动画片中场景的对应

2.4.3　动画场景的对应

动画场景不能和角色及剧情相脱离，它们的关系多数以隐喻的形式出现。场景要与人物的身份、故事的年代、所处的方位等相对应，场景所使用的色彩、色调、天气、背景物都能够预示将在这里上演的故事基调。

1.同一场景不同时间里的对比

这种对比能体现时间的转移，比如《哆啦A梦》中的大雄在搭乘时光机回到幼年的居住地时，相同的地方建筑物的风格却明显是旧式的，而且树木和草地也更多地被运用，色调也呈现偏土黄的怀旧感；而未来世界的居住地则明显机械化，大自然元素减少，先进的奇形怪状的高科技住宅占据主要地位，这种场景的对比突出了时空关系的转换。《再见萤火虫》（如图2.4.17所示）中也通过战争前的宁静整洁的建筑物的场景和战后的满地狼藉、破败无比的场景相对比，强调战争的破坏性。

2.不同场景同一时间里的对比

这种对比是要来突出一种氛围，通常两种场景的感情基调是完全相反或者差异性很大的，比如在表现飞机即将撞上一个正开舞会的建筑物的时候，会通过镜头的切换，将正在急速堕落的飞机、巨大轰鸣中的场景和建筑物内歌舞升平、欢声笑语的场景相对比，以此突出即将上演的惨剧，产生强烈的感官刺激。

图2.4.17　《再见萤火虫》中的场景

图2.4.18　《哈尔的移动城堡》中的苏菲的工作间

图2.4.19　《哈尔的移动城堡》场景设计草图

3.场景和角色性格的对应

与角色的处境和性格相一致的场景是烘托表现角色的有力帮手，在《哈尔的移动城堡》（如图2.4.18所示）中的苏菲的工作间的场景设计就与苏菲的性格相对应，苏菲的性格是内敛、沉静、自然、朴实、善良、自尊的综合体，但在心灵深处又具有少女渴望美好与缤纷生活的热望。同时又因为这个场景是帽子最后装饰与加工的场所，因此色彩设计也就会因其中的道具的多样和繁杂而变得色彩缤纷，衬托着冷色调穿着的苏菲，突出角色的重要性；而卧室的设计则是极朴素的，与苏菲平时的装束一致，符合苏菲的性格特点。相反哈尔凌乱不堪的浴室和难以忍受的肮脏则与哈尔华贵的外表形成了强烈的对比，而散乱的色调则符合哈尔角色充满矛盾的生活与内心世界。这样丰富多彩、琳琅满目甚至是烦琐、凌乱的小物件和斑斓、缤纷的色彩营造出了一间个性十足、无人照顾的“单身贵族”魔法师哈尔的生活环境。

4.场景和动画剧情的对应

在《钟楼怪人》中，作者将爱斯梅拉达和卡西莫多的悲惨故事安排在这种神圣而崇高的圣母院本身就是一种强烈的对比。环境与命运的反衬、美与丑的对抗，使静态的教堂与动态的人物相互映衬，产生了强烈而富有讽刺性的悲剧意味，控诉了中世纪神权和法权的黑暗统治。

《哈尔的移动城堡》（如图2.4.19）中的城堡门口就根据剧情发生过多次变化，以此对应相应的环境，比如说苏菲第一次进入城堡时是在荒原上，城堡看起来就神秘莫测；在哈尔邀请苏菲到美丽的原野上散步的时候就变成了一个温情的小屋；在哈尔发火后，苏菲也心情沉重、愤然离开的时候，城堡就变成阴森低沉的工业污染下的工房；在阳光明媚的湖泊的附近就变成了一间精致特别的原生态的砖屋；在位于港口附近的时候就变成了普通的民宅形象。