文体和风格

第三节　文体和风格

文体和风格是两个不同的概念。

一、文体

1.文体是文章的体裁　所谓文体，也就是文章的各种体制样式。文章是人类反映客观事物、传递信息、表达思想而用书面语言组成的篇章形式，它是人类文明的产物。我国历史悠久，为适应人们交往的各种需要，文章随着时代的发展而发展，不同文体应运而生并日趋丰富多样。所以，文章写作的繁荣也带来了文体研究的不断创新，经过长期的研究，人们发现由于思想内容、思维方式、表现手法以及功用目的、意蕴旨趣的不同，文章可分为不同的体裁。

文体研究是不同文章的体制、样式的特殊规律的概括。当这些规律被我们认识并掌握后，写作时就可以根据文体的不同特点来进行选材、构思；同时在阅读时也可以根据文体的不同特点，细细考察比较作者所采用的结构、表达方式和语言等是否符合他所选用的文体的要求。比如，我们如果懂得议论文的主要任务是说理议论，所举事例仅是用来阐明观点和道理的一个论据，它不需要、也无必要对事物的形象进行细致的铺叙描写，只用高度概括的语言把事例讲清楚就行了。又如，应用文的语言宜准确、平实、简明，若大量运用文学笔法，语言华美艳丽、夸张雕饰，就会引出许多问题来。由此可见，明辨文体，以掌握各种体裁的不同特点，对于我们写好文章是十分重要的。

2.文体的发展　文章的各种体裁是人类在长期写作实践中逐步形成的，具有一定的规律性和稳定性；但这并不等于说文体是凝固不变、世代如此的。文体在形式上是一个不断变化的概念，它会因时而变，也会因事而变。就以人们比较熟悉的散文为例，古代对散文这种体裁的认识且不去说，即在现代，散文被看作是与小说、诗歌、戏剧并列而同属于文学范畴的一种体裁。起先，举凡杂感、日记、书信、速写、游记、通讯、特写、回忆录、报告文学、科学小品、人物传记等，皆可归在散文的名下。但是后来随着时代的发展，很多体裁日趋成熟，显示出明显的独立性；于是逐渐从散文的“母体”中脱胎而去，自立门户，别为一体，如报告文学、通讯、人物传记、长篇回忆录、某些科普作品等。这就显示出文体是在不断发展的。

同时，文体的发展变化又不可能是爆发式的，而是由一点一滴的量变到焕然一新的质变。新文体和旧文体在形式上一般有着继承关系，但究其变化的根本原因，实在是由于内容表达的需要。当“五四”新文化运动的统一战线分化时，鲁迅心情彷徨而又满怀希望，为了打击敌人，他写下很多杂文，以他为代表创造了现代杂文一体。鲁迅的杂文犀利如匕首，尖锐若投枪；但是杂文是古已有之的东西，就是像鲁迅那样的讽刺杂文，早在唐末陆龟蒙、皮日休、罗隐等人手里就出现过。如果再往前追溯，我们甚至可以把《庄子》书也看成杂文，所以杂文一体也不是鲁迅一人独创的，它源远流长。

一方面文体是发展的，另一方面，文章的各种体制样式又是得到社会承认、约定俗成、不能随意改变的。因此，我们写文章的时候应遵循它们各自的特点，有继承，有创新，以免文不得体，贻笑大方。

3.量体裁衣，避免僵化　文章因其特点不同而分为不同的体裁，但从文体分类的角度看，人们对许多文体的概念的理解并不一致。特别是对于那些“同”大“异”小的相近文体，或具有“边缘性”、“两栖性”和“交叉性”的文体，倘若具体说到某一篇文章，有时就很难确断归属。我国当代杂文作家秦牧说：“自然，不管是粗分还是细分都只是大体的一个区别。文学体裁的区分决不像一块木材和一块铁那么容易截然分别。世界上许许多多事物都存在着‘交叉状态’，动物和植物之间有这种情形，陆生动物和水生动物之间有这种情形，文体也有这种情形。”（《散文创作谈》）之所以产生这种情况，除了区分各种文体的界限有待于进一步明确外，不同文体间的相互交融、渗透和影响不仅是经常发生的，而且也是不可避免的好现象，因为从中可以产生出新的文体来。因此，我们不仅要辨识文体，量体裁衣，按体写作，还要恰当地相互融通借鉴，避免僵化。

二、风格

1.风格是文章的艺术特色　讲到风格，人们便会马上想起法国18世纪启蒙主义思想家和文学家德·布封的一句名言：“风格即人。”（《论文章风格的演说》）这句话过于概括，我们可以用一句更为浅显通俗的话来给风格下个定义，即：风格就是文章艺术特色所体现出来的作者本人的艺术个性。

文章的艺术特色是能够感觉得到，概括得出的。它们各不相同，迥然而异，这一点我们可以从朱自清和俞平伯同以《桨声灯影里的秦淮河》为题的散文的比较中得到证明。他俩在同一时间，同一条画舫上泛游南京秦淮河，但写成文章，风格却全然不同。朱自清在文章中即景言情，通过秦淮烟月的描写，抒发了不能自已的感情；俞平伯却是即景言理，从哲学的角度叙说自己精神上的感受。一个言情，一个言理，当然首先是内容上的区别，同时显示出风格上的区别。

我国古代文学史上，有许多作家以其独特的艺术特色称誉于世，如“（孟）郊寒，（贾）岛瘦”、“韩（愈）潮，苏（轼）海”、“苏（轼）旷，辛（弃疾）豪”等。即以现代散文而论，许多作者别具特色的风格，我们也很容易就能体味到的，如当代一些作家的作品，热烈豪放，似奔腾呼啸的江涛海潮；而冰心、朱自清的作品，却悠扬委婉，似余音袅袅的夜半箫声；杨朔散文的诗情画意，令人陶醉；秦牧散文的浮想联翩，给人启迪。这些不同的艺术特色就构成了不同作者的不同风格。

风格是读者辨识作者的重要依据。具有独特艺术风格的作者，即使他的文章不标上自己的名字，读者也能观其文而知其名。因此说，风格具有作家鲜明的个性。例如鲁迅创作的大量杂文，迫于当时险恶的环境不得不经常变换笔名，但是留意的读者依然能判断出这些不同题材、不同笔名的杂文的作者是鲁迅。读者之所以会有这种“心有灵犀一点通”的判断力，正是由于极具个人特色的“鲁迅笔法”所致。

2.风格由作者多方面原因而形成　风格的形式，是由多方面因素决定的。除了时代、民族、阶级等客观原因外，它和作者的个人经历、思想修养、文化修养、品格气质等主观因素有着直接的关系。这在诸多著名作家的作品中可以得到明证。例如，汉魏时代的曹操和曹植，同为杰出的、有代表性的诗人，处于大致相同的外部条件之下，但是他们的诗作在个人的风格上却有着极大的差异。曹操的诗悲壮苍茫、浑雄旷达，表现了他的宏伟气魄和豪迈胸怀；曹植的诗，前期有较浓的奋发向上的豪迈气派，后期却总是流露着难言的抑郁与悲怆。又如李白和杜甫，他们同样不满“天宝”前后的现实，不满当时的政治状况；但杜甫偏重于“用世”的凝重，而李白则较多偏重于“出世”的飘逸，这就决定了他们在创作方法上的不同选择。杜甫对世界观察细致，体物入微，能够敏锐地捕捉生活中的形象，其作品风格沉郁顿挫；李白的作品则具有强烈的浪漫主义色彩，想象力丰富，不在细微处下工夫，往往是大处着眼，风格豪迈奔放。这种情形，在现代文学史上也不乏其例。总之，作者独特的主观因素，必然会强有力地影响着他的风格的形成。他们的处世哲学、思想修养、创作才能、性格爱好、艺术趣味等，决定着他们对生活的认识和态度，决定着他们反映客观事物的方式，也决定着他们对创作方法、表现手法和艺术语言的选择运用。

3.应用文的风格问题　我们要特别强调的是，应用文不同于文学作品。除了主要具有庄重、严肃、讲究格式体例，崇尚实用的风格之外，应用文一般是不要求具有个人的艺术风格的，因为它的作用就在于叙述事实、交流情况、沟通观点、确立规范、传达政令、推动工作等，又经常是以领导人、负责人和机关、部门单位的名义制作的。凡此种种，均以明理达意为要。