对联的含义及特点

第一节　对联的含义及特点

一、对联的含义

对联，也称“楹联”、“楹贴”、“对子”、“联语”，是一种文学形式的应用文体。对联起源于桃符，这是对联研究者们比较一致的看法。据《山海经》记载，我国从远古时代起，就有了在除夕“饰桃人，垂苇茭，画虎于门”的风俗。后来，这一风俗从“饰桃人”演变成在桃木板上画门神图像以避邪(即为“桃符”)。后人又在桃符上面题写除灾祸、颂吉祥的诗句，便成了“楹帖”，因为它原为春节时专用，亦称“春联”。

二、对联的特点

(一)字数相等。一副对联字数不限，少则八字，多则可至数百上千字，但上下联的字数必须相等。这是对联的基本特征，它使人一眼看去就感到一种整齐对称的美。如:

闻鸡起舞

跃马争春

这是《羊城晚报》1981年鸡年春节举行迎春征联中获一等奖的一副对联，上下联都为四个字，整齐对仗，言简意深，既有很高的艺术性，又有很强烈的现实意义和鼓动性。

关于字数相等这一点，也有一种极个别的例外情况，就是有意追求“字数不等”而造成一种特有的艺术效果。如民国时期，袁世凯死后，四川有人写了一副挽联:

　中国人民万岁

袁世凯千古

上联六字，下联五字。由于把“千古”与“万岁”看作对仗，便有了袁世凯“对不起”(即对不上)中国人民的弦外之音。而这种特有的讽刺效果依然是建立在“字数相等”的原则上，否则怎么会“对不起”呢?

(二)词性相同。就是上下联中处于相同位置的字词，必须具有相同的词性。由于词性有不同的类别，造成了对联对仗工整程度的不同，即所谓“严对”和“宽对”的区别。“严对”在“词性相同”上要求更为严格，不仅要求词的大类相同对仗，而且要求词的小类也要相同对仗。比如“名词”是个大类，古代汉语又将名词细分为14小类，它们分别是:天文类、时令类、地理类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、草木类、动物类、形体类、人事类、人伦类。作为“严对”就要求这些小类也要相同对仗，如江苏镇江焦山联:“江月不随流水去;天风直送海天来。”这联中“江月”对“天风”，同属名词天文类;“流水”对“海涛”，同属名词地理类。“宽对”在“词性相同”的要求上放宽了尺度，一般只要求词的大类相同对仗，即只要名词对名词，动词对动词，形容词对形容词即可，而不必管它们的小类。如杭州龙井联:“诗写梅花月;茶煎谷雨春。”联中有四对构成对仗的名词，但它们两两又都不属于同一小类:“诗”对“茶”，“诗”为文学类，“茶”为饮食类;“梅”对“谷”，“梅”为草木类，“谷”为饮食类;“花”对“雨”，“花”为草木类，“雨”为天文类;“月”对“春”，“月”为天文类，“春”为时令类。

(三)句式相似。句式相似主要有以下三层含义:

1.上下联的语法结构相似。如果上联为主谓句，一般下联也要是主谓句，如浙江栖霞岭联:

人从井底盘旋上

(主)　　(谓)

天向关门豁达开

2.上下联句子的分断相似。如八言联上联为“前四(字)后四(字)”，下联则也要这样分断，如浙江天台国清寺联:

石上清泉，松间明月

山光鸟性，潭影人心

3.上下联的语意节奏相同。如五言联上联为“二三”节奏，下联也必为“二三”节奏，如居室联:

大路/春色好

柴门/曙色新

(四)平仄相谐。它包含两层意思:一是对联单句内的平仄错综;二是上下联的平仄相对。汉语语音分为四声，古代是“平、上、去、入”，现代是“阴平、阳平、上声、去声”。无论是古代还是现代，都可以把它们分为平、仄两大类型，其中平声是指古代语音的平声和现代语音中的阴平、阳平;仄声是指平声以外诸声。平与仄，互相交错对立，又互相和谐协调，形成一种节奏感、音乐美，读起来流利舒畅。原则上，对联的平仄声字要做到“当句内平仄递用，对句间平仄对立”，这一点同律诗相似，但没有律诗那么严格刻板。一般来说，对联每句中要把平仄字交替错开，连续使用平声字或仄声字不要超出三个;对联上下联句一般只要做到节奏点位置上的字平仄相反就可以了。请看下面两副春联:

例一

春情寄语千条柳

平平仄仄平平仄

世第流芳万卷书

仄仄平平仄仄平

例二

九州日丽

仄平仄仄

四华春新

仄仄平平

例一完全符合对联“当句内平仄递用，对句间平仄对立”的要求;例二则是当句内做到平仄递用，而上下联句只在节奏点上平仄相对。

对联平仄对立上还有一条规律，就是上联用仄声字结尾，下联用平声字结尾，上面两例也符合这一规律。掌握了这条规律，张贴对联时就不会贴错。