历史题材有哪些电视剧,现实剧历史剧传记剧改编电视剧

第十章　现实剧历史剧传记剧改编电视剧

这一章把现实剧、历史剧、传记剧、改编电视剧放在一起来说，不是因为它们彼此之间在分类学上有什么必然的逻辑关联。不像第七章讲电视剧的悲剧、喜剧、正剧式的审美，第八章讲短篇、中篇、长篇电视剧的分类特征，第九章讲电视连续剧、电视系列剧的分类特征，这一章除了现实剧与历史剧是对应的分类，其他传记剧和改编电视剧，都只是因为本书的总体结构和篇幅关系放进来的，就像第九章也有一个纪实性电视剧的解说一样。当然，从某种意义上说，这传记剧和改编电视剧，也算是一个作品题材上的分类概念，作品的品种，放到现实剧和历史剧一起说，也还算有一点牵连。

现实剧，即现实题材电视剧，是一个以社会历史发展阶段的上、下时限划线的题材分类。历史剧，即历史题材电视剧，同样是一个以社会历史发展阶段的上、下时限划线的题材分类。

就一个完整的历史时间链条来说，历史学意义上的分期如何划线，也许会有不同的意见，比如，中国封建社会的早期起点的问题，就是这样的，但是大的格局划分却早已有了共识。就中国文学历史的分期而言呢，大体上，人们也有了共同的观念和体系的表述。比如，中国古典文学的终结，近代文学的开端，学术界的断代线划在19世纪中叶鸦片战争前夕。中国社会科学院文学研究所、少数民族文学研究所主持，张炯、邓绍基、樊骏主编的《中华文学通史》，对此所作的表述是，从这时候开始，一直到20世纪中叶的1949年中华人民共和国成立，百余年间，随着中国从封建社会进入半殖民地半封建社会后，殖民主义、帝国主义侵略和历届政权腐朽统治造成空前的民族危机和社会危机，中国人民反帝反封建斗争从旧民主主义革命发展为新民主主义革命。在此期间，中国的传统文化与新的文化冲突、激荡、交汇，从资产阶级启蒙文化到无产阶级社会主义文化一再催生中国传统文化裂变。随着中国经济生活、社会生活和国人精神生活的逐步近代化，随着封建阶级分化和资产阶级、小资产阶级、无产阶级这些新的社会力量以及相应的社会思想、文化的产生和发展，经过几代文学家的文学变革、革命和开创性实践，绵延三千余年的古代文学体系，终于为崭新的现代文学体系所取代。从此，中华文学以新的形态出现于世界，纳入世界文学潮流，创造更加灿烂的历史。《中华文学通史》的认定文字是：

这将近一个半世纪文学的历史，以五四文学革命为界，分为两个阶段，在二十世纪后期形成的中国文学史学科结构中，它们分别称为近代文学与现代文学。近代文学与现代文学前后衔接，构成中国文学史上一次为大转型的全部历史进程。⁽¹⁾

随后，人们又把1949年中华人民共和国成立以后的文学划线为当代文学。

然而，在电视剧艺术领域里，这个近代、现代乃至当代的时限划分，几个概念的内涵和外延，有时候又是不确定的。比如，发生在1949年以前、“五四”以后的中国共产党领导的革命斗争事业和人物故事题材的电视剧，像《日出东方》、《长征》、《延安颂》、《八路军》、《新四军》，还有《罗荣桓元帅》、《陈赓大将》、《许世友上将》，等等，又都不算现代题材电视剧而被称之为“重大革命历史题材电视剧”。看来，人们又只是把1949年以后的当下社会人生故事作为题材的电视剧叫做现实题材电视剧，而没有赋予它“当代”的历史时限的含义。

我们现在讨论现实题材电视剧的范围，就不按照上述文学艺术历史时限的划分，而以“行内”或者说“业内”的规矩来对待了。

另外，现实题材电视剧其实不只是一个时间上的范畴，它确实还有空间范围的意义。

传记剧，即人物传记题材电视剧，则是一类特殊的题材。它是以一个人物的身世和人生经历为叙事主体的作品。

改编电视剧，即其他文艺作品改编电视剧，指的是从已有的小说、戏剧、电影乃至后起的报告文学作品改编而成的一类电视剧作品。从分类学上说，它的对应物应该是原创电视剧。由于原创电视剧在电视剧的大家族里无所不包，说不上有它自己的独立的质的规定性，这一章，我就不独立成篇地阐释它了。