1 《辛酉镜》，清华学校中等科辛酉级级刊。
2 《清华年刊》，清华学校1921级毕业班纪念集。
3 闻一多早期的装帧设计，以1921年他为《清华年刊》所作的题图为代表。这时他还没有赴美系统学习美术，但已经具备了准确的造型能力。作品中的透视关系清晰而富有层次，黑白对比疏密有致，表明他对平面构成的理解和运用已经趋于成熟。画面构图工整而不失韵律感，几何图形的排布与各类图案的组织，意象纷呈而又切中主题。虽然线条借鉴了比亚兹莱铜版画的风格，但中国木刻的韵味依稀可见。
4 据《拍案颂》第47页。早在清华求学时期，闻一多便已开始《红烛》的编选工作。梁实秋曾有意将这本诗集作为清华文学社丛书之一出版。1922年10月，闻一多动笔撰写评论郭沫若的《女神》的文章时，《红烛》就已经形成了《雨夜之什》《宇宙之什》《孤雁之什》《李白之死》四集，共50首。是年12月20日，芝加哥美术学院放寒假，闻一多情思大发，五昼夜成诗50首，经删削整理，将其中的42首编成《红豆之什》。又几经斟酌，最后选定103首，分编为《序诗》《李白篇》《雨夜篇》《青春篇》《孤雁篇》《红豆篇》。出版时闻在国外，委托实秋联系出版。《红烛》的装帧，闻一多曾经颇费心力，他在给梁实秋的信中说：“我画《红烛》的封面，更改得不计其次了，到如今还没有一张满意的。”而且“画出来的图案定免不了是西洋式，我愿我的书带了太厚的洋味儿”，于是便于脆用了现在的素面设计。但实际上闻一多并没有能够把控封面设计。回国后的著中也表示过遗憾。
5 《玉君》，杨振声著。杨振声（1890－1956），字今甫，山东蓬莱人，当时是北京大学文学系教授，《现代评论》的主要编者。《玉君》是20世纪20年代一部反映中国青年男女争取婚姻自由，反对封建礼教的著名中篇小说，描写青年女子玉君经历的逼婚、自杀和最后出走的故事。
6 《晨报·诗镌》于1926年4月15日出版创刊号，出版11期，是我国现代文学史上第二个专门发表新诗创作和评论的周刊，闻一多是该刊的主要撰稿人和编辑之一。正如闻一多在这时所说的：“余预料《诗刊》之刊行已为新诗辟一第二纪元，其重要当与《新青年》《新潮》并视，实秋得毋谓我夸乎？”（《致梁实秋、熊佛西》1926年4月15日）
7 《落叶》：徐志摩的散文集。
8 《玛丽·玛丽》为徐志摩、沈性仁合译著作。
9 《浪漫的与古典的》，梁秋实著，收入作者在哈佛大学研究院撰写的论述古典主义文学观的9篇论文。
10 《骂人的艺术》，秋郎（梁实秋）著，收入作者在《上海时事新报》主编副刊《青光》时写的随笔47篇，内容大多是闲话生活琐事，很少触及社会民生。《生活周报》第5期在“介绍好读物”栏中，对这本书作了如下评语：“骂人似乎不是一件值得提倡的事情，但是如果骂得有理，在痛骂之中便寓有督促痛改的效用，在相当的限度内却也未尝不可加以欢迎。况且这本书里不是谩骂，乃是婉讽，还含有各式各样的‘笑声’，所以很值得看看。”
11 《石达开传》，卢前著。卢前，即卢冀野（1905-1951），在《石达开西行记程》中说：“我在20岁左右的时候，曾写过一篇相当长的《石达开传》，附载在《石达开诗钞》后面，亡友闻一多为绘一张红黑两色的封面画，给泰东书局出版。”（《新民晚报》1950年2月23日）
12 《夜》，林庚著。林庚（1910－2006），字静希，原籍福建闽侯，生于北京。现代诗人、古代文学学者、文学史家，北京大学教授。1933年毕业于清华大学中文系。1933年秋出版了第一本自由体诗集《夜》，1934年以后，他作为一名自由诗体的新诗人尝试新的格律体，先后出版了《春野与窗》《北平情歌》、《冬眠曲及其他》。后又有诗集《问路集》《空间的驰想》等多部，以及《中国文学史》《诗人屈原及其作品研究》《诗人李白》《唐诗综论》《新诗格律与语言的诗化》等文集多部。
【注释】
[1]根据黄可《怀陈之佛及其装帧艺术》（《读书》，1983年第1期 )、袁熙旸《陈之佛书籍装帧艺术新探》（《南京艺术学院学报》，2006年第2期）、阳吉祥硕士论文《陈之佛书刊设计研究》（2011北京服装学院硕士论文）等文献记载收录并考证。袁文按期列设计，有的一期用一季半年甚至一年，种类的计算不是特别精确。《青年界》1937年第6期的封面为郑慎斋，误列为陈的作品。另据楼炜春的回忆《忆天马书店》（《中国出版史料˙第一卷˙ 现代部分 》［上册］ ）所记载书来寻找陈之佛的设计作品。图片来源实物拍摄、图书资料及网络拍卖公司册子。
[2]鲁迅设计的品种，莫志恒《鲁迅书籍装帧艺术研究》（郭振奋华等编：《中外装帧艺术论集》，时代文艺出版社，1988，第10－18页）附录中录56种，《鲁迅书衣百影》（刘运锋编，人民文学出版社，2007年）所列有六十多种。对封面设计的理解不同导致统计数字的不一。封面设计，有时指封面画设计，有时指封面整体设计。比如《唐宋文传奇》，封面画是陶元庆所作，但是整个版式布局还是鲁迅亲自把握的。因此笔者在这里采用了参与设计这个说法，并在具体作品中再作一说明。另，笔者依据多处资料进行，补删一些内容。图片来源上海鲁迅纪念馆，中国美术家协会上海分会编：《鲁迅论书籍装帧》（上海人民美术出版社，1981年)、翁长松《旧平装书》（上海文化出版社，2008年）及 网络拍卖公司资料等。
[3]据许钦文1929年8月10日写的《整理陶元庆氏遗作告一段落以后》一文得知，陶元庆作品“正式作品三十六幅，参考品五十三幅。计自然画三十八幅，书面三十六，国画八幅，未成品七幅。” 笔者确定有26幅。图像资料来自上海鲁迅纪念馆，中国美术家协会上海分会编：《鲁迅论书籍装帧》（上海人民美术出版社，1981年)、孔夫子旧书网、大成老旧刊全数据库及《民国书影》等图书。
[4]闻一多的设计时间集中于1920年代至1930年代之间，抗战争后仅见一广告作品。图例根据闻立树、闻立欣编著《拍案颂》（北京图书馆出版社，2007年)、金小明《一多书装知几多 》（《博览群书》，2009年第6期）、闻一多纪念馆官方网站（http://www.wenyiduo.net）及拍卖公司图册。
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