改革剧的基本主题

2.1　改革剧的基本主题

西班牙哲学家奥尔特加指出，艺术是时代变迁的“风向标”，因为它最先敏捷地感受到社会文化中“精神季风”的变化征兆。^[3]尤其是，这些“变化征兆”往往还蕴涵着种种集体无意识，而创作者一旦表现了这些“集体无意识”，就好像“诗人为千万人道出了心声，为其时代意识观的变化说出了预言”，^[4]从而也将创作者所表达的思想感情从短暂提升到永恒，把个人的命运纳入到民族、国家的命运之中，并经过审美转换使之被他/她的同时代人所接受。在当代中国，改革开放的排天巨浪使诸如贫困与富裕、传统与现代、中与西、先进与落后、新与旧、农业文明与工业文明、个体与群体、男性与女性、义与利、权与法、情与理等二元对立式的结构张力强烈地冲击和震撼着人们的生活和心灵。而在多领域、多层次、多向度的审美观照中，创作者们总是试图敏捷地把握时代的精神脉搏，并将这种因大碰撞、大冲突、大分化和大融合所带来的生活变奏浓缩到由历史和现实交织而成的艺术文本之中。在这里，回顾改革剧的艺术创作，其影像表意系统不仅直观生动地表现了社会和文化的变化征兆，而且，其所蕴涵的二元对立式“变迁”结构还使其主题思想的轮廓显得格外突出和明显。

可以说，二元性的艺术思考与艺术表现来源于二元性的历史语境。当今世界和当代中国正在发生广泛而深刻的变化。特别是，面对工业化、信息化、城镇化、市场化、国际化等的不断发展，时代生活中一系列新课题、新矛盾、新机遇、新挑战层出不穷地展现在我们面前。其最突出的特征可以概括为“四个深刻变化”：经济体制深刻变革、社会结构深刻变动、利益格局深刻调整、思想观念深刻变化。纵观改革剧30年的艺术创作，我们可以看到，其基本主题的展开维度在“贫困与富裕”、“传统与现代”、“中国与西方”三个方面表现得最为突出和明显。在这里，第一组二元范畴可以看作是改革剧主题展开的立足点和生长点；第二组二元范畴可以看作是改革剧主题展开的景深和基调；第三组二元范畴则可以看作是改革剧主题展开的底色和文化参照系。

显然，改革剧主题展开的维度远不止这三种。像先进与落后、新与旧、农业文明与工业文明、个体与群体、男性与女性、义与利、权与法、情与理等在新时期时代精神的主旋律中都留下了厚重的足音回响，在改革剧的影像表意系统中也编织出了一张张历时与共时交错纵横的审美关系网络。然而，相比之下，“贫困与富裕”、“传统与现代”、“中国与西方”这三组二元范畴具有强大的“包容性”和“分蘖性”，因而使它们成为了改革剧最重要的三个基本主题。当然，就这三组范畴本身来说，它们的划分是逻辑意义上的。实际上，在绝大多数情况下，它们常常是融合在一起的，或者说，它们形成了一种无法分开的“合力”结构与有机体。其次，在每组范畴的内部，其二元对立关系是辩证的，而不是一种非此即彼的排斥关系。实际上，正是它们之间冲突、妥协的密切相关性形成了改革剧主题思想上别具一格的丰富内容。进一步说来，如果在现代性的框架内审视、清理和把握这三组二元范畴的对应关系，并将它们串联成一个历史—逻辑的总体结构，那么，我们就可以从中彰显出改革剧审美现代性在主题思想层面的内涵和特质。