刘新岗
款识
朱德润（1294～1365），字泽民，号睢阳山人，元代著名的画家、诗人。原籍河南睢阳，后迁居昆山。朱德润早年得高克恭赏识，经赵孟頫推荐，深得仁宗，英宗及驸马太尉沈王青睐。知遇英宗硕德八刺（1321～1323），官至镇东行中书省儒提举。英宗去世后，他回家闲居近30年。一度曾出仕，不久又“以疾免归”。史载朱德润幼年时即秀异绝人，读书一遍即能记，且每以诗文自愉，诗崇李白，多写景状物，亦不乏触及时弊之作，如“人生盗贼岂愿为，天生衣食官迫之”等； 书法师法赵孟頫、王羲之，格调遒丽，笔致遒健；尤工绘画，山水人物皆具古风。山水初学许道宁，后法郭熙，所画多作溪山清远、峰岳耸秀、林木挺健，山石用卷云皴，树作蟹爪枝，于黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇之外另辟蹊径，笔墨秀健有力，景物富真实感。朱泽民画作存世甚少，概因年代渊源，各种自然损害及战乱毁没。
朱德润《寒岩飞瀑图》轴（图1），为水墨绢本，从款识“至正己丑岁秋八月十又九日，空同山人朱德润画”可知，作于1349年，时年56岁。此作以高远法构图，正是朱德润“后法郭熙”的一个实例。图绘远处寒山飞瀑直下千丈，穿透雾绕，落地成溪，伴着寒气潺潺流来汇入湖中。湖中一老者船头独钓，颇具情趣。近景湖边耸立四棵古松，以草书笔法画成，线条凝重，树身劲挺，树枝弯曲，状如鹰爪；浓墨、淡墨、焦墨与宿墨互用，并结合不同的笔法施于山石、峰峦、岩壁、坡岸。整个画面，运笔厚而不滞，用墨干而不枯，取景典型，笔墨简练，构图得当，呈现出郭熙特色。钤有：睢阳世家、朱氏泽民、空同山人。此图钤有四枚鉴藏印：公（朱文）、芳林主人鉴赏（白文）、戴芝农鉴赏章（白文）、季彤审定（朱文）。其中，“公”印为清初太子太保耿昭忠的鉴藏印，耿昭忠（1640～1686），字在良，号信公，汉军正黄旗人，由多罗额驸晋太子太保。耿昭忠精文章，工艺事，善鉴别，旁及书法、绘事，且琴、弈、箫、筑、医、筮、蒲博之类皆有造诣。今世流传之宋、元名迹中不少有耿氏藏印；“芳林主人鉴赏”印为果亲王胤礼的鉴藏印，爱新觉罗·胤礼（1697～1738），康熙第十七子，雍正异母弟，其母纯裕勤妃。雍正元年封多罗果郡王，雍正六年，晋封果亲王；“戴芝农鉴赏章”印为清代著名书画收藏家戴植的鉴藏印，戴植，字培之，号芝农，江苏丹徒人；“季彤审定”印为晚清著名书画鉴藏家潘正炜的鉴藏印，潘正炜（1791～1850），字榆庭，号季彤，又号听颿楼主人，广东番禺人，尤精书画鉴赏，富收藏。著有《听帆楼诗钞》《听帆楼书画记》。朱德润《寒岩飞瀑图》经由如此重量级的四位鉴藏家鉴藏，可谓传承有序。
戴芝农鉴赏章
芳林主人鉴赏
公
季彤审定
盛懋（元） 访友途中
纸本立轴 33cm×54cm
钤 印：子昭
鉴藏印：残缺难识
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P56，西泠印社出版社，2013年
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P58，河北美术出版社，2016年4月
作者简介：盛懋，元代人，字子昭，原籍临安（今杭州），寓居嘉善武塘镇（今浙江嘉善县魏塘镇），与吴镇为乡邻，生卒年不详。父盛洪（字文裕），善画，名臻工巧。懋继承家学，山水、人物、花鸟俱精。始学陈琳，后宗赵孟頫法，运笔精劲，布置邃密，峰峦浑厚，林木丰茂，评者谓“精绝有余，特过于巧”，元至正年间享有盛名。传世作品有《秋林高士图》轴，绢本，设色，纵135.3厘米，横59厘米，款署“武塘盛懋”，现藏台北故宫博物院；至正十一年（1351年）作《秋江待渡图》轴，纸本，水墨，纵112.5厘米，横46.3厘米，有老圃、莹玉庵、俞英等六家题跋，至正十九年（1359年）作《松石图》轴，纸本，水墨，纵77.4厘米，横27.2厘米，左上自题：“至正己亥仲秋廿二日，武唐盛懋子昭作此图为祜祯寿。”现均藏故宫博物院。至正十一年（1351年）作《沧江横笛图》轴，绢本，设色，纵84.8厘米，横47.1厘米，署款：“至正辛卯武塘盛懋制”，藏南京博物院；《秋艇清啸图》轴藏上海博物馆；《松阴高士图》册页藏日本大阪市立美术馆；《溪山清夏图》轴，绢本，青绿山水，构图繁密，笔墨精致，图录于《中国绘画史图录》上册
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