《神州图》

刘新岗

摆在诸君面前的这幅《神州图》，为水墨纸本大中堂，可谓董其昌的另类杰作。之所以谓之“另类杰作”，首因所题款识：“润州城外小瀛洲，冲破长江万里流。隔岸红尘飞不到，三三两两渡人舟。丁卯秋日，余将有三楚之役，泊舟京口，值黄初钟君索画，因写所见以遗之。笔疏手纵，不足一笑也。玄宰”，绝对出自董其昌之笔，且所钤盖“玄赏斋”“玄宰”和“昌”三枚朱文印亦与董其昌的印鉴吻合；再因题识中提及的钟黄初，在董其昌《容台集》中曾有记载：“钟黄初以余有三楚之命亟徵余画谓余于画自此远耳勉应其请并系以诗”，题识中的“丁卯秋日”正是1627年秋，而1627年董其昌的“三楚之役”，在董其昌年表中亦有记载。时间、地点、人物又高度吻合；但又因遍览董其昌的多部画集，未见有与之相类之图式，且笔墨风格与董其昌有别；更重要的是，此幅《神州图》，图绘润州（今江苏镇江）城外长江之中，一座孤城“小瀛洲”傲立江中，被风浪涌抱，风高浪急，云水妖娆，颇具气势。而江中瀛洲，古塔高耸，丘壑突兀，树木疏散，屋舍连片，颇具古意，疑似仙境。近景乃绘江边润州城之一隅，舟船泊岸，城廓蜿蜒，屋舍掩映；三棵古松，姿态苍劲，展枝吐翠。所绘江水，近涌远静，两艘帆船，乘风破浪，既见其险又示其勇。远景水面之上，数艘帆船顺水顺风而行，与中、近景遥相呼应。整幅构图，气势宏伟，荡气回肠。所用笔墨，皴染周至，勾勒点画，古雅秀逸，神气俱足。当是画家写景与造景相结合，因如此壮观之仙境令人难以想象人间会有。可谓达到了“形与心手相凑而相忘”的境界，充分表现出自然界的神韵，而有不落于刻板具体的窠臼，真正达到了出神入化之效果。

面对如此佳作，虽心存款画非一人之疑虑，也曾想到董其昌之诸多代笔者，然因究探不深，致使笔者历时六年不得其解。所幸去年三月单国霖先生到访敝馆，陪先生遍览展品之余，道出心中久之纠结疑虑，先生审视此作良久，忽出一语：“此沈士充代笔！”，真是一语惊醒梦中人，令笔者恍然大悟！遂遍查沈士充存世作品，研其笔墨、究其风格，并分析其与董其昌笔墨之别。方深解沈氏之长于构图，且皴染周至，属技巧纯熟的作家画；而董氏用笔生秀，不拘形模，为但称己意的士大夫画。进而再究《神州图》之淡雅静谧之笔墨，可证单先生所断之精准！更有陈继儒致沈士充札云：“子居老兄：送去白纸一幅，润笔三星，烦画山水大堂。明日即要，不必落款，要董思老出名也”；且史载“今赝董画充塞天下，若沈士充、赵文度（赵左）作，已为上驷矣！”。皆因如陈继儒所云“要董思老出名也”，或因董其昌官高位重影响大，索书求画者众多而难以应付，故请诸多代笔以塞责。凡此种种，虽不敢妄断此《神州图》就是陈继儒致沈士充信札所云的那一幅，但可谓是沈士充为董其昌代笔的一个实证！顺便当说一下，沈士充，字子居，华亭人，幼出宋懋晋之门，兼师赵左，松江派重要画家，据说当时同郡之人凡画者多师沈士充。

董其昌《神州图》款识

董其昌（明）　山水书法对题册页

纸本镜芯 26cm×18.5cm×2

款 识：1.玄宰 2.其昌

钤 印：董其昌、太史氏

出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P191，西泠印社出版社，2013年

2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P297～P298，河北美术出版社，2016年4月

苏庚春题边跋

作者简介：董其昌（1555～1636），字玄宰，号思白、香光居士。汉族，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。

苏庚春题边跋：香光书画两帧，为其盛年所写。因钤“太史氏印”，当是六十岁（前）之作。隽雅高逸之气，扑人眉目，达到笔精墨妙地步，真不愧 为明代大师也。余观董作甚多，如此风貌者尚属罕见。博凌后学苏庚春敬识于京华（岁下落“前”字）

钤 印：苏、庚春

跋者简介：苏庚春（1924～2001），河北深州市人。广东省博物馆顾问、广东市文史馆馆员、广东省国际文化交流中心理事、当代著名书画鉴定家。

简 析：董其昌的山水书法对题册页，当为册页散遗，虽各不盈尺，然精彩毕现，著名书画鉴赏家苏庚春题跋：“香光书画两帧，为其盛年所写”。因钤“太史氏印”，当是六十岁前之作。隽雅高逸之气，扑人眉目，达到笔精墨妙地步，真不愧为明代大师也。余观董作甚多，如此风貌者尚属罕见”。

陈继儒（明）　潇湘夜雨

题签

水墨金笺立轴 66cm×27cm

款 识：潇湘夜雨。眉公戏笔。

钤 印：眉公

内藤虎（1866～1934）题签条：陈眉公画潇湘夜雨。清国罗叔言旧藏。内藤虎署。并钤二印。

作者简介:陈继儒（1558～1639），字仲醇，号眉公、麋公。华亭（今上海松江）人，明代文学家、书画家。诸生，年二十九，隐居小昆山，后居东佘山，杜门著述，工诗善文，书法苏、米，兼能绘事。屡奉诏征用，皆以疾辞。擅墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。论画倡导文人画，持南北宗论，重视画家的修养，赞同书画同源。有《梅花册》《云山卷》等传世。著有《陈眉公全集》《小窗幽记》。

简 析：陈继儒所作《潇湘夜雨图》，为水墨金笺纸本，虽不足两平尺，然气势纵横，蔚为壮观。有笔有墨，柔中有刚，气韵空远，苍老秀逸。正应了他所主张的作画要“文”不要“硬”，随意涉笔草草，不规绳墨为上乘。此作自东瀛回流而来，由日本儒学世家内藤虎次郎（1866～1934）题签：“陈眉公画潇湘夜雨。清国罗叔言旧藏”，可知此作为近代集农学家、教育家、考古学家、金石学家、敦煌学家、目录学家、校勘学家和古文字学家于一身的罗振玉（1866～1940，字式如、叔蕴、叔言，号雪堂）旧藏。

出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P193，西泠印社出版社，2013年

2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P293，河北美术出版社，2016年4月

设色绢本立轴 144.5cm×85cm

款 识：丙午（1606）春朝，沧州钱贡为昌侯先生写。

钤 印：钱贡印（白）、禹方（白）

作者简介：钱贡（明）字禹方，号沧洲，吴县（今江苏苏州）人。山水不甚高雅，而位置可观。善人物，间仿文、唐两家，却能逼真。万历十四年（1586）作山水图，四十年（1612）作渔翁乐图，均藏故宫博物院。汪廷讷编新安环翠堂景图为其所绘。《明画录、无声诗史、书史会要，中国版画研究重要书目》。

出 版：《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P322，河北美术出版社，2016年4月

钱贡（明）　饲鹤图

沈颢（明）　秋日山居图

秦祖永宝藏印

福庵藏画

林赋家藏

沈颢之印

水墨纸本立轴 104cm×38cm 1680年作

款 识：秋日山居图。庚申新秋仿洪谷子笔。石天老叟沈颢写

钤 印：沈颢之印

备 注：容庚题签

出 版：1.《翰墨流韵——中国书画精品赏析》P97～P99，河北教育出版社，2008年

2.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P178，西泠印社出版社，2013年

3.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P285，河北美术出版社，2016年4月