短篇中篇长篇电视剧的分类特征

第八章　短篇中篇长篇电视剧的分类特征

对电视剧的艺术文本作宏观的把握，在悲剧、喜剧、正剧式的审美之后，我们该要涉及的就是短篇中篇长篇电视剧的分类特征、连续剧和系列剧的分类美学特征、纪实性电视剧的类型化美学特征、文学作品改编电视剧的美学特征这几个方面的问题了。

这一章，我们先说短篇中篇长篇电视剧的分类特征。

其实，在电视剧里划分短篇电视剧、中篇电视剧和长篇电视剧，很明显是借鉴了文学作品中小说里的短篇小说、中篇小说和长篇小说的划分的。

我们不妨重温一下小说的划分。

《中国大百科全书·中国文学Ⅱ》卷“小说”条目的“释文”阐释“小说的分类”说：

小说按其篇幅长短分为长篇、短篇和中篇。长篇小说指篇幅长、描写错综复杂的事件和众多的人物，反映比较广阔的社会历史画面的作品。……短篇小说指篇幅短，描写不多的人物，比较单纯的故事情节，反映生活的某一纵切面或横断面，以突出刻画一两个人物性格的作品。……中篇小说指介乎长篇与短篇之间，描写若干人物和不太复杂的故事情节，具有比短篇更有深度和广度而生活容量又不及长篇的作品。其字数一般在3万字到10万字之间。不过在短的中篇和长的短篇之间、长的中篇和短的长篇之间，并没有绝对的界限。⁽¹⁾

大学教材里，以中国人民大学出版社1981年9月第1版印行的《文学理论》为例，关于长篇小说，其编著者中国人民大学中文系教师郑国铨、周文柏、陈传才的界定是：

长篇小说的头一个特点，是它能艺术地概括广阔的社会生活。一般地讲，一个国家，一个民族，一个历史时期的重大的社会事件，重大的政治斗争和阶级斗争，往往是他的描写对象……即使是以日常社会生活为题材，大师们也要概括、再现出一个时代的社会风貌……由于容纳的生活内容宽广和题材的重大，长篇往往在复杂的社会关系、阶级关系之中来展现社会生活，显示人物性格，再现“典型环境中的典型人物”。创造众多的人物形象，塑造典型，也是长篇小说所独有的长处。长篇小说的艺术生命力首先来自于典型。一部长篇应当至少提供一个典型，能够提供几个、十几个典型，那就堪称为不朽的杰作了。此外，情节复杂，也是长篇小说的特点。

长篇小说包含了广阔的生活内容，千殊万类的众多人物，纷纭错综的情节，这就需要依一定的法则，把它们组成一个严密和谐的整体。所以，结构对于长篇不但显得非常重要，而且最为困难。结构的方法无定规，每一部长篇都要以主题思想为指导，从现实生活出发，并遵循作家的美学观来确定结构。通常，长篇采取单线、双线或多线的方式展开故事情节。单线，即全书只有一个中心线索……双线，即安排两条交叉的情节线索……多线，即在一条主线之外，还有两条以上的副线，交织糅杂，齐头并进。……不论采取单线、双线，还是多线，它们都要包含情节的开端、发展和结局三个部分。长篇结构之难，在于使人物、情节、环境的组合达到统一、完整、均匀。⁽²⁾

关于短篇小说，郑国铨、周文柏、陈传才的界定是：

短篇小说篇幅短，容量小，内容集中、精炼。鲁迅说短篇小说是大伽蓝中的一雕阑一画础，“虽然细小，所得却更为分明，再以此推及全体，感受遂愈加切实”⁽³⁾。这是对短篇小说“如何取材”的一个很中肯的提示。如果把“大伽蓝”理解为整个社会生活的话，那么“一雕阑一画础”就是这大伽蓝中的一部分——整个社会生活中一个面。有一个流行的说法，认为短篇小说是描写社会生活的横断面，好像把树木截下一节，露出它的断面、年轮。也有人说，这个说法不可全信，短篇中也有写生活的纵断面的，情节有头有尾。但是，不管写横断面也好，写纵断面也好，他们都必须遵循短篇小说的艺术法则。短篇不能像长篇那样去摄取广阔复杂的社会生活，写它的全貌，也不能像中篇那样写整个社会生活中的一段较长的插曲，而只能取多方面的生活中的一个面，整体生活中的一小节……短篇小说大体上有两种表现方法，一种是写生活的横断面，另一种是概括地描写主人公的一生，或他在相当长时期内的一段生活。但实际上，写一生，也是截取一生中最重要的片断。短篇取材方面的这个特点，决定了它通常只以一个主要生活事件作为作品的主干，情节比较单纯，场景的描写也简洁、集中……

短篇小说一般集中写好一两个人物。在刻画人物性格方面，着重于描写富有特征的精神品质、心理状态，而不是去描写人物性格的发展。……短篇小说，总是通过具有特征的事件，着重表现人物的独特的精神品质，心理状态，揭示人的灵魂。

总之，短篇小说选材要严，必须选择整体生活中有意义、富有特征的片断；剪裁要严，必须突出主要人物和事件，集中描写，高度概括，不作面面俱到的铺叙；开掘要深，必须从细微的生活事件中发掘出深刻的主题思想，使生活的片断画面能产生“以此推及全体”的效果，诱导读者认识全社会，全人生。

短篇小说的“便捷”、“易成”，使它便于迅速反映现实，紧跟时代的步伐。所以，有人称它为突击队、轻骑兵……短篇小说较之长篇和中篇，它的时代感、现实性更强。⁽⁴⁾

关于中篇小说，郑国铨、周文柏、陈传才的界定是：

从篇幅上讲，中篇小说介于长篇与短篇之间。但不是短篇小说的拉长，长篇小说的缩短。中篇小说与长篇小说的区别在于：中篇所容纳的生活内容、所处理的事件、所展开的社会关系，都要比长篇单纯。它的故事情节是单线发展，围绕着较少的主人公展开。中篇小说不同于短篇之处，是中篇所容纳的生活面比短篇宽广，它可以概括一段时期的较完整的社会生活，有连续发展的较多变化的情节，短篇的情节较简单，少变化；中篇创造较多的人物，并极力把主人公塑造为典型，写出典型人物性格的矛盾和性格的发展，短篇人物少，有时少到只写一个人，而且只写人物性格中的一个侧面，或只写人物独特的精神品质、心理状态……我们的丰富复杂、迅速多变的生活，长篇来不及反映，短篇容量太小，自然需要中篇这种形式。在文艺的百花园中，中篇应当独树一帜，开出绚丽的花朵。⁽⁵⁾

小说之外，从某种意义上说，人们也有拿戏剧里的独幕剧和多幕剧来相比拟，说电视剧的长篇剧类似于戏剧里的多幕剧，短篇电视剧则类似于戏剧里的独幕剧。这当然也是一个参照系。

《中国大百科全书·戏剧》卷“多幕剧”条目，温广鲤撰写的“释文”说：

按作品形式规模划分的戏剧类别之一。与独幕剧相对应。舞台口的大幕启闭一次为一幕，在全剧演出过程中，大幕启闭两次以上者，即称多幕剧。中国古典戏曲剧目分本、分折或分出而不分幕，古希腊戏剧集莎士比亚时期的戏剧演出分场而不分幕。

欧洲戏剧在17世纪以后开始分幕。一幕之内又可分成若干场次。幕与场的区别在于：一幕标志这剧情发展的一个大段落，而一场则表示大段落中时间的间隔或场景的变换。在多幕（或场）剧中，幕间歇往往表示着或长或短的时间跨度或场景的变换转移，而分幕分场则成为戏剧处理时间和空间的特殊方式。在现代戏剧中，幕与场的界限已不很明显，有很多剧目并不分幕，在多场景、无场次的剧目中，时间的变化和场景的转换显得更为自由。⁽⁶⁾

温广鲤撰写的《中国大百科全书·戏剧》卷“独幕剧”条目的“释文”则说：

按作品形式规模划分的戏剧类别之一，与多幕剧相对应。指剧情在一幕内完成的小型戏剧。通常只有一个场景，也可以有两个以上场景。由于它篇幅大都较小，有时又称之为小戏。在独幕剧中，一般任务较少，情节线索单纯，从一个生活侧面反映社会矛盾，构成一个独立完整的戏剧故事。英文oneactplay可译为独幕剧，也可译为一个行动的戏，亦即只包容一次完整的行动。⁽⁷⁾

现在，在这些文学作品类型划分的参照系中，我们来谈论电视剧的短篇、中篇与长篇的划分。这一章，说三个方面的问题：

一、短篇电视剧的文化蕴含和分类学美学特征；

二、中篇电视剧的文化蕴含和分类学美学特征；

三、长篇电视剧的文化蕴含和分类学美学特征。