朝鲜族音乐家创作的代表作有哪些？

第三节　艺术发展

中国朝鲜族的艺术创作，可以说始于1919年五四运动之后，但作品的大量面世还是中华人民共和国成立之后。

一、音乐创作

新中国成立初期到“文化大革命”前的音乐作品主要有歌颂新中国、共产党、毛主席的歌曲作品，如《亲爱的祖国》（李幸福词，郑镇玉曲），《真想去北京》（金成辉词，郑镇玉曲），《共产党和毛主席的恩情》（金京石词，林万浩曲），《献给毛主席的歌》（张东云词，董熙哲曲），《延边人民热爱毛主席》（韩允浩词，金风浩曲），《紧跟毛主席就是胜利》（张作成词，金华燮曲）等。

这一时期反映朝鲜族人民生活、思想感情的歌曲有《我美丽的故乡》（崔静渊词，郑镇玉曲），《长白之歌》（金哲词，郑镇玉曲），《思故乡》（金仁俊词，许瑞禄曲），《年轻勘探队员之歌》（金哲词，李仁熙曲），《去春耕》（张东云词，任英范曲），《向着劳动战线》（金成辉词，李仁熙曲），《插秧打铃》（张东云词，郑镇玉曲），《秋收打铃》（黄相博词，崔春山曲），《第一次收获》（金世形词，金东镇曲），《在故乡的山脚下》（金京石词，董熙哲曲），《献给乡村的歌》（金京石词，董熙哲曲），《摘苹果梨的姑娘》（张东云词，崔三明曲），《姑娘之歌》（崔晶燕词，郑镇玉曲），《延边牧歌》（李黄勋词，安国民曲），《丰收的秋天》（李黄勋词曲），《冒尔山顶》（金太熙词，朴佑曲）等。

这一时期音乐家们还创作了一些深受人们喜爱的群众歌曲和童谣。比如，《梨花》（金哲词，郑镇玉曲），《回村的中学生》（楚山词，道翼曲），《咱故乡好又好》（任孝元词，董熙哲曲），《延边打铃》（任孝元词，郑镇玉曲），《新中国儿童》（金礼三词，许世禄曲），《跟着队旗前进》（崔形东词，朴佑曲），《小牛》（金礼三词，金成民曲），《钟声》（郑番龙词，崔龙浩曲），《山坡小路》（金礼三词，许世禄曲），《火车游戏》（金礼三词，权贞淑曲）等。

20世纪60年代，朝鲜族作者创作了多部歌剧作品，如《梨树沟》（金光出剧本，郑镇玉作曲），《火炬》（黄凤龙剧本，崔三明作曲），《高老头的梦》（方竹松剧本，许元植作曲），《一杆枪》（金光出剧本，郑镇玉作曲）等。

这一时期，音乐家们还创作了一些器乐曲，如管弦乐曲《延边是个好地方》（许瑞禄作曲），《海兰江》（许瑞禄作曲），《胜利的鹰》（许瑞禄作曲），交响诗《海兰江》（崔三明作曲），交响曲《旭日东升》（许元植作曲）等。

“文化大革命”期间的音乐作品创作，均以不同的音乐形式讴歌社会、颂扬领袖。比如，延边歌舞团集体创作的男高音独唱《站在长白山唱颂歌》，女生小合唱《我是士兵》，男生独唱《红色采矿工》，男生小合唱《我为革命放木排》，老两口对唱《共产党和毛主席的恩情》等。

群众歌曲有《农田建设好又好》（吴兴振词，朴东浩曲），《我们是公社的姑娘马车夫》（崔宇哲词，林万浩曲），《建设新农村》（金松秀词，金夏燮曲）等。

毛泽东主席去世后，音乐家们还创作了一些怀念毛主席的歌曲，如《敬爱的毛主席活在我们心里》（金昌石词，李黄勋曲），《毛主席是延边人民心中不落的太阳》（集体创作）等。

改革开放以后，随着各民族文化得到普遍重视，以民族传统艺术形式创作的作品重新面世。这一时期在音乐作品的创作方面，以朝鲜族传统音乐形式创作的代表性作品有《杨柳》（金成辉词，许元植曲），《长白新阿里郎》（崔贤词，安启麟曲），《丰收兴打铃》（崔贤词，安启麟曲），《农家的喜悦》（李哲勇词，许元植曲）等。

自改革开放以来，受到外来音乐风格的影响，音乐家们还创作了一些有民族特色的通俗歌曲，如《月郎，我的爱》（金明玉词，高参茂曲），《爱要永恒》（李大学词，李戎顺曲），《生活是什么》（李大学词，李戎顺曲），《哈尔滨小姐是六点钟》（韩昌先词，李得松曲），《杏树》（郑文俊词，金德均曲），《啊，母亲》（金哲学词，李一男曲），《拍拍手》（李兰英词，权吉浩曲）等。

流行歌曲的创作风起云涌，创作出了一批深受人们喜爱的作品。如《乡间小路》（黄相博词，崔三明曲），《天鹅》（李相觉词，崔三明曲），《泉边金达莱》（朴相博词，金钟华曲），《深情的人啊》（李幸福词，任永浩曲），《爱之河》（李幸福词，任永浩曲）等。

还创作了大量的抒情歌曲，如《啊，山村的春天真好》（崔贤词，金成民曲），《火红的百日红》（金应俊词，陈浩曲），《田间盛开的爱情花》（李哲龙词，崔昌奎曲），《木兰花开》（许东哲词，朴龙哲曲），《金达莱花园》（李太洙词，高自成曲），《百合花开》（金成辉词，崔三明曲），《道拉基花开》（金成辉词，李仁熙曲），《故乡的红梅花》（金昌石词，楚山曲），《长白的美人松》（李昌仁词，俞德洙曲），《松花江水雾》（文昌男词，池文英曲）等。

表现爱情、亲情的歌曲有《我要嫁给他》《樱桃花姑娘》《情书》《戴上爱情花》（朴哲俊词，沈相文曲），《金色秋季来找我》（李元学词，崔昌奎曲），《我娶了好老婆》（金太甲词，崔三明曲），《母亲》（李哲龙词，安国民曲），《祝妈妈长寿》（许东哲词，方龙哲曲）等。

歌颂人民教师和科学家的歌曲有《每当走过老师的窗前》（金哲词，董熙哲曲），《献给人民科学家的歌》（石相词，方夏灿曲），《老师的花甲》（朴英红词，李夏洙曲），《敬礼》（金万石词，申峰学曲）等。

朝鲜族作家作品中有些产生了有一定社会影响的歌剧作品，如《阿里郎》（李光勋、朴仁峰剧本，任永浩作曲），《墙花红莲传》（沈在浩剧本，任永浩作曲），《长白金达莱》（郑永石剧本，任永浩作曲），《阿里郎》（金京莲、金哲学、崔禹哲、金一剧本，崔三明、安国敏、崔昌奎、许元植作曲）。

这个时期民族器乐曲大获丰收，创作出了大量的作品。如短箫独奏曲有:郑俊甲的《高原也获大丰收》，郑哲的《丰收喜讯》，方龙哲的《年终分配的那一天》《战胜洪水》《科学实验真呀真好》；横笛（大金）独奏曲有:安国敏的《荡秋千》，郑哲、黄昌柱的《在丰收的田野上》，方龙哲的《欢乐的工地》；伽倻琴独奏曲有:安国敏的《沈青》，方龙哲的《长白山迎来新春》，朴龙哲的《迎新春》，延边艺术学校的《阿里郎联曲》；奚琴独奏曲有:郑俊甲、李日男的《复活的桔梗花》，朴学哲的《新春与云雀》；长唢呐独奏曲有:安国敏的《丰收的喜悦》，朴瑞星的《牧童与少女》；扬琴独奏有白贞少的《美丽的延边》《欢乐的插秧日》，方龙哲的《我心里高兴》；玉柳琴独奏曲有:《节日之夜》及金仁锡、李昌云创作的长鼓独奏曲《乡村喜悦》等。

西洋器乐曲的创作也如日中天，各种独奏曲有权吉浩的《长短（拍子）组合》，郑俊甲的《阿里郎组曲》，朴瑞星的《钢琴变奏曲》，金正的《追忆》等钢琴曲。《每当我走过老师窗前》（董希哲曲）、《红太阳照边疆》（金凤浩曲）等小提琴曲；安国敏的《迎春天》等黑管独奏曲；金艺风的《渴望之心》等长笛独奏曲；方夏灿的《摘苹果的姑娘》等木琴独奏曲等。重奏曲有张千一的《铜管五重奏》，权吉浩的五重奏《浓弦》，方夏灿的《弦乐四重奏》，金在清的弦乐四重奏《地》，金正的钢琴三重奏《回声》，金艺风的弦乐五重奏《回旋曲》等。交响乐有权吉浩的《牧童与仙女》，黄基旭的《长白序曲》，朴瑞星的交响狂想曲《神奇的长白山》，安国敏的随想曲《我的故乡》等作品。

二、舞蹈创作

新中国成立初期的舞蹈作品以解放的喜悦、经济建设、支援前线等劳动人民的激情为主旋律。表现劳动生活的代表性作品有《丰收的公社田野》（朴河星编舞），《抗旱的姑娘们》（龙井县歌舞团创编，崔玉珠改编），《插秧》（洪寿天编舞），《种豆舞》（李禄顺编舞），《水田管理员》（南一权创编、崔玉淑改编）等。

此外，还创作了很多反映人民生活、表现人民思想感情的舞蹈作品。比如，《杵米舞》（延边歌舞团创作），《背篓舞》（金慧兰编舞），《洗衣舞》（金京淑编舞），《读报组老人们》（金龙俊编，马文浩改编），《邮递员和姑娘们》（洪寿天编舞）等。

还有以传统舞蹈素材创作的作品，如，赵得贤编的《农乐舞》《长鼓舞》，金柱峰、崔金星、梁相浩编的《扇子舞》，李仁淑编的《顶水舞》等。

创作者们也颇为关注革命题材，创作出了以抗美援朝为主题的舞剧《为了永恒的和平与幸福》（崔采编写，赵得贤编舞），表现爱国热情和战斗激情的历史题材舞剧《箭舞》（赵得贤编舞），还有《游击队进行曲》（南一权编舞），《狱中战歌》（赵得贤编舞）等。这一时期还创作了多部舞剧作品，体现了朝鲜族舞蹈创作者们驾驭舞剧体裁的能力。

“文化大革命”期间主要表演样板戏，到了1970年代初才开始创作民族舞蹈作品。作品有群舞《拥军菜》《伐木工人》（崔玉珠编），《红梅颂》（尹清子改编），《庆丰收》（尹清子编），《丰收的鼓声》（李万金编）；独舞《养猪姑娘》（崔玉珠改编）；舞蹈《长白山下新愚公》（崔成国编）；男子群舞《快乐的建筑工人》（洪寿天编）；双人舞《老两口送饭》（和龙县文工团金兴彬等创编）。此外，还有小舞剧《第一步》（金兴彬、李粉善等编）。

歌舞《延边人民热爱毛主席》是当时普及最广的节目，中央新闻记录电影制片厂曾经录制成专题片在全国上映。中央民族歌舞团许明月编的群舞《红云》在国内外表演引起极大反响，后在全国放映。

拨乱反正时期的舞蹈作品创作，主要是表现广大群众对十年动乱的愤恨和获得解放自由的喜悦，以及对老一代革命领袖的怀念。代表作品有群舞《长白的金达莱》（崔善玉编），《周总理来到咱们家》（和龙县文工团集体创作，尹清子改编）；独舞《新春》（韩世浩编），《桔梗花》（朴容媛编）等。

反映改革开放大好形势的作品有崔玉珠编的群舞《青山绿浪》，李万金编的群舞《丰收的果园》，金德贤编、崔玉珠改编的群舞《分配的喜悦》；李承淑编的双人舞《伴侣》《稻浪欢腾》；李仁顺编的独舞《真爱》等。

后期的舞蹈创作体现了编者的审美观点、自我个性，作品的哲理性和抽象性尤为突出。代表作品有尹清子编的群舞《雪花》，独舞《月光下》，李承淑编的独舞《垂柳》，群舞《处女地》，崔玉珠编的群舞《春香和李梦龙》，金福顺编的群舞《红、绿、黄、蓝》，李松竹编的双人舞《啊，枫叶》，孙龙奎编的《海之歌》《残春》，韩龙吉编的群舞《呐喊》等。

20世纪90年代之后创作出了几部在国内外有一定影响的大型舞剧、舞蹈诗作品，如，舞剧《春香传》（崔玉珠总导演），舞蹈诗《长白情》（李承淑总导演），歌舞诗《千年阿里郎》（朴春善总导演）。

三、美术创作

新中国成立初期的美术作品主要发表在报纸杂志上，代表作品有金端龙的宣传画《抗美援朝保家卫国》，连环画《捕捉走私犯的故事》等。李承原的连环画《农民新人物金俊熙》和《多产的经验》在吉林省第一届美术展获一等奖。后来的优秀作品有权道勋的《清晨》，金益钟的《温室一角》，石熙满的《老人读报组》，安光雄的《有趣的书》，全东植的《归乡》《演出前》，李东求的《美的志向》，任千的《打谷场》等。

“文化大革命”期间的美术作品创作，以不同的形式反映人民群众的生活，讴歌社会，颂扬领袖。油画作品主要有石勋的《打破禁区》，韩周益的《我们的好后勤》，赵金石的《出发前》，朴春峰的《引水工程》《喜讯》，尹明熙的《秧苗》，赵奎日的《拜师》，洪成浩的《朝阳》，金恩泽的《夜校归来》，李富一的《工地的早晨》，咸成浩的《新农民》等。国画作品有朴春峰的《林区新貌》，池承原的《田间军训》，李富一的《访问》，李光云的《母亲戴上了红花》，任千的《新苗》等。版画作品有崔正植的《繁忙的田野》，朴春峰的《早春》，南勇哲的《抗震赞歌》等。宣传画有安光雄的《给解放军叔叔洗衣裳》，朴春峰的《中华人民共和国万岁》《钢铁长城》，赵奎日的《妈妈的手艺》，林茂雄、任千、安光雄合作创作的连环画《长白春雷》，金恩泽的《周总理来到延边》等。

改革开放初期，由于“左”倾思想仍然影响着美术创作，作品仍然强调个人崇拜及宣传性，主要作品有年画《天安门城楼上的英明领袖华国锋》、宣传画《打倒四人帮，提高生产率》等。

油画作品有:赵庆来的《延河河畔》，赵奎日的《全部被破坏》，张文峰的《长城》，黄志根的《人民的总理》，林茂雄的《水鸟》，金文武的《春》等。版画有:朴春峰的《黄金季节》，朱勋的《祖国卫兵》等。宣传画有:安光雄的《雨伞情》，朴春峰的《实验室的春天》，赵长禄的《乡间小路》等。水彩画有:林京爱的《我们爱红星》，朴春峰的《长白儿女迎亲人》，赵金石的《长白之春》，任千的《周总理和农民育种家》等。

20世纪90年代的优秀作品有林茂雄的《水》《黄昏》《秋收》，石熙满《苹果梨之歌》，全东植的《天天向上》，裴东官的《小足球队》，尹学柱的《海兰江畔》，李东求和韩周翼合作的《林海青春》，任千的《延边的早晨》，金文武的《牧场来的支部书记》等。

改革开放以来，年轻画家们将创新意识和独特个性直接反映在作品中。代表作品有黄太华的木刻《苹果姑娘》，金日龙的油画《奶奶》，姜学哲的中国画《杵米》，朴胜虎的油画《新娘》《秋叶》等。

四、话剧创作

朝鲜族话剧主要由延边朝鲜族话剧团创作与演出。延边话剧团成立于1956年5月31日。半个多世纪以来，延边话剧团努力继承和发展优秀的民族文化遗产，弘扬时代精神，扎根生活，面向群众，紧跟时代步伐，创作和移植了许多优秀剧目，共演出大型剧目141部，小型剧目（独幕剧、三老人、相声、小品）30台。走遍东北三省，足迹遍及北京、上海、天津、宁夏和青岛等省区市，共演出近1万场次，观众达645万多人次。

延边话剧团先后把朝鲜民族优秀的古典名著《春香传》《沈清传》《傻温达传》《裵裨将传》和《兴夫诺尔夫传》等搬上舞台，作为剧团经典保留剧目。同时，剧团还创作和移植优秀的现代剧目，有《长白之子》《白山春雷》《春到海兰江畔》《雪中俏》《被遗忘的人们》《没毛的狗》《白雪花》和《跳现代舞的孩子们》以及音乐剧《泉》等80多部朝鲜族群众喜闻乐见的作品，引起了较大反响，得到了各方好评。

延边文工团创作演出了话剧《冬季夜校》，这是新中国成立后朝鲜族文艺工作者创作的第一部话剧。此后反映劳动人民生活及抗美援朝感人事迹的话剧陆续出台，代表作品有金太熙创作的《我们的队长》《白杨树下》，黄峰龙创作的《烈士纪念碑前》《第四次解放》《春天的故事》，金太植创作的《爱国公粮手册》，俞志弦创作的《合作社是我的家》等。

延边话剧团成立10年间创作的作品有李镇熙的《鼠》，黄峰龙的《独生女》《养猪场的清晨》《山村雷雨》，黄峰龙、崔秀峰、朴永日合编的《为了普通劳动者》，黄峰龙、朴永日合编的《长白之子》，金龙九的《红头绳》，吴兴振的《喜事》，金光出的《王妈妈》，黄峰龙、何明安的《广阔天地》等。

“文化大革命”期间的延边话剧团四分五裂，后来开始演出样板戏及翻译的剧目。创作的作品较少，有韩原国的《长白春雷》，黄峰龙的《车道》，金世英的《伽耶河赞歌》《出纳员姑娘》等。

“文化大革命”后创作的第一部作品是黄峰龙的《青山依然绿》，之后黄峰龙又创作了讽刺剧《奇怪的履历表》，把观众的笑声带进了曾经严肃的革命剧场。后来的话剧创作大获丰收，如，崔正延的《日出时刻》，黄峰龙的《山鬼》《演员与强盗》，李光洙的《出国前夕》，黄峰龙、许东活、朴应朝、李东哲合作创作的《再见吧，梅花鹿》，金勋的《青春小夜曲》，朴应朝、洪成道的《雪中盛开的花》等。

五、电影创作

第一部朝鲜族电影是1900年全昌根编剧、郑基泽导演，上海大中华百合电影公司拍摄的无声电影《爱国魂》（原名《安重根》）。第二部是郑基泽导演的《三英雄争美人》，之后陆续拍摄了全昌根编剧、郑基泽导演的《钢打的刀》，郑基泽导演并由其夫妇担任主角的《女海盗》，郑基泽与阮玲玉合演的《珍珠馆》《火烧九龙山》《银幕上盛开的花》等。

新中国成立初期，中国朝鲜族电影创作也取得了一些成绩。1950年，由李洪奎、黄峰龙、崔形东、崔贤淑合作拍摄了《春雷》，随后李洪奎编写了电影剧本《百灵鸟的爱情》，但由于反右运动未能拍成电影。

20世纪60年代初，主要制作了纪录片。有反映延边农业合作化运动中模范人物金时龙的《黎明人民公社》，此外还有《快乐的歌舞》《民间舞蹈》《花蝶》《朵朵红花向太阳》等纪录片。

“文化大革命”期间的电影是以毛主席接见红卫兵的纪录片为主，后来革命样板戏占据电影院、剧场。

20世纪70年代末到80年代初，一些社会主义国家电影的进入，深受中国观众欢迎，特别是朝鲜、南斯拉夫电影对中国朝鲜族电影发展的影响很大。当时影响力最大的是朝鲜电影《卖花姑娘》和南斯拉夫电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》等。

粉碎“四人帮”后，由崔正延改编的剧本《初春》拍摄成电影。这是新中国成立后从编剧、导演到演员，全部由朝鲜族演职员担任拍摄的第一部电影。

改革开放以来，产生了诸多优秀的电影剧本，开辟了中国朝鲜族电影的新局面。代表作有尹日志、任孝元的《海兰江幻想曲》，金勋的《蒲公英》《妈妈，您放心》，黄峰龙的《山鬼》，韩元国、金德顺、权世润的《原谅吧，新郎》，柳淳浩的《森林的回声》等。