集的悬念。

系列广播剧主要是人物的连贯,不管一个系列有多少集,有多少独立的故事,其主要人物始终不变,并且系列剧的故事背景相同,同样的时代背景,相同的故事发生地点,便使同一系列的各集故事具备了某些连贯的因素。再次,风格相同。系列剧的集与集之间虽然没有情节上的必然联系,但却肯定有相同的艺术风格,如大型广播系列剧《刑警803》,艺术地展现了上海中山北一路803号——上海市刑事侦察总队的刑警们,为确保一方平安,侦破各种大案要案的卓越风采,以及他们在不平凡岗位上的感人情怀。此外同一部系列剧的各集还必须具有相同的主题思想,主题的统一也是其统一构筑的一个基本要素。

系列广播剧以情节取胜,并不善于塑造人物形象。尽管主要人物贯穿全剧,但由于各集的独立性,系列剧中不可能表现人物曲折的生活历程和性格的发展变化,加之主要人物在剧中更多的只是充当一种特殊的“引戏员”,起引导观众进入剧情和连接各集的作用。因此,系列剧中的人物虽然要求性格鲜明,但并不要求深入形象,挖掘心理活动变化。他们往往都是“面具”化的扁平人物,性格特征鲜明却缺乏发展,缺乏深入的形象开掘,而更多地依靠角色的类型化风格来吸引观众。