简述影视艺术的三大要素

第一节　影视艺术的三大要素

和其他艺术一样,影视艺术也是由多种基本艺术元素所构成。对于影视艺术而言,在多种艺术元素中,最重要的是形象、动作和结构。认识和熟悉这三大艺术要素的内涵,把握和运用这三大艺术要素的特性,是对每一位影视创作人员的共同要求。而正是以这三大艺术要素为基础,生发出、引申出最为重要的影视剪辑因素。所以,熟悉和运用这三大艺术要素,对于剪辑人员就具有非同一般的重要性。

一、影视的第一艺术要素——形象

影视艺术是通过银(屏)幕形象来再现和反映生活的。正是银(屏)幕上的艺术形象,体现了影视片的主题,构成了影视片的主体,展示了影视片的主要倾向。能否创造出生动鲜明的艺术形象,是决定一部影视片成败高下的标志。因此,调动一切艺术手段,塑造出生动鲜明的艺术形象,就成为影视创作的根本任务。在影视片的创作过程中,衡量和评判一位创作人员艺术水平的高低,就看他在自己的专业内,对塑造艺术形象的贡献大小,作用如何。可以说,影视创作的主要目标是创造形象;而形象的塑造,又贯穿于影视创作的全过程。形象,既是影视创作的目的,又是手段,是必须高度重视的艺术要素。

银(屏)幕形象,包括视觉形象和听觉形象,以及视听融合、声画合一的影视艺术形象。呈现在画面上的视觉形象,又由人物形象和景物形象所构成。人物形象,主要是指演员通过表演塑造的艺术形象,也包括美术片中的人物形象和其他拟人化的形象。景物形象是指在内、外景地拍摄的景物的形象,和通过布景、化妆、服装、道具的艺术加工创造的形象。而听觉形象则分为音乐形象和音响形象。音乐形象是作曲家运用音乐基本手段(旋律、节奏、和声、配器等)与影视画面(通过录音、剪辑的艺术处理)有机结合形成的形象。音响形象是录音、拟音通过对各种音响进行选择、加工并与画面有机结合形成的形象。这些形象各有其特色,既相互独立又互相依存,然后构成视听融合、声画合一的影视艺术形象,进而组成一部视听形象优美动人的影视片。

我们所说的银(屏)幕形象,应该是真实的、生动的,既有具体可感性,又有艺术概括性。它是影视创作者以对客观世界、现实生活的认识、理解和感受为基础,以对影视片的思想内容、主体动作和总体结构为依据,画面和声音相结合而形成的艺术统一体。在电影故事片和电视连续剧中,人物形象的塑造更是与性格表现和剧情发展有着紧密的关系。没有了性格特征,离开了戏剧情节,人物形象就“立”不起来,成了一个模糊的干瘪的影子或符号。人物形象应该是生活化的、性格化的,鲜明、生动、丰满,富有特色。其实,展开来说,这也是对所有影视形象的共同要求。

影视艺术是形象化的艺术。但是,影视艺术的形象,与文字作品的形象不同,它是逼真的、可感的(可见可闻的),而不是虚拟的、想象的;与美术作品的形象不同,它是运动的,而不是凝固的;与戏剧、舞蹈表演的形象不同,它是时空自由的银(屏)幕影像,而不是时空严格限制的舞台形象;与一般音乐作品的形象不同,它是声音与画面紧密结合的视听艺术形象,而不是独立、单纯的音乐形象。影视形象的这些特点,是由影视艺术的基本特性所决定的。影视创作者正是根据影视艺术的基本特性,调动一切艺术和技术手段,在银(屏)幕上运动的时间和空间里,创造出视听融合、声画合一的艺术形象,来完成一部影视片的创作。而这里所讲的艺术手段,主要指的是动作和造型,以及时空关系的处理。对于剪辑人员来说,这又是最重要的剪辑因素了。

二、影视的第二艺术要素——动作

影视艺术是视听艺术,首先是视觉艺术。就视觉形象和听觉形象而言,更重要的是视觉形象。影视创作者是运用画面主体的动作和摄影(像)镜头的运动(动作),来构成活动的视觉形象。因此,动作,成为影视创作的又一艺术要素。

这里所讲的所谓动作,不仅仅是指演员表演的戏剧动作,更主要的是指影视片中主体的活动方式,是指故事片、电视剧中揭示人物内心世界和刻画人物性格的基本手段。在某种意义上讲,动作也就是情节、细节和故事线索。动作线与剧情主线、情节发展线交织在一起,推动故事的开展。动作包括内部动作、外部动作和语言动作。内部动作是人物对于外界事物的反应活动,又称“心理动作”。外部动作是人物在周围环境和人物的矛盾冲突中表现在形体上的反应,又称“形体动作”。而语言动作则是人物的思想、感情通过语言的动态表达。内部动作是外部动作和语言动作的依据,外部动作和语言动作则是内部动作的外在表现。影视创作人员只有在准确地把握人物的内部动作的前提下,才能正确地处理人物的外部动作和语言动作;同时,也只有在准确展现人物的外部动作和语言动作的前提下,才能正确地揭示人物的内部动作。明确和处理好动作的内、外部关系,对影视创作至关重要。

影视艺术的动作,分为画面主体动作和摄影(像)镜头动作两大类。主体动作又由人的戏剧动作和景、物的景物动作两个部分所组成。戏剧动作,是指人物的心理动作、形体动作、语言动作,是影视片特别是故事片、电视剧中最基本、最重要、最经常运用的艺术元素。景物动作丰富复杂,它包括了日、月、星、云,山、花、树,鸟、兽、虫、鱼,车、船,刀、枪,飞机、火箭、卫星、炮弹等等自然的和人工制作制造的景、物的活动姿态与运动方式。镜头动作,是指随着摄影(像)机位置的移动,而带来的镜头运动变化,比如推、拉、摇、移、跟、升、降、鸟瞰,等等。镜头动作是影视艺术独特的极富表现力的艺术元素,应予高度重视和充分利用。

动作在影视创作中,是丰富的,复杂的,多种多样的。不同的动作,有着不同的含义、姿态和效果。动作可以展示主体的风貌和动态,体现人物行动的目的和意义,揭示人物内心的活动和情感,展现人物之间、景物之间、人物与景物之间的关系,渲染人物情绪与环境气氛,起着刻画人物、表达主题、推动剧情、转换场景、协调节奏的重要作用。只有准确选择与正确运用那些优美的、合理的、有力度的动作,才能收到良好的艺术效果。而选择、处理、运用各种动作,正是剪辑师的主要工作内容。因此,动作也就自然成为极其重要的剪辑因素了。

三、影视的第三艺术要素——结构

在影视创作中,只有从总体艺术构思出发,遵循生活的逻辑、规律,按照一定的方式、形式,将动作及其他艺术元素有机地组织、构造起来,才能塑造出鲜明、生动、完美的影视形象,才能创作出一部艺术上完整、统一、和谐的影视片。这里讲的组织方式和构造形式,就是影视艺术的结构问题。一部影视片结构的优劣,对影视片的成败作用极大。因此,结构也是影视艺术十分重要的要素之一。

结构是影视创作者根据对生活的认识,按照塑造形象和表达主题的需要,运用电影思维——主要是蒙太奇思维,对动作等诸种艺术元素进行的有机的组织和安排。结构又分为内部结构和外部结构。内部结构,是指构成形象的各种艺术元素之间的内在联系和组织形态,尤其是人物之间及人物、事件、环境之间的相互关系和构造形态。只有根据题材的特点,合理设计、配置各种艺术元素的相互关系,才能有助于影视形象的构成。而外部结构,是指影视片的外在组织方式方法,包括处理部分与部分、部分与整体之间的分割、联系、次序、排列,确定场面、段落的划分与组合,等等,从而构成包括造型、动作、语言、时空环境等元素的视听形象系统。以故事片、电视剧而言,内部结构多以人物的意识活动为依据,而外部结构则着重于事件或情节的发展。内部结构与外部结构互相依存,互为关联,成为一部影视片完整、统一、和谐的总体结构。

影视艺术的结构有多种形式,而最重要的是三种:题材结构,剧情结构,时空结构。

所谓题材结构,这一提法其实不够准确,只是泛意而用之。它是指对各类题材的素材,进行选择、剪裁、组织和构成。题材多种多样,诸如“农村题材”、“工业题材”、“战争题材”、“历史题材”之类,各有其不同的内涵和特点,因此就有不同的结构形式。认识和把握不同题材的不同结构形式,对于影视创作者十分重要。有时,不同的创作者也会对同一题材采用不同的结构方式,亦属正常之举,可以从中分出高下优劣。艺术实践的经验证明,总有一种结构方式最适合某一题材的特点和要求。题材结构,是影视创作者经常面对而又必须妥帖处理的课题。

剧情结构,主要是指故事片、电视剧的结构问题。其实,剧情也有多种结构形式,诸如戏剧式、小说式、散文式、综合式之类。其中,以戏剧式结构最重要,运用最为普遍。所谓戏剧式结构,是指运用戏剧的冲突律和结构法则而形成的影视结构。它以矛盾冲突为基础,将人物关系和思想情感的发展紧紧扣住中心冲突的动作线以推进剧情,从而产生富有紧张感、悬念感的戏剧性,叙述出一个跌宕起伏、情景交融的故事(剧情)。戏剧式结构段落层次分明,整体匀称谨严,矛盾冲突集中,主线副线交织,一般采用顺序式叙述方法,剧情交代清晰明白而又富有感染力,艺术效果良好。戏剧式结构又称传统式结构,20世纪三四十年代以来,一直是电影的主要结构形式,对后起的电视剧来说更是如此,至今不衰。因此,每一位影视创作人员都应该充分认识、熟练运用这一结构形式。

时空结构,是影视艺术诸多结构形式中最基本、最重要的一种。它是对影视的时间和空间元素及它们之间的关系,进行有机的设计、处理、组合和构造。时空结构,大体分为时空顺序式结构和时空交错式结构两类。时空顺序式结构是以时间走向为轴线,以事件进程的自然次序为顺序,来叙述、表达、推动剧情,构成一部影视片。它着眼于外部动作,其动作、事件或故事都按线性发展,有着严格的因果关系和逻辑性。它的时空变换的次序是按照故事、事件进展的先后来排列的,显得脉络清晰,情节单纯,符合生活逻辑,容易为观众所接受,具有强烈的艺术感染力,所以许多电影故事片和电视剧都采用这种结构形式。而时空交错式结构则是打破现实时空的自然顺序,把不同时空的场面,按照总体艺术构思交叉衔接组合起来,在时空程序上表现为大幅度的跳跃和颠倒,将现在、过去、未来和回忆、联想、幻梦有机地组接,造成一种独特的叙述方式,获得一种奇特的艺术效果。这种结构方式,用倒叙、插叙扩大时空概念,能够表现多层次的时空,能够突出表现人物的思想、情绪和心理活动,具有特别强烈的艺术冲击力和感染力。不少着重心理活动描绘及意识流的影片多采用这种结构形式,如谢晋导演的《天云山传奇》和法国阿仑·雷乃导演的《去年在马里昂巴德》。影视艺术是时空艺术,是时间因素和空间因素有机构成的艺术。因此,对于剪辑人员来说,时空结构中的时空因素,也就成为重要的剪辑因素了。